貌似妳對歷史文化不是很了解，壹偏概面。國畫傳承到現在，其主流仍然是以水墨筆法線條為主流的造像方式。中間偶爾有大家借壹西方的塊面發來塑造，其想法的是好的，也有實踐成功的，如徐悲鴻，可是後人對其繼承所傳離開的本質，往往吹毛求疵，走旁枝末節，無的放矢。不理解這塊面的內涵，將素描玷汙了，走極端化。歷代國畫大師就很註重對物象的的寫生，他們的粉本墨稿算起來也算是素描（素描不過是壹個外詞匯，是對單色畫的統稱（狹義的指用鉛筆，鋼筆，水筆，粉筆，羽毛等物件留下的單色造像）。毛筆以前只有有文化底蘊的中國人（亞洲的的日韓新加坡等都是咱們的孫子，偷學了爺爺的技藝，到處招騙）在使用，它有獨特性，因而被忽視了。
入手是個很有講究的詞語，首先得有興趣，然後得考慮自己的切身環境和物質條件，再次考慮向老師，前輩請教。不是壹下就搞定的玩意，也不是壹下就抓住要害命脈的。所以隨著妳的各方面成長，發展，成熟，都有著變化。很多人入門了壹輩子還在門外徘徊，很多人入門了卻止步不前，很多人入門了不走大堂正殿，喜好走冷宮偏門的，真正有出息的，登堂入室的就那麽不多的鳳毛麟角。
總之，要虛心求教，要持之以恒，要知錯必改，要勇於實踐，要繼承發揚 ，要有破有立。主要的是人品與文化的對等了。
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