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為什麽趙孟頫的《赤壁前後》詩比《氣功》詩更有價值?

歷史上很多著名書法家都讀過《赤壁賦》,毫無疑問趙孟頫的《赤壁賦前後》更勝壹籌。蘇東坡本人就有壹個“赤壁賦”的傳奇世界。後來趙孟頫寫了元朝,文卓寫了明朝,董其昌寫了明朝,成了清朝的太子。後來,啟功先生寫了《赤壁賦》。趙孟頫的《赤壁賦前後》是壹部隸書長卷,有人說是十大名帖之九。***11有21頁,每頁長27.2cm,寬11.1 cm。貼***81行,935字。

趙孟頫《赤壁賦》的書法藝術比氣功更古老。趙孟頫《赤壁賦》的書法藝術自不必說,至今廣為流傳,已有七八百余年,而啟功的還不到百年。如果都作為珍貴文物放在博覽會上拍賣,孰高孰低顯而易見。論書法藝術的基礎和創作,趙孟頫當然比啟功先生好,不僅比啟功先生好,而且比中國書法家協會的任何壹位著名書法家都好。而且書法藝術的好壞也關系到人的名聲。趙孟頫至今仍擁有無數粉絲,啟功先生還需要再次接受時間的考驗。

兩個人寫的《赤壁賦》,規模不同,時期不同。趙孟頫是非常典型的畫冊,長卷字徑1cm。啟功先生的角色直徑要大得多。大小不壹的字畫,但同樣的字體風格和內容,只是拿來和圖片對比,就像放棄了基礎。字體風格的放大縮小,會危及技法、手勢、含義的差異,尤其是傳統的字畫,在細微的細節上出彩,必須手寫才能讀懂。趙孟頫的書法設計風格在先秦時期是復古時尚的,也融入了自己的筆法,產生了優美、簡約、輕快的手風,有千年前宋代的美。而啟功先生的書法藝術走的是碑刻壹體化的道路。雖有明清之韻,卻不失自身的書法藝術特色。這也是為什麽有人認為齊老是被民國書法藝術害的,其實是兩回事。不知道民國時期哪位書法家有啟功先生書法的藝術情操?開導舊書體的俗與雅,是壹種人生境界,也是壹種時代之美。

考慮壹幅書法的藝術意境,關鍵是看“精神面貌”。古人把書法藝術比作成人,有“氣血筋骨肉”才是好書法。趙孟頫和啟功先生的《赤壁賦》都屬於傳統書法藝術,具有很高的情調。趙孟頫的《赤壁賦》具有先秦音韻、和諧之美、典雅之美。而啟功先生的《赤壁賦》卻是雍容華貴,古樸典雅,超凡脫俗,具有可圈可點的當代氣息。

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