相聲抖包袱十八種技巧如下：
1、先抑後揚、峰回路轉。先對人物或事物大肆贊美，然後話鋒突變，壹刨到底，由於效果出人意料，往往現場效果特別好。
2、三番四抖、柳暗花明。這是相聲包袱中的“八股文章”，有比較固定的模式，采取的方法是引導觀眾的聽覺慣性，把逗哏的壹個看法或意圖反復強調三遍，到第四遍時反戈壹擊，以突變的效果揭露逗哏者的本來意圖。
3、違反常規、明知故犯、侯大師的《規矩套子》是最經典的關於違反常規後鬧笑話的段子。
4、歪講曲解、自以為是。傳統相聲中有“理不歪，笑不來”的說法。也就是把我們熟知的壹些普通常識，加以歪講或曲解，並且是以權威的論調、不容置疑的口吻進行強化，從而制造包袱兒。
5、雲山霧罩、荒誕不經。就是違反事物規律，在講述某件事情時肆意誇張，使人難以相信。這種包袱的尺寸要拿捏好，壹旦過分有有“閑扯淡”的嫌疑，所以相聲段子中並不常見。
6、無心之過、陰錯陽差。由於某種原因產生錯覺造成失誤，當真相大白的時候，往往是非常搞笑的。郭德綱很擅長用這種包袱方式，設計的情節和語言嚴絲合縫兒，合情合理。經常是把所有觀眾都裝了進去，最後答案破解時往往讓大家壹面大笑，壹面贊嘆不已。
7、機關用盡、故弄玄虛。當敘述時故意埋下伏筆，到使人莫名其妙甚至覺得不可信，然後巧妙地找到恰如其分的答案，使人們在笑聲中信服。
8、遊戲文字、諧音錯覺。利用對諧音詞匯的錯覺，使聽眾產生誤解和錯覺，最後挑明，得出另外的結論來，制造包袱。這種手法很吃功夫，要求演員的文字功底和聯想能力要強。
9、牽詞引句、壹語雙關。在敘述過程中使用雙關語，產生聽眾可以意會的“包袱兒”。
10、表裏不壹、原形畢露。表裏不壹是郭德綱以“我”為核心形象時常運用的包袱方法之壹。他在塑造角色的過程中始終是道貌岸然、振振有詞，拿著不是當理說，拼命粉飾掩蓋自己的缺點。但壹旦轉變為對比鮮明的具體行動，就會產生強烈的喜劇效果。
11、旁征博引、生動比喻。為闡明壹個問題，或反映某件事情的來龍去脈，進行概括的比喻和引申發揮，形象生動，易於理解。
12、自相矛盾、不知所雲。說話矛盾百出，前言不搭後語，自然貽笑大方。掌握這個規律靈活運用就能夠產生“包袱”。
13、刨根問底、不依不饒。壹方露出破綻，另壹方窮追猛打，造成對方不能自圓其說，可以制造很好的包袱效果。
14、強詞奪理，尋機爭辯。相聲中的角色在對某個論點的描述中陷入被動時，對別人的問題、看法、意見抱著不以為然的態度，反客為主，以壹副近乎無賴的嘴臉百般推脫狡辯，直到以對方或自己理屈詞窮而告壹段落。
15、自吹自擂、大言不慚。吹噓是相聲包袱兒中經常運用的方法，分為吹捧和自吹自擂兩種方式，前者表現為順情說好話，通過對捧哏或特定角色的阿諛奉承表現人物虛偽、諂媚的性格，並讓觀眾從鄙視中產生可笑的包袱兒效果。
16、詞匯羅列、口若懸河。表現方式多以“貫口”形式出現，多是表現壹些假行家用壹些似懂非懂的新名詞堆砌表現自己多知多懂，或者是為了忽悠捧哏而誇大其詞，虛張聲勢，帶來笑料。
17、岔說串唱、滑稽模仿。這在相聲的“說學逗唱”裏占個學字。先說“岔說串唱”。岔說用的是打岔的手法，在學的過程中突發奇想，張冠李戴使人感覺牛頭不對馬嘴；串唱，是在仿學戲曲、歌曲演唱時，或者串調或者改變歌詞，造成包袱兒。
18、新編俚語，妙語連珠。俚語是流傳在民眾之間的壹種語言藝術。通俗活潑，生動形象，詼諧滑稽，耐人尋味。