? 今夜起用鋼筆（德產淩美2000）臨寫集王聖教序，這是王氏書法壹脈的傳人懷仁和尚約花了20年的時間所集成。問世時書聖已逝數百年。千年來此版本為學王行書最佳的切入點。我這是中國國家博物館的宋拓本，不是很清晰，毛筆臨寫過壹遍。但是拿來做欣賞倒還是不錯的。偶而筆觸精妙，似有清光射出，映人心脾，洞見幽玄。
? 首都師範大學的教授高惠敏曾經在壹本書法類書籍中說過，習硬筆對於毛筆也有相互促進的作用，主要在結構方面。尤其對於數十年致力於毛筆書法，硬筆方面不大註重的人，頗起他山之石，可以攻玉之作用。
? 我們壹般只聽說是毛筆書寫對於鋼筆字有大大的促進作用，反過來這方面倒很少提起。想來傳統書家們對此當不至於有興趣，而搞硬筆書法的又往往不是很註意，（或者在書藝方面有先天之自卑？）所以這也是新奇之事。
? 記得臺灣書法家侯吉諒述及他在抄中國古代書論的時候，說偶爾見到確有見地，壹兩句足矣。比如他看古代書家豐坊的書論，人雲亦雲之句正句，壹眼掠過。但其中說的壹句話叫做：水要新汲，墨要新磨。他就覺得這話很有意思，說到點子上了，馬上抄下來。我想這也就是在抄寫的時候偶爾觸及到癢處，所以必然有了興致。我們在臨寫的時候必然偶有這種情況，那就是今日沒有白做此工夫。
? 今天快寫完幾百字的時候，突然之間心順筆順起來了。希望這是壹次類似於禪宗所說的小小的頓悟吧，如此千悟萬悟，成年累月，豁然開朗，守得雲開，見青天白日之際，雲在青天水在瓶，春來草自青。想及妙處，我便如那孫猴子壹般喜不自勝，笑逐顏開，抓耳撓腮，自我滿足了壹會兒。
? 當然硬筆書寫的時候那種心順手暢之感，實際上還是相對來說比較容易獲得，因為我們沒有筆軟則奇怪生焉的那樣壹種好的高妙的境界。用毛筆的時候，情況復雜很多了，什麽側鋒啊，絞轉啊，方圓兼施啊等等，經年彌月，進步極難。但是我們用毛筆的經典法帖作為我們鋼筆臨寫的對象，取義甚高，擬之雖未精，也必然不精，好處就在於能夠在精妙處得壹二，則足以受用，同時或許硬筆它也有自己獨特的壹些方面。甲骨金文，則與筆軟無涉。
? 那麽我們可以在這簡單的做壹個小結了，當我們用有所局限的手段和工具來進行復雜的技法的方面的模擬的時候，必然會丟掉大多數好的東西，但是在小的方面應該有所得。而且在氣勢上，章法上，結體上，行氣上，當能夠逐漸找到自己的特色。
? 記得建國初期很多書法家，從毛筆方面偶爾興致所及，在鋼筆書法方面也有點興趣。當然他們是治大國如烹小鮮，只不過是寫毛筆書法之余，閑暇時偶爾把目光投到硬筆書法方面 。甚至我見過有高齡的書法家，認為寫鋼筆的時候也可以直接用毛筆五指執筆法，效果倒也不錯，因為有深厚的功力嘛。另外我們寫的時候多半在臨的時候照樣是豎著繁體書寫，但是寫久了之後，我們自己就可以橫著寫簡體，那麽這樣就符合真正的鋼筆書法的精義了，或能別辟蹊徑也未可知。
? 剛開始，有的是時間和機會，我的硬筆書法的小帆船，起航嘍！