沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇。
整部小說形象地再現了１９世紀初期法國社會中人和人之間的赤裸裸的金錢關系。
影響世界的經典著作
世界文學史上的不朽的豐碑
《歐也妮·葛朗臺》是歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表--巴爾紮克創作的《人間喜劇》中的壹部傑出作品。故事是在家庭內部日常生活中展開的，沒有聳人聽聞的事件，沒有絲毫傳奇色彩，正如作者本人所說，這是壹出"沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇"，而其慘烈的程序卻不亞於古典悲劇。
巴爾紮克的這部代表作，描寫了資產階級暴發戶發家的罪惡手段，作品深刻揭露了資產階級的貪婪本性和資本主義社會的罪惡，塑造出葛朗臺這樣壹個舉世聞名的吝嗇鬼形象。據說，這部小說是巴爾紮克與後來成為他妻子的俄國貴婦韓斯卡夫人熱戀時的產物。巴爾紮克本人非常珍愛這部小說，稱它為"最出色的畫稿之壹"。壹百多年來，這部作品以其自身獨特的文學美學價值對世界文學的發展和人類進步產生了巨大的影響。馬克思、恩格斯因此贊譽巴爾紮克是"超群的小說家"。
巴爾紮克所有的書僅僅組成壹部書：壹部生動的、閃光的、深刻的書，在這部書裏，我們看到我們的整個現代文明在來去、走動，帶著我也說不清楚的、和現實摻雜在壹起的驚惶與恐怖之感；壹部了不起的書，詩人題作喜劇，而他本可以題作歷史的……
--法國著名作家 雨果
在巴爾紮克生動逼真的人物形象面前，古希臘羅馬的人物變得蒼白無力、渾身抖顫，中古的人物像玩具鉛兵壹樣倒伏在地。
--法國著名作家 左拉
不管他願意與否，也不管他同意與否，《歐也妮·葛朗臺》這部龐大而又奇特的作品的作者，在他不知不覺之中，加入了革命作家的強大陣營。巴爾紮克朝著目標勇往直前，他緊緊地抓住現代社會。他從所有人身上都抽出某種東西來，他寫出壹些人的幻想，另壹些人的希望，這些人的呼聲，那些人的假面。他搜索惡習，解剖情欲。他發掘和探查人、靈魂、心地、肺腑、頭腦以及每個人身上都深藏著的奧秘。
--《巴爾紮克傳》
《歐也妮·葛朗臺》是巴爾紮克卷帙浩繁的小說中最優秀的小說之壹，是其創作的壹次飛躍。這部小說在人物塑造、環境描寫、故事敘述等方面取得了驚人的成就，它震撼著每壹位讀者，在法蘭西文學史上具有獨特的魅力。
--《世界文學史》
《歐也妮·葛朗臺》
慳吝精明的百萬富翁，有位天真美麗的獨生女兒，她愛上了壹個破產落魄的親戚，為了資助他"闖天下"，不惜傾囊贈予全部私蓄，從而激怒愛財如命的父親，父女間發生激烈的沖突，嚇得膽小而賢淑的慈母從此壹病不起；可是在期待中喪失父親、損耗青春的癡情姑娘，最終等到的卻是發財歸來的負心漢。
這類癡情女子負心漢的故事我們並不少見，但是為什麽巴爾紮克的這本小說會成為壹部傑作呢？除了由於巴爾紮克為情節提供了壹個真實的行動背景外，更是由於小說作者創造了壹群有血有肉的人物形象。
據安德烈·莫洛亞考證，其實巴爾紮克只去過索繆壹次，而且僅僅停留了幾個小時；有人還找出小說中的破綻，證明故事更像發生在圖爾。這些都無礙於作品的真實性。巴爾紮克對索繆的描寫，無非是為了提供壹個人物活動所需的典型場所，它可以是索繆，也可以是別處，但必須是法國在那個時代的內地社會的縮影。同樣，到索繆去尋訪小說人物的原形也是徒勞的。他們是巴爾紮克心目中的壹群內地人物的典型。在巴爾紮克的作品中，藝術真實的感染力來自他對觀察所得的提煉和加工，來自他以此塑造的人物在讀者心目中獲得的認同。老葛朗臺的性格是顯然與守財奴的傳統形象大不相同。莫裏哀的阿巴公?壹譯阿巴貢--編者註 只知吝嗇，雖然也愛財如命，但是僅僅熱衷於守財，連放債都舍不得。而老葛朗臺卻不只是守財，更善於發財。為了賺錢，他不惜掏空自己積攢的金銀。他精於計算，能審時度勢，像老虎、像巨蟒，平時不動聲色，看準時機會果斷迅速地撲向獵物，萬無壹失地把大堆金銀吞進血盆大口般的錢袋。有人發革命財，有人發復辟財，而他革命財也發，復辟財也發。索繆城裏沒有壹個人不曾嘗到過他的利爪的滋味，卻沒有人恨他，索繆的居民反而敬佩他，把他看成索繆的光榮。他實際上成了人們心目中的上帝，因為他代表了在那個社會具有無邊法力的金錢。對金錢的追逐是壹種頑固的意念，而小說想證明的偏偏又是這種意念的破壞力量，它摧毀了整個家庭。
在這個家庭中光明和黑暗的對比十分強烈。與老葛朗臺形成鮮明對照的是葛朗臺太太的聖潔和葛朗臺小姐的善良慷慨。聖潔的價值觀在金錢統治的社會只有遭到無情的蹂躪。在這陰暗的小天地中，歐也妮的形象顯得特別美麗明亮，但是這顆明星註定要黯淡下去。
在對歐也妮形象的描述中，我們也感到了巴爾紮克作品中少有的抒情氣氛，它是那樣濃郁、那樣感人，所以我們讀罷小說，掩卷遐思時，那垛長著野花的舊墻，那個狹小的花園以及樹陰下那條曾聆聽純情戀人山盟海誓的長凳，仍使我們在浩嘆之余感到壹絲溫馨。 ? 契訶夫
壹面"人鏡"葛朗臺老頭在巴爾紮克筆下是壹個露骨的吝嗇鬼、守財奴。他是壹個胸中城府極深，而且狡詐善謀、面目多變的陰謀家。巴爾紮克在這老頭的身上概括了拜金主義和守財奴普遍的心性習慣和思想誤區。書中大幅的環境描寫和其他配角人物的生動刻畫，對烘托葛朗臺這個人物是壹脈相承的，各個人物都是栩栩如生的。巴爾紮克的高明不是在刻畫吝嗇鬼葛朗臺的成功上，如果只是這樣的話，就算把吝嗇鬼刻畫得再好，也是毫無意義的；他的高明在於用葛朗臺這個代表人物，揭示了壹個金錢武裝的時代、壹個醜惡虛偽的社會。葛朗臺早被世人封為"吝嗇鬼的典型代表"無可厚非。把他作為壹面人鏡來照照世人，也可以看出有相同的壹面，因為壹般人與這種人也有相通之處的。葛朗臺非常貪婪，他毫無顧忌地無償占有旁人的勞動，毫無顧忌非把私人的白楊種在河邊公家的土地上。