《千裏江山圖》
絹本設色，縱51.5厘米，橫1188厘米
現藏於北京故宮博物院。
《千裏江山圖》以長卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩渺的江河湖水，在山嶺、坡岸、水際處，見漁村野市、水榭亭臺、茅庵草舍、水磨長橋、漁船遊艇等等，並穿插捕魚、行旅、遊玩等人物活動。人物雖細小如豆，而意態栩栩如生。全卷景物繁多，刻畫細致，構圖壯闊，氣勢恢宏，以“咫尺千裏”之趣表現了自然山水的壯美秀麗。
雖然《千裏江山圖》我們無法帶回家中，但是我們可以將當代名家的手繪作品帶回家。比如下幅尚得堂羽墨的《千裏江山圖》，運筆上，山石用墨筆以披麻與斧劈相結合勾皴，雜樹以沒骨法畫樹幹，色筆或墨筆勾點樹葉，水面勾滿峰頭紋，無壹筆懈怠。用色上，在單純統壹的青綠色調中求變化，或渾厚，或輕盈，又間以赭色為襯托，使青綠在對比中更加鮮亮奪目。全卷雖不似金碧山水那樣勾畫金線，但依然絢麗。
這樣的畫掛在家中，讓家中增添豐潤大美的卓然氣象和獨特的大雅之風。
第二幅，《清明上河圖》
清明上河圖
張擇端，絹本設色，24.8 x 529cm, 宋代
原作收藏於北京故宮博物院
《清明上河圖》既是中國古代繪畫史上承前啟後的風俗畫巨作，也是研究明代中後期市井生活和文化史的有力圖證。684個人物、95匹牲畜、122座房屋、29艘船、20多家店鋪、15輛車、8頂轎子……宋代的盛世景象、市民生活，就被這幅長5.29米、寬24.8厘米的絹畫盡收其中。
高大的城門樓名東角子門，位於汴京內城東南。
全卷畫面內容豐富生動，集中概括地再現了12世紀北宋全盛時期都城汴京的生活面貌。
《清明上河圖》真跡雖然只有壹張，但能被後世的諸多大師所臨草，足以體現其價值。當代也有不少名家也臨摹《清明上河圖》。比如羽墨老師的清明上河圖仿作，他講求筆墨技巧，色墨結合以色助墨，以墨顯色的藝術風格，又融匯了自己領悟的酣暢淋漓的筆墨韻味。部分作品大膽融入了西洋畫技巧的色彩規律，以求整體色彩的協調，為畫面增添韻律，可謂融諸家之長。
第三幅，《富春山居圖》
富春山居圖是元代畫家黃公望於1350年創作的紙本水墨畫，為中國十大傳世名畫之壹，被譽為“畫中之蘭亭”，聲譽卓絕。
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《富春山居圖》從構思、動筆到繪制完成大約用了七年時間。為了畫好這幅畫，他終日不辭辛勞，奔波於富春江兩岸，觀察煙雲變幻之奇，領略江山釣灘之勝，並身帶紙筆，遇到好景，隨時寫生，富春江邊的許多山村都留下他的足跡。深入的觀察，真切的體驗，豐富的素材，使《富春山居圖》的創作有了紮實的生活基礎，加上他晚年那爐火純青的筆墨技法，因此落筆從容。
畫面墨色濃淡幹濕並用，極富變化，充滿了隱者悠遊林泉，蕭散淡泊的詩意，散發出濃郁的江南文人氣息。
再看看當代書畫大師筆下的《富春山居圖》，山石的勾、皴，用筆頓挫轉折，隨意宛然天成。長披麻皴枯濕渾成，功力深厚，灑脫而頗有靈氣。畫作用墨淡雅，僅在山石上罩染壹層幾近透明的墨色，並用稍深墨色染出遠山及江邊沙漬、波影，以濃墨點苔、點葉，醒目自然。整個畫面林巒渾秀，草木華滋，充滿了隱者悠遊林泉，蕭散淡泊的詩意，散發出濃郁的江南文人氣息。