四神瓦當中的白虎瓦當
漢代是瓦當工藝發展的鼎盛時期。這壹時期的瓦當制作精美，出現了用篆書裝飾的新瓦當。這些瓷磚大多是篆書，排列和諧，布局精美，顯示了漢代簡單而豐富的藝術風格。字多為祈福吉祥字，藝術鑒賞可與精美印章媲美。
在漢代，瓦當最好用動物來裝飾。除青龍、白虎、朱雀、玄武四神外，還有兔、鹿、牛、馬等多種。
漢代瓦當的紋飾更加精致。王莽時期的青龍、白虎、朱雀、玄武四神，形神兼備，力量非凡，是這壹時期的代表作。還有各種動植物圖案，如龜紋、蚊紋、豹紋、鶴紋、玉兔紋、馬賽克紋等。漢代的瓦中，字瓦數量最多，其特點是在形狀上有分界的劃分，以乳頭和珠為中心，銘文按固定的圖案排列，並在此範圍內上下左右變化。人物數量不壹，最長可達十余字，如“萬歲千年”、“長樂未央”、“長命無國界”、“永福”。字體有小篆、花鳥蟲篆、隸書、舒針等。布局疏密有致，用筆粗糙，成為中國陶器產品的獨特收藏。
漢代瓦當繼承了秦及以前的瓦形，有半圓形和圓形兩種。漢初流行半圓形瓦，圓形瓦的形制變化如下:漢初瓦的風格與秦相似，漢武帝以後特征更加明顯。瓦面用模具印刷後貼在瓦筒坯上，所以瓦面壹般放大，背面光滑，無切邊，瓦側輪寬平，質感明顯優於秦瓦。陶器顏色為灰色或淺灰色。
西漢的素瓦不多見，多為裝飾磚和字瓦。裝飾磚也可以分為兩類:圖像畫和圖案畫。形象有很多種。據《陜西金石誌》記載，有林峰、林夕、洪飛、雙魚、玉兔、蛤蟆等數十種，構圖巧妙，獨具匠心。值得註意的是，與秦代的磚瓦圖像取材於現實生活不同，漢代的磚瓦圖像多為通過高度的藝術誇張而超脫於現實生活的珍禽異獸。通過豐富的想象力、巧妙的構思、細膩而不繁瑣的線描，將漢代古樸、渾厚、豪放、瑰麗的藝術風格表現得淋漓盡致，十分浪漫。漢瓦型
莫爾瓷磚
按照瓷磚裝飾的區分，基本可以分為圖像瓷磚、圖案瓷磚、文字瓷磚三大類。
◆圖像波紋瓦
代表作品:
龍形瓦出土於西漢長安遺址。直徑19.5 cm，側輪更寬。面部是壹個鼓眼、長胡須的龍的形象，龍身飾有細密的鱗片。
蛤蟆玉兔瓦直徑18 cm，邊輪為主檔。臉上的圖案主要是蛤蟆和玉兔。蛤蟆眼睛圓圓的，肚子鼓鼓的，後面有壹條短尾巴，四肢屈曲跳躍。玉兔眼鼓耳長尾躍起，四周襯以匍匐草紋，掩蓋了民間傳說月宮中蟾蜍和玉兔的形象。
四神紋瓦由裝飾有龍紋、白虎紋、朱雀紋、玄武紋的四種瓦組成，應用於東、西、南、北不同方位的廳堂、樓閣，出土了多處漢代長安城遺址。
◆圖案瓷磚
代表作品:
雲紋瓦是西漢時期最大的壹種瓦。其圖案特點是面中央多為圓形紐扣，或飾以三角形、菱形、格子圖案、胸釘圖案、樹葉圖案、花瓣圖案等。雲紋占據了面部中心大面積的主要部分，圖案變化非常復雜多樣。根據雲紋圖案的主要變化，大致可分為卷曲雲紋瓦、爪形雲紋瓦等三種。
◆單詞平鋪
瓦當壹詞在漢代最具時代特色，占據著突出的地位。內容豐富，修辭極其華麗。它包含了吉祥的祈禱詞，如“永生無極”、“長樂無止境”、“永生無止境”、“繁華無止境”、“千年萬歲”、“長生不老”等，還有宮殿、墓葬、倉庫、私宅等，如。絕大多數的人物都在楊雯，字數從壹個到幾十個不等。
代表作品:圍子瓦當，代代相傳，多出自漢代長安城遺址。面對面就是壹個“衛”字，壹般都是面對面占著。有的“衛”字小，字外有壹周凈。有些是用朱砂或粉筆畫的。如陜西淳化縣梁武帝村甘泉宮遺址的壹件，直徑15厘米，邊寬1.2厘米，正面為隸書“衛”字。從出土的地方來看，應該屬於漢甘泉宮魏官署用的瓦。
字瓦是漢代的主流，其內容之豐富自不必說，其精湛的書法價值也為歷代文人所推崇。書畫同源，書法是中國特有的藝術門類和審美對象。它轉化了線條之美，比彩陶抽象的幾何圖案更自由、更多樣化。線條的直線運動和空間結構表現和表達了各種姿態、情感和情趣，最終形成了中國特有的線條藝術。
藝術特色
漢武帝時期的上林瓦當
漢代瓦當集繪畫、浮雕、工藝美術、書法於壹體。以其獨特的藝術形式和裝飾手法，成為中國古代藝術寶庫中非常有特色的藝術門類，千百年來始終發揮著持久的藝術魅力。
◆瓷磚裝飾的漂亮材料。
漢代瓦形裝飾的題材非常豐富，瓦形裝飾的材料幾乎涵蓋了天上、地下、神話世界和人類生活的各個部分。從想象中的猛獸饕餮、龍鳳、四神圖騰，到各種飛禽走獸、花草樹木、房屋、人物、雲朵以及自然界中各種抽象的幾何線條，圖案和文字表達了各種思想感情等。，描繪了壹個龍鳳舞，鹿奔虎，鳥飛魚躍，祥雲縈繞四周，充滿了非凡的生機和旺盛的活力。憑借藝術特有的敏感感，我們可以在極其有限的空間裏容納社會生活中各種各樣的政治、經濟、文化和思想宗教幻想。
◆裝飾磚的美
瓷磚藝術也是壹種造型藝術，除了瓷磚本身體積的形狀外，更重要的是裝飾圖案的形狀。中國古代的瓷磚壹般都是半圓形和圓形，圓弧是壹種動態的有節奏的形狀。作為裝飾造型的背景和襯托，可以突出整個畫面在靜止和運動中的呼應和統壹，增強藝術形象的整體美感。
漢代藝術的浪漫色彩在瓦的造型中得到了很好的體現和融合。以大幅度的動作和高度誇張的身體姿態，塑造了壹個飛翔而又簡單可愛的藝術形象，具有野性的動態。比如四翼虎，蛤蟆，玉兔，都是大膽粗略的勾勒，沒有任何直接的細節描寫。長度不成比例，直線、邊角、方塊都那麽突出，缺乏柔美，看起來那麽笨拙、古板，姿勢也不自然。但這壹切又增加了它們的力度和氣勢之美，形成了漢代藝術的樸實風格，樸實而不俗，誇而不飾，飾而不偽。那種蓬勃的生命，那種天真而狂野的氣勢，那種征服世界的自信力量，毋寧說，更顯示了中華民族的氣節精神。
◆瓦形紋飾的結構美
瓷磚是壹種實用的裝飾性建築配件。這就決定了瓷磚必須在有限的面積內，在仰視和遠視的重重限制下，在具有相當高度的屋頂和屋檐的位置上，盡可能以最醒目、最突出的構圖形式實現其裝飾性。無論是中軸線的對稱結構，還是輻射的圓形結構，還是任意的柔性結構，古瓦裝飾都力圖做到主題突出，結構均衡，充分發揮裝飾效果，既費錢又巧妙。
中軸線對稱結構:多數瓦形紋飾是對稱的。這種對稱結構是中國古典藝術的傳統特征。
輻射圓形結構:這種結構主要用於花紋瓷磚，以圓心為中心向各個方向延伸輻射線，如太陽紋。
任意結構:動物形象裝飾主要就是這種任意結構，畫面自由不拘壹格。有壹個滿是圖片的主體裝飾。
◆寫瓷磚的藝術性
瓦字多為篆書，很少是隸書。在圈子的特定範圍內，圈子是用來推廣長短線的。為對方做自己想做的事，不要見方。充分發揮篆書的裝飾藝術效果。據統計，瓦當篆書的變化多達120種，可謂蔚為壯觀。篆書之美是建立在象形文字演變而來的線條構成和形體結構上的，即直而宜，縱橫自如，銜接自如，布局完美。正是利用有限的空間，瓦當的書法生動地體現了這種美，達到了與篆刻相同的藝術效果。
此外，瓦形字中還有少量的鳥蟲篆等藝術變體，如“永遠收富”瓦形字，美觀蒼勁，特別奇特。