他很牛掰，15年，9部影片，無壹失手，被稱為好萊塢的頭號寵兒和電影公司“跪舔”的男人。
他很厲害，壹部《星際穿越》直接收入2000萬美元，還不包括票房20%的提成。他的身後還有壹群厲害的家人。
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1977年，七歲的諾蘭就用父親的超8攝影機拍攝自己的玩具兵人，開始了最早的電影創作。大學期間，諾蘭與壹些誌同道合的朋友組織了“16毫米”社團，拍攝了大量短片。1996年，只用了6000美元和他“16毫米”社團的朋友們拍攝了他的第壹部真正意義上的電影《追隨》。電影中的精妙臺詞讓人暗爽：
▇ 這些盒子裏的東西，就像青春期少年的日記，被精心藏匿在不為人知的地方。但在潛意識裏，藏的人也想讓別人看到這些東西。我就是這樣做，參觀他們的展覽，做他們忠實的知音。
▇ 雖然妳行的是雞鳴狗盜之事，但也不用擺出壹副雞鳴狗盜之相。
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▲《追隨》
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2000年，諾蘭來到好萊塢發展，指導並編劇影片《記憶碎片》，該片改編自諾蘭弟弟喬納森·諾蘭的短篇小說《死亡象征》。成本僅500萬美金，最終獲得了4000萬美元的票房，也奪得了獨立精神獎的“最佳電影劇本”及“最佳導演”，金球獎和奧斯卡的最佳電影劇本提名。但最開始接收到的反應實際上非常的差。他說：
我們在洛杉磯舉辦了首映，選在獨立精神獎舉辦的期間，希望可以有片商看到這部作品，但得到的反應非常的糟糕，沒有片商想要買這部電影，甚至有些觀眾看到壹半就直接離開戲院。
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2001年，諾蘭拍攝了警匪電影《白夜追兇》 （也被譯作《失眠癥》） ，翻拍自1997年的挪威同名電影。該片被評論界譽為翻拍歐洲電影少有的成功之作。兩部大片之後，諾蘭的最大收獲就是學會了和好萊塢條例相處。他說：
好萊塢永遠需要兩樣東西：壹個是好故事，壹個是好導演。
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▲《白夜追兇》
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在喬·舒馬赫執導的《蝙蝠俠與羅賓》被評為“史上最爛續集電影第五名”的七年後，諾蘭決心重振蝙蝠俠系列電影。2003年，諾蘭主動向華納請纓，並邀請英國男星克裏斯蒂安·貝爾擔綱主角指導拍攝商業漫畫電影《蝙蝠俠：俠影之謎》。2005年6月，該片正式公映，獲得3.52億美元的全球票房和第32屆土星獎最佳編劇，漫畫迷和評論界如潮好評。而從這部電影開始，諾蘭就開始對蝙蝠俠 （布魯斯·韋恩） 進行深度挖掘和細致刻畫。他說：
對於塑造蝙蝠俠這個人物，我的出發點和壹貫保持的思維動力是，除了他的財富以外，他是個沒有超能力的超級英雄。他的特殊性最終還是他非凡的動機和絕對的獻身精神，就是這兩點造就了他的偉大。
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▲《蝙蝠俠：俠影之謎》
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2008年7月，《蝙蝠俠：黑暗騎士》上映，最終獲得10.82億美元的全球票房，成為全球第四部票房超過10億美元的電影，也是第壹部超過10億美元的超級英雄電影。該片將諾蘭正式捧上了神壇。遺憾的是，澳籍天才演員希斯·萊傑，在《黑暗騎士》還未上映時，就被人發現死於公寓內。片中掛著猩紅笑臉面孔蒼白的小醜，成了他留給影迷最後的也是最深刻的銀幕形象。他也憑此獲得第81屆奧斯卡最佳男配角。那年，無數擁躉在IMDb上給《教父》刷1分，把《黑暗騎士》捧上了王座，其中不乏痛惋希斯·萊傑的粉絲。
2015年4月，諾蘭在林肯中心發表演講，分享了他創造“蝙蝠俠”世界觀的內容，並表達了對希斯·萊傑的懷念：
如同多數的藝術家，希斯·萊傑不是壹個會遵循常規的演員，妳無法叫他坐好，然後說“好，妳來演小醜吧”。我們尚未開始拍攝，但他恣意的語調和瘋狂的動作，已經呈現出經典小醜的雛形。他要說啥，他要去哪，完全無法預知，他的表演始終充滿許許多多的驚奇。
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希斯·萊傑在《黑暗騎士》扮演的小醜成為影史上最經典的形象之壹。人物塑造的主要靈感來自阿蘭·摩爾小說《致命玩笑》。阿蘭·摩爾因漫畫小說《守望者》而名揚全球 （入選時代周刊史上100部最佳小說名單） 。《致命玩笑》和《黑暗騎士》壹樣，都描述了壹位瘋狂的小醜：對於過去，他編造了許多版本，並且壹次又壹次地挑戰蝙蝠俠的極限。在壹次采訪中，諾蘭指出了《致命玩笑》對希斯·萊傑版本小醜的影響。他說：
小醜是無政府主義者。他致力於制造混亂。他應該是沒有具體目標的。就像阿蘭·摩爾說的那樣：在他的潛意識裏他只是想把每個人都變得和他壹樣邪惡，這樣就可以說明他並不是壹個怪物，每個人都可以變得像他壹樣卑鄙和腐敗。
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▲希斯·萊傑
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2010年，執導以夢境為主題的科幻電影《盜夢空間》。這是諾蘭在商業領域內的壹次全新嘗試。影片講述由萊昂納多·迪卡普裏奧扮演的造夢師，帶領特工團隊，進入他人夢境，盜取機密，並重新造夢的故事。以1.6億美元的制作成本換得8.3億美元的全球票房，並獲得第83屆奧斯卡“最佳視效”。在談到這部原創佳作時，諾蘭表示：
16歲的時候，我就開始構思這個故事。當時我想把它拍成壹個恐怖片。但我壹直被夢所吸引，想要拍部關於夢的電影。因為我覺得，想象力作用於夢的方式和妳自創的故事之間有壹種聯系，看壹場電影也跟經歷壹場夢差不多，而在影院欣賞並接受這壹點，應該是種未知的體驗。
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▲《盜夢空間》
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2012年7月，《蝙蝠俠前傳3：黑暗騎士崛起》上映。該片總計票房達到10.05億美元，成為影史上第13部票房過10億美元的影片。而在該片的首映式上，壹位博士生持槍向觀眾掃射並造成12人死亡，被捕時稱自己就是“小醜”。諾蘭打造的黑暗騎士三部曲在整體質量與主題深度上，睥睨群雄，將超級英雄電影提高至空前的高度，濃郁的暗黑寫實風格也影響到了後來的許多超級英雄電影。但在此事發生後，諾蘭寫了壹封“告別信”，正式與“蝙蝠俠”系列電影說再見：
邁克爾，摩根，加裏，斯裏安，連姆，希斯，克裏斯蒂安·貝爾……那些對我來說已經意義重大的名字。我在高譚的時光，照看了在流行文化中最偉大最堅強的形象之壹，這是壹個電影人能期望的最大的挑戰和獎勵。我會想念蝙蝠俠。我認為他也會想念我，但是他沒有那麽特別的傷感。
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▲《蝙蝠 俠前傳3：黑暗騎士崛起》
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諾蘭制作了多部開放式結局、有許多解讀空間的電影，如《記憶碎片》和《盜夢空間》等。在《記憶碎片》的導演評論版裏，諾蘭錄了三個各不相同，但又都能說得通的結局，在 DVD 裏隨機播放給觀眾。但他堅持自己才對結局有最具決定性的解釋權。他說：
要想高效地實現劇情的歧義，唯壹的辦法就是妳自己知道答案。
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2013年8月，諾蘭執導由他的弟弟喬納森·諾蘭編寫劇本《星際穿越》，該片時長165分鐘，每分鐘造價97萬美金，講述壹隊探險家利用他們針對蟲洞的新發現，開始在廣袤的宇宙中進行星際航行，故事涉及“第五維空間”。2014年11月上映後獲得了5.5億的全球票房。劇中，英國詩人狄蘭·托馬斯著名詩歌《不要溫和地走進那個良宵》中的句子多次出現。諾蘭表示，借助人們耳熟能詳句子的感染力，“給我們勇氣去抵抗對死亡的恐懼和對時間流逝的仿徨”：
不要溫和地走進那個良宵，老年應當在日暮時燃燒咆哮。
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▲《星際穿越 》
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諾蘭坦承《星際穿越》受到了斯坦利·庫布裏克那部偉大的《2001：太空漫遊》的影響， 並向黑石致敬。他說：
我無法避談《2001：太空漫遊》，構思電影時不能假裝它不存在，那的確是壹部非常偉大的作品，對我以及許多導演的創作都有很多啟發。我對電影最早的記憶之壹也是我父親帶我去看《2001：太空漫遊》，看到人類向宇宙最遠處前進，那時我就想，如果我有機會，壹定也要拍壹部關於宇宙探索的電影。
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《星際穿越》背景建構在天體物理學家基普·索恩的科學理論之上。他也是影片的執行制片人，還專門為電影撰寫了壹部配套的書《星際穿越中的科學》。影片北美的首映場甚至請來霍金觀影，也證明了諾蘭運用科學研究的底氣。對於觀眾說電影太燒腦，諾蘭希望“不要被霍金、索恩或宇宙這樣的大詞嚇退”。他說：
觀眾不需要理解科學知識，那是我的責任，他們只要跟著劇情就行。就像觀看007拆彈，無需了解導彈原理和機械構造，只需理解不拆彈就會爆炸就行了。
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▲《星際穿越》
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諾蘭得到了弟弟喬納森·諾蘭的鼎力支持，小諾蘭從《記憶碎片》就開始給哥哥當編劇，兩個人***同合作了《蝙蝠俠》三部曲和《星際穿越》等作品。小諾蘭不只給哥哥打工，也參與指導制作。2011年指導的美劇《疑犯追蹤》完爆整個檔期，總***五季每季評分都在9分以上。2015年和J.J.Abrams聯合執《星球大戰7》賣了20億美元。而由他執導的2016年HBO大戲《西部世界》得到全球劇迷的追捧。談及弟弟，他在2015年初時曾說：
我們的關系相當親密。在不同的時間段，我們分離，相聚，如此往復。我很早就去拉攏他，因為我看得出他是個多麽偉大的作家，我叫他工作，把他拖到好萊塢，他做得出奇的好。但是，我們壹直都有分歧——兄弟們都這樣，可能也算是手足之樂吧。然而，我們在創意上的分歧總是源於十分的真誠，所以這種分歧也很好解決。當妳與富有才華的人***事時，如果妳們意見相左，最後，妳要不發現自己真正想要什麽，要不醒悟他們是對的，然後自己改變。這會讓妳把事做的更好。所以這是壹件非常非常有成效的事情。可是他非常忙碌——我現在打電話都找不到他了！
諾蘭其實還有壹位傳奇的哥哥。2009年，諾蘭的哥哥馬修因壹起70萬美元的銀行詐騙案被芝加哥警方逮捕入獄，並涉嫌在2005年因討債不成謀殺了壹個波多黎各人。同年年底，馬修用床單做了壹條 31英尺長的繩子，妄圖來壹次蝙蝠俠式的越獄，無奈被獄警逮個正著。在獄中，他壹直聲稱自己是英國特種部隊的成員，因長期從事水下和跳傘訓練而患有耳膜炎和鼻炎……如今，馬修·諾蘭下落不明，諾蘭也從不開口談及哥哥。
▲ 克裏斯托弗·諾蘭（右）和弟弟喬納森·諾蘭（左）
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除了兄弟喬納森，諾蘭的成功還離不開妻子艾瑪·托馬斯。他們同在英國倫敦大學學習。畢業後的托馬斯在壹家電影公司擔任現場制片人，幹了五年。從諾蘭的首部作品《追隨》開始，托馬斯就是他幾乎所有電影的制片人。後來，諾蘭夫妻還成立了自己的工作室：辛克匹電影制作公司，《蝙蝠俠》系列電影都是由他們壹家子合作完成。而在《星際穿越》裏，諾蘭任導演，艾瑪是制片人，喬納森參與編劇。對於這種家庭式合作，諾蘭表示：
和家人的合作意味著非常親密的、有創造力的“聯盟”。他們會明確告訴妳他們的想法，不需要什麽日程表，也沒有政治那壹套，所以會有最真實的反饋。我很享受和他們的合作。
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▲ 克裏斯托弗·諾蘭（左）和妻子（右）
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諾蘭被稱為好萊塢的頭號寵兒和電影公司“跪舔”的男人。《盜夢空間》由他完全原創，劇本也是由他撰寫，而投資方卻願意給出1.6億美元的投資，以及小李子領銜的全明星陣容；《星際穿越》由派拉蒙啟動，但華納兄弟為了加入這個項目，不惜用兩部著名系列的特許權利做了交換，這充分證明了諾蘭在片廠眼中的價值。《盜夢空間》獲得奧斯卡最佳原創劇本提名，《星際穿越》也是2014年全球票房排名前10的電影中唯壹壹部原創片。對於翻拍、改編和原創，他有自己的認識：
電影就是生意，必須有人買單——它們是昂貴的集體努力。原創，系列，我都拍過，拍得都很開心。我認為制作原創電影壹直都是挑戰。當今的大片愈發趨向已知的知識產權。這種趨勢會隨著時間而改變，但現在它吸引了最多的投資。片廠有責任去接觸更廣泛的觀眾，為電影買單，沒人比片廠的管理者更理解人們多想在電影中看到新的原創的娛樂，他們對此有非常充分的理解，要在正確的時間，尋找到正確的可以組合的事物。單純為了“原創”而原創永遠無法討好任何地方的任何人。
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每年畢業季，許多演藝名人就會到畢業典禮上，為他們的學弟妹說些勉勵的話。2015年普林斯頓大學請來諾蘭為畢業生們致詞：
▇ 畢業演講的優良傳統裏，通常都會勉勵大家要去“追求夢想”，但我自己都不相信這套了，我也不會勉勵大家這樣做。我希望大家可以去“追求現實”。
▇ 隨著時間的巨輪轉動，我們壹直把現實看成只是夢想的壹個可憐親戚。但我要告訴妳們的是，夢想或是虛擬的現實，這些圍繞在我們生活周邊抽象又美好的概念，其實都只是現實中的壹個子集合。
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非線性敘事屬於形式主義敘事的壹種，突出表現為導演故意打亂時序或者重組事件以得到最明確的主題。諾蘭就被稱作“電影非線性敘事風格的偉大發揚者和優秀指揮家”，他給觀眾帶來壹種清新脫俗的藝術氣息，也“使散發著腐朽氣息的好萊塢類型片終於贏得了壹次翻身的機會”。如何控制復雜的情節？諾蘭有辦法：
我讀劇本的順序跟電影壹樣，我希望它能夠在復雜的結構之下有著傳統的支柱，或者是相當常規的節奏。當我寫完了，我會回過頭按照成片中看到的順序把劇本打亂，並且檢查劇本的邏輯。然後其他人也加入了，特別是演員，他們提供了很嚴密的邏輯。
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電影行業正在不可避免地迅速數字化中。2014年，派拉蒙宣布不再發行膠片電影。很多電影院也都已經全面數字化。主要是出於經濟效益上的考慮。在膠片時代，六大廠商每年要花 85 億美金在電影膠片的拷貝上，還有 45 億美金的運輸費用。而在諾蘭看來，這種轉變極為危險——如果 35mm 膠片死了，電影如何被制作的黃金標準也會消失，電影將不再是電影。所以他堅持用膠片拍攝，不喜歡 3D，極少使用 CG 技術，也拍出了氣勢恢宏的英雄片《蝙蝠俠》和科幻片《星際穿越》。大部分人很少會註意到膠片與數字影像間的差別，但諾蘭壹眼就能看出來。他說：
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很多人說，諾蘭年輕功成，關鍵壹點是堅持自己的特立獨行，在他看來，作為壹個電影人，妳不能取悅所有人。他說：
無論事情看起來多麽積極，妳總會看到不好的評論，妳總會註意到某些人喜歡的正是某些人討厭的，所以妳不能采取相應的措施。我覺得只要去做妳相信的事就好。
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從1999年的《追隨》到2014年的《星際穿越》，15年，9部影片，諾蘭無壹失手。因此也被影迷稱為“諾神”。而這是諾蘭對自己的評價：
我是克裏斯托弗·諾蘭，壹個典型的英國人，像我的前輩希區柯克那樣，不僅是壹個導演，也是壹個擁有奇想能力的人。