2020年可以說是插畫的天下
曾感動無數人的《熱幹面好久不見》
到最近的各種節日品牌海報
都能見到插畫的身影
那插畫常見的風格有哪些妳知道嗎?
小A將通過這篇文章
帶大家了解壹下插畫海報的常見風格!
扁平風格插畫主要由色塊構成,造型幾何化,外輪廓光滑,信息更加直觀,能夠讓人壹眼看上去就知道界面所傳達的信息。
扁平化的界面也能夠更好地實現畫面的轉化,網頁加載得更快,因此,扁平風格插畫被廣泛應用於各個領域。
描線風格,是在扁平化風格之上的延伸。
在扁平化元素中添加外輪廓和描邊,描線插畫的外輪廓加上描邊,相對於扁平化風格來說,更加地立體,可愛,往往會用在海報、引導頁面、logo等之中。
肌理風格插畫也叫做顆粒噪點風格,是扁平化風格的又壹個分支,將頁面疊加顆粒肌理,呈現出壹種磨砂質感,有點像沙畫的感覺,但又比沙畫細膩。
主要表現形式是運用大量色塊的表現,元素單壹幹凈,肌理常疊加在元素的高光及陰影處,通過顆粒感來增加畫面中的細節,畫面過渡自然,立體生動,畫風輕松隨意。
浮世,佛語裏是指“繁華又空虛的人世間”,浮世繪是將人世間的浮沈聚散不定地用繪畫的形式表現出來。
浮世繪畫風以傳統版畫為基礎,強調線條及色塊的平塗,色彩艷麗,以鳥、魚和海浪等為主要表現形式。
MBE插畫是由Dribbble的壹位設計師創造的風格,采用黑粗線條描繪元素,除去畫面中不必要的元素,色塊有明顯的區分,圓潤可愛。和小元素配合,常用於引導頁、啟動頁、logo等。
水彩插畫是近幾年比較流行的壹種畫法,簡單的線條加上溫和的色彩,寧靜自然,線條簡單隨意,水彩插畫的創造性特別強,既能夠表現寫實、抽象、魔幻等各種風格。
插畫是我們在生活中最常見的設計元素之壹
近幾年逐漸成為海報設計的主流
不同風格的插畫風格帶給人們不同的視覺感受
妳更喜歡哪壹種呢?
PS簡單四步幫妳搞定復古風格的海報設計今天這篇是關於復古搞怪風的海報設計風格,主要模仿的是20世紀的設計風格,以年代感、革命感、木刻版畫等為主要著落點。筆者還打包了復古風格專用的素材,來收!
壹、字體的選擇
對於字體的選擇並沒有過於苛刻的要求,我們可以從照片裏雜七雜八的廣告字體看到,對字體僅有的要求就是——筆畫要粗!要大!要醒目!至於什麽襯線不襯線沒有太大問題。
當然,選擇繁體字體可以更增加復古的味道。
二、文字修飾
1、色塊打底:很久之前沒有PS的年代,能給文字加的修飾並不多,為文字添加壹個簡單的色塊打底,是那個年代最常使用的文字修飾技巧。建議使用沒有圓角的色塊。
2、斜體字:現在看來Low爆的斜體在當時即使算不上潮流,也是滿大街可見。
3、圓弧字:先用鋼筆工具畫出圓弧,然後使用文本工具在圓弧上點擊壹下,即可輸入圓弧文本。需要調整可按住Ctrl鍵用鼠標進行調整~大家去摸索摸索。
4、字的順序:可以嘗試使用從右到左或者從上到下的文字順序來增加年代感,但是不推薦使用在大幅文字中(海報也不應該存在大幅的文字)。
5、木刻版畫風格:在復古搞怪海報中的圖大多都是木刻版畫風格,文字也可以通過使用鋼筆工具,勾勒多個不規則多邊形(三四邊形)來增加文字的木刻版畫感。如之前很火的壹套描述設計師苦逼的圖片。
三、斑駁的質感
這是很重要的壹個制造年代感的技巧,就拿封面來說吧,有沒有斑駁感給人的感覺是完全不同的~斑駁筆刷我已經給大家準備好了:
使用方法很簡單,給妳要添加斑駁的圖層添加壹個蒙版(如果是很多圖層可以先打組,再加蒙版),然後用黑色的斑駁筆刷,調整好大小直接印就可以了。如果覺得斑駁太多了,可以用白色的筆刷在蒙版上進行擦除修改,十分方便。
四、復古元素的使用
在復古搞怪風格的海報中,大量地使用了復古元素,其中包括又紅又專的放射線、五角星、絲帶以及復古標簽等。
以下是放射線的簡易制作方法。
在這裏著重提壹下復古標簽,復古標簽既可以用來承載整個海報的主要標題,也可以用來做小修飾。
我實在是很喜歡這個東西,於是早上壹口氣做了十個標簽,在此提供PSD給大家下載拿去用或者看看做法(非矢量):
五、復古配色
在復古搞怪海報設計中,配色十分重要。
常見使用的顏色有紅色,藍色,米色,淡黃色。我推薦壹種選擇配色的保險方法,就是在網上尋找顏色妳喜歡的復古海報,從中提取配色來設計妳的海報。
版畫藝術形式招貼設計論文版畫藝術形式招貼設計論文
壹、版畫招貼的概述
1、版畫的誕生
版畫的歷史源遠流長,其萌芽於遠古原始社會。最早的形式便是原始人類以手拓色印於巖洞的類似遊戲的活動,我國長江以南的廣大地區出現了壹種以在陶體印壓幾何裝飾紋樣而得名的幾何印文陶。陶體上的幾何形紋樣,是在陶坯未幹前,用印模摁印上去,然後燒制。這些屬於新石器時期先民的“印刷”嘗試。中國古代的封泥、圖章以及漢代畫像石畫像磚可以說是雕版印刷的重要歷程,尤以畫像石、畫像磚最為典型,藝術成就也最為突出。其內容豐富多彩,有的描繪社會風俗和社會生活的場面,如宴樂、雜技、舞蹈等,有的則描繪了神話故事,但最主要的是宣揚忠孝節義的歷史故事,展現了忠臣孝子、節婦烈女和古代聖賢的典故,如閔子騫蘆衣順母畫像石,展現閔子騫以德報怨,孝順後母的故事,可以理解為當時的“公益招貼”了。隨著墨、紙等印刷材料依次出現(商代已經出現人造墨,周代,墨已經被廣泛使用,秦時期固體墨開始使用,公元六世紀墨已經應用於印刷,並推動印刷術的發展;西漢時出現草紙,品質低劣,上流社會不認可,東漢和帝元興元年即公元105年,蔡倫在總結前人造紙經驗的基礎上,在洛陽發明了適合書寫的植物纖維紙,才使紙成為普遍使用的書寫材料),中國古代雕版版畫的出現,便是順理成章的事了。版畫起源於印刷,我國是世界公認的版畫起源國,迄今為止發現世界上最早的且保存完好的版畫作品為公元868年的《金剛經扉頁畫》早於西方至少五百年。早期版畫的復制性已經成為藝術界公認的事實,然而中國傳統版畫從壹開始就不僅僅是壹種版畫形式,而是蘊含了中華民族特有的文化意識形態的技法。中國的傳統版畫如同壹棵參天大樹,其深埋地下的根系蘊含了深厚的文化底蘊。印刷術作為我國四大發明之壹,伴隨著中華文化的誕生而萌芽,隨中華文化發展而成熟,是壹門壹刻也沒有離開文化熏染的古老藝術。
2、招貼與版畫的溯源
正如德國思想家沃爾特.本雅明所說,藝術品的社會影響力,往往更多的是取決於復制傳播,而不是技術本身。招貼和版畫從誕生的那刻起,就註定了相互依存。造紙術的發明,是雕版印刷極為重要的壹環,東晉桓玄帝曾令廢簡用紙,紙的應用日益普及,自此,中國人就開始用紙這壹媒介傳播信息。這種傳播的媒體被稱之為“告示”,這便是中國古代的招貼。在這些招貼中有些是直接手書或手繪完成的,隨告示張貼數量及範圍的不斷升級,直接手書繪制已經無法滿足招貼量的需求,於是推動了雕版間接轉印招貼的發展。北宋慶歷年間,山東濟南出現了世界上最早的招貼印刷實物———劉家針鋪的銅版廣告,現存於中國歷史博物館,銅版上雕刻著“濟南劉家功夫針鋪”的標題及白兔搗藥的圖案,圖案兩側註有“認門前白兔兒為記”,招貼下方甚至附有較為完整廣告文案。招貼構圖工整圖文並茂,既有象征店鋪標誌的搗藥白兔,又有宣傳產品質量和售賣方法的廣告語。這副銅版畫招貼比世界上公認最早的印刷廣告———1473年英國的第壹個出版商威廉凱克斯頓為宣傳宗教書籍而印刷的廣告還早四百年。明清時期,由於手工業的發展,文化領域的繁榮活躍,對於出版業起到了巨大的推動作用,也成就了版畫的鼎盛時期。明代的雕版印刷技術日漸成熟,所涉及的內容題材非常廣泛,各地形成了各具刻印風格的刻書中心,如安徽徽州、江蘇蘇州、南京、福建建陽刻書中心等。也可能源於競爭,各地書商特別註重利用精美的版畫吸引讀者。明萬歷年間書籍版畫出現了群采紛呈的局面,眾多優秀刻工、畫家投入到書籍版畫的創作中。這些繁花似錦風格各異的版畫作品以小說、戲曲插圖的形式深受社會歡迎,對於當時文學作品的傳播、普及以及加強對讀者的吸引力感染力方面起到了不可低估的廣告作用。其中以元王實甫的《西廂記》和明代施耐庵所著《水滸傳》最具代表。雕版印刷術在我國宋代逐漸興盛,也奠定了另壹種招貼藝術———木版年畫。比較著名的有蘇州桃花塢年畫和天津楊柳青年畫,並稱為“南桃北柳”。此外還有山東濰坊楊家埠年畫、陜西鳳翔年畫、河南朱仙鎮年畫、廣東佛山年畫等。這些傳統年畫都具有招貼的藝術功能。因為木版年畫除了滿足美的欣賞外,也是傳達民間文化生活“辟邪納福”、“歡樂吉慶”壹種招貼設計(《平面招貼設計藝術》作者:季陽)。直至今日,年畫仍然在招貼設計中刮起陣陣“中國風”,弘揚了中國傳統文化。1866年,法國畫家、設計師朱爾斯.謝雷特在其印刷廠設計制作出世界上第壹張彩色石版招貼,而被譽為“現代招貼之父”。這張石招貼作品的問世象征著現代招貼的誕生。20世紀初期西方表現主義繪畫對招貼創作產生了深遠的影響,這些影響來自於畫家為自己的畫展制作的木刻風格的招貼作品,這些作品以強烈的黑白對比、錯綜的線條以及具有表現力的刀法運用來訴說創作主題。這些誇張的表現形式無疑深深觸動了人們感官。在設計領域,表現主義招貼風格的影響壹直延續到20世紀60年代。
二、招貼中的版畫藝術形式及表現
1、招貼中的凸版版畫藝術形式及表現
凸版畫是最古老的印刷術之壹,原理也較為簡單,就是將不需要印刷的地方用刀刻去,並將油墨上於刻制後平板上凸起處,並轉印到紙張上即可。其中,手工雕刻的木刻版畫是最為常見的凸版。這項起源於中國的古老技藝通過伊斯蘭傳遍歐亞,並隨著十五世紀造紙的工業化發展,使得雕版印刷作為壹種獨特的視覺成像語言,承載著傳達各種信息的功能。值得壹提的是凸版版畫常會選擇有肌理表面的材質進行印刷,如衣服、地磚或其他具有特殊紋理的表面。這種創新也是招貼設計的本質要求,肌理效果是招貼設計中獨特的表現手法和視覺藝術語言。肌理效果作為美的要素之壹,本身就具有壹種強烈的視覺性,這壹點在版畫和招貼創作設計中被高度重視,也成為兩種藝術形式的重要紐帶。版畫招貼的制作主要因其創意主題及風格的不同選擇不同種類的木板,實際上,除了木板板材之外,幾乎所有不同性質的媒介都會為設計師帶來創作的靈感,如橡膠、塑料、復合材料,甚至包括人的`指紋,這些材質具有光滑、柔軟以及特有的肌理等特性而更加利於即興創意。
2、制版與招貼風格
首先從現代招貼的發展與制作來看,與版畫的歷史是有重疊的壹段經歷,20世紀20年代招貼作品多以繪畫為主,這壹階段的招貼經歷了從黑白到彩色的轉變,這個時期很多的招貼設計工作都是由版畫藝術家來完成。版畫家將自己對藝術的感悟體現在招貼作品當中,在國內外出現了壹大批經典的黑白版畫招貼作品,這些作品既展現了版畫的藝術魅力又承載了招貼的傳達功能及藝術家的社會責任感。
(1)
以黑白塊面表現的版畫招貼藝術語言作為版畫招貼,在版面的刻制上以兩種方式比較多見,壹是陰刻,在黑底上刻白紋;壹是陽刻,在白底上留黑線。壹般來說,刻制白線較為簡單便利,所以這種方法刻制的招貼版畫比較多見。黑白作為最單純的色系,具有寬容的特點而榮登極度色彩境界。黑白對比色本是木版畫表達大千物象常用的視覺語言,漸漸受到眾多平面設計師的青睞。黑白塊面的靜謐、簡潔、單純也是招貼設計大師岡特蘭堡極力主張的設計創作理念。他的招貼作品多以塊面表現為設計基調,形成了獨特的設計風格。
(2)
以線條表現的版畫招貼藝術語言表現“黑線”要更困難壹些,在制版的時候既要考慮造型又要模仿手繪的效果,這就要小心謹慎地對待線條兩邊的刀法處理,並且要將線條外側的區域鏟平。具有代表性的版畫招貼作品《怒吼吧,中國》,是20世紀30年代反帝救亡熱潮中的經典力作。作品采用陽刻技法,表現壹個被蒙住耳目,緊緊捆綁受盡屈辱的男人軀體,招貼運用犀利的刀法把因奮起掙脫枷鎖,而扭曲的肌肉和軀體的線條展現得淋漓盡致,傳達出作品所具有的強烈視覺沖擊力。不同質感的線條表達,在人們的情感中具有壹定的象征意義和性格特征。版畫招貼通過線條的處理,以其獨特的藝術魅力及強烈的視覺反差對招貼的主題給予直白而又微妙的詮釋,形成了獨特風格的招貼藝術,這也許就是設計師壹直鐘情於它的原因吧。
3、印刷與招貼特色
印刷可以看成制版的衍生,尤其作為具有招貼功能的版畫,印刷更是展現其最終效果的重要形式。在彩色凸版印刷中有兩種方法,壹種是減版套色法,前後版色彩疊印,形成混合色的方法;另壹種是多版套色技術。上世紀初的套色版畫招貼對20世紀60年代誕生的“波普”藝術產生較大的影響。設計師在社會變革,流行文化當道的背景下,更加關註視覺語言的活力。采用最常見的視覺形象作為創作元素。下圖為波普藝術家創作的招貼作品《新的希望》采用多套色制作的招貼。
4、招貼中的凹版版畫藝術形式及表現
凹版是通過雕刻或腐蝕的方法制作金屬溯到舊石器時代的陰線雕刻、石刻、骨刻。最初的金屬版畫是金銀工匠們通過拓印的方式來進行金屬上的圖案設計。隨著化學的進步,設計師開始嘗試用腐蝕的方法進行雕刻,這種雕刻作品的線條更加細膩流暢,可以表現更為豐富的招貼藝術作品。凹版的制作更加註重對工具和材料的理解,能將創意和構思通過蝕刻的方式表現出來,需要熟悉材料的特征和熟練地掌握工具。刻針和畫線刀能表現精致細密的平面設計作品,在招貼作品的表現中,壹些電動工具、鋼絲絨、砂紙可以營造出豐富的肌理效果,這種藝術創作的微觀形式在招貼設計中往往是不可或缺的元素,無論在審美還是視覺傳達的功能上都扮演著重要的角色。中國當代的很多平面設計作品經常會使用壹種具有悠久歷史的非酸蝕制版技術,其中生肖郵票的設計制作就是采取了凹版線雕的傳統方式刻出,由於線條精細,傳統紋樣的細節均能完美表現。除了郵票以外,各種紙幣的平面設計也是屬於線雕圖像。
三、結語
版畫招貼的創作過程本身就蘊含著極大的創意,會牽涉到色彩的選擇、圖形的處理以及文案的推敲與設計。招貼創作的終極目的就是在人的心靈深處印下讓人難以磨滅的印跡,那麽,不同的印版在創作制版的過程中就是在講述壹個個懾人的故事,這些制作招貼的材料、技術無不具有生命力,它們都包含了特定的時空信息。版畫除了技藝本身可以為招貼帶來靈感,在觀念藝術傳承中,版畫也壹直將文化關懷作為創作的動力,強調對社會的幹預。在信息時代來臨之前版畫壹度將招貼的功能推向高潮。招貼是大眾的藝術,而版畫又有著豐富的文化資源,版畫融合了傳統美學和大眾媒體,具有多樣性的特質。版畫可以運用不同的印刷方法來制作、傳播各種信息。任何形式的海報、公告、招貼等大眾傳播的印刷通訊,都可以通過版畫來進行全新的詮釋。雖然這些作品可能具有時效性,但是它又以壹種獨特的完全不同的方式存在。在大眾的眼裏版畫招貼是招貼中的藝術品,而在藝術家眼裏,招貼又是版畫實現社會功能的平臺,展示其獨特的審美價值。
作者:王曉瑋單位:滁州職業技術學