披麻皴是傳統的重要技法之壹。傳統筆墨中強調學習皴法要避免空、亂、薄、臟四病。披麻皴又分長披麻和短披麻兩類。
前面已提到，此法和斧劈皴法在傳統山石技法中並稱兩大類，傳統皴法卷雲皴、解索皴、荷葉皴、豆瓣皴等，許多常用的皴法都由此兩法演變而來的。因此，皴法是不斷發展和變化的。
用披麻皴表現山石時，有碎散之感，缺乏像斧劈皴那種大塊的整體效果，因此，它又極宜和大墨塊的積墨法結合使用，並形成了壹整壹碎的節奏感。
在古代山水畫中，運用大墨塊是很少見的。近現代壹些前輩曾將大墨塊表現註入山水畫中，使畫面神采奕奕，奇象叢生。
使用大墨塊與披麻皴的結合法，要註意在壹圖中須有幾塊大小不壹的墨塊相呼應，這樣可以左右逢源，使畫面充滿活力。墨塊的邊緣要畫虛些，這樣才能和線皴的山以及旁邊的樹木互相協調。
山水畫中的墨塊是點的放大，同時，也是線面關系的具體表現，不能把它看成是單壹的壹塊墨，應該視為是山體的壹部分，有時這是表現雲霧、光照等客觀環境的變化，以及畫者的主觀感受的空間實體。所以，在用此法時，應註意墨塊不能亂點，要表現出山之結構，合乎大自然的面貌。