1、線皴(以披麻為主)，面皴(以斧劈為主)，點皴(以豆瓣、雨點為主)。
(1)披麻皴(線皴)：
皴的筆法如披開的麻披狀，呈長線條，表現山石的明暗凹凸，充實結構和脈胳體積感，以及江南多見的有草木的松軟土質。用筆微帶交叉。
短而松散叫解索皴。
梗直而亂叫亂柴皴。
細而短叫牛毛皴。
上述三例屬線皴類。
(2)斧劈皴(面皴)：
最能體現山石的堅硬質感，用筆如斧劈木之痕，特別是花崗石或人工爆破後的山巖，多呈此狀。大斧劈先以筆肚著力，橫臥紙上壹掃，筆鋒中帶有飛白，表現山石的陰背面較合適，小斧劈則以扁筆作挑剔狀，並略似勾勒的作用和方法。
大斧劈皴，小斧劈皴為面皴類。
(3)雨點、豆瓣皴(點皴)：
筆鋒如斧劈狀，也叫小面皴。適用於大山群山之表現，如以烘染蒼翠的色調，能得山林蔥郁的感覺，下筆前要明確輪廓、態勢和明暗、虛實、疏密的變化。
橫筆點舊稱米點，宜畫雲山。
直筆帶扁鋒舊稱豆瓣皴。
直筆點舊稱雨點，釘頭、芝麻皴。
以上為點皴類。
(山石畫法步驟示範圖例、步驟文字說明從略)
樹法介紹：
古語雲“樹分四枝”意在立體，自然界樹木的形態千變萬化，不同種類的樹木具有不同的特性，不同的姿態，樹分幹(大幹、小幹)枝、葉、根，枝幹的穿插變化形成樹的形式美。壹棵樹的美抓什麽簡言之即取其美而舍其醜。
1、抓勢：
我們將其概括為三大類。
立勢、平勢、園勢。
立勢：樹幹挺立，樹枝向上，直中用不直求變化，不直中見直。
平勢：抓其平而舍其不平，如松樹的變化要平中求園直來變化。
園勢：園中求不園，要園中見直求變化。
2、樹的結構：
主幹：壹棵樹打動人的地方有壹處、兩處，畫壹棵樹必須抓其關鍵的壹兩枝，忌平衡與對稱。決定其生動與否的壹兩枝都是旁枝，凡出枝處皆有結狀以示生命感，以表現物之常理。
3、枝幹穿插：
疏密：通過穿插來體現
虛實：通過筆畫多少來表現
爭讓：如書法中的“挑夫爭道”。
黑白：不能平均，不能勻，不能灰。要忌用筆打格、十字、米字及扇面形穿插。穿小枝時眼睛盯住空白處，盯住小白點，不要全堵死。
山水畫的筆墨技巧
筆墨為中國畫主要表現手段，古雲“無筆無墨不成畫”。只有墨而無筆立不起來，宜軟、平、灰、肉。反之，有筆而無墨也缺乏表現力。在運筆的同時也就在運墨了。墨的效果是靠筆運出來的，筆之輕重也是靠墨來呈現的，因此筆墨的關系是相輔相成的。宋韓拙曰“筆以立其形質，墨以分其陰陽”(《山水純全集》)。運筆壹要勾出造型，二是表達質感。線描是中國畫的主要特點和主要表現手段，中國畫之“線”。是具有生生活力的有生命的線，運動的線，是寄寓作者的人格與性靈的線。下面談談中國畫筆墨技法中的有關問題
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