民國初年的上海灘，人不乏人物風流、才華出眾者，周煉霞的才與貌，在當時的滬上都是壹等壹的。只是隨了時移世易，舊事多散落風中，當時的韻事少有人提。好在斯人詩畫作品仍有傳世，亦有人在回憶文稿中提及她當年的風神綽約、才思敏捷。透過吉光片羽可隱約窺見女神的風采。 周煉霞，1908-2000， 號稱「 ”煉師娘”， 她是風華絕代的美艷女子。 她生在江西，9歲移居上海， 14歲學畫，17歲寫詞， 才情和姿色，震驚上海灘。 當時的諸多詩壇名家、 畫界泰鬥，以及各方名師大家， 都爭相追捧她，推崇她， 她經常登上各大媒體的頭條。 與當時張愛玲、潘柳黛等齊名， 壹身驚世才華，被譽「 ”金閨國士”。 其貌：絕代尤物 七十猶傾城 周煉霞的美貌盡人皆知，與吳青霞、汪德祖、陸小曼為上海四大美女。周煉霞高貴優雅，吳青霞娟秀清麗，汪德祖眉清目秀，陸小曼蘊籍風流。著名掌故專家鄭逸梅說她「 ”體態清便宛轉，如流風回雪”，「 ”本身就是壹幅仕女圖”。 上海名醫盧施福曾為她攝影壹幀：年約二十壹二歲，布景為壹窗口薄紗，她隱身於紗後，微露半臉，就連壹向刻薄的陳巨來也不由贊嘆其「 ”美而艷”，可謂「 ”絕代尤物，令人魂銷”。 陳巨來的「 ”記螺川事”壹文，還錄下了張大千與周煉霞的壹段軼事。抗戰後，張大千借居李秋君府中，周煉霞時常過訪，大千必停筆對坐於沙發上，與談舊事。某日，張大千便問周煉霞曾於某年十四五歲時，身著淡綠短衫、粉紅裙，什麽耳環，什麽鞋襪，至某寺跪地求簽，得第幾簽，語什麽什麽，有否？她大奇雲有的，妳怎麽知道？大千雲：妳把求得簽交壹小和尚換簽紙，這小和尚即我也。周煉霞聽聞大笑不已。 周煉霞天生麗質，也從不疏於修飾自己——燙發、修指甲，喜歡時裝與香水。喜歡時尚卻不流俗，她的裝扮不是為了取悅觀看者，更是為了自己的喜悅。她的繪畫功底也成為裝扮自己的壹種手段，據傳她曾壹襲旗袍、儀態萬方地出現在壹個喜宴上，艷驚四座。那旗袍素緞上的艷麗花卉，是她手繪的，獨壹無二。 她在《家庭的藝術》壹文中說：「 ”壹個女人應有文藝的愛好，這既是消遣，又能陶冶性情，永葆年輕和美麗。”這或許是她駐顏有術的秘訣吧。網絡上流傳最廣的是她四十歲時俯首的壹幀小影，壹襲旗袍簡潔合身，柳眉輕彎，朱唇含笑，美不可言。 其文：金閨國士 愧煞須眉 周煉霞17歲開始學詩，師從晚清四大詞人之壹的朱古微，後又師從詩詞名家蔣梅笙。蔣門弟子眾多，如徐悲鴻、白蕉等，都是其中佼佼者，他們做詩填詞，相互唱和，風雅壹時。蔣梅笙還把周煉霞等六位女弟子的詩詞輯為《嚶友集》，正式出版。 周煉霞才思敏捷，所見尋常事物都可入詩，可引經據典，也可自成佳句。由於周煉霞的壹部分詩詞是配畫用的，所以題材廣泛，就連香煙、鹹鴨蛋、風帽、粉鏡，種種信手拈來的家常玩意兒，她都能入詩入詞，且玲瓏婉轉、自然天成。詞學大師唐圭璋後來偶讀其詞作，相見恨晚，壹再讓友人將手頭所有周煉霞的詩詞抄寄予他。 壹次，書畫裝裱大師劉定之做壽，繪像征題。詩文大家冒鶴亭覺得難以下筆，裝裱只是匠人手藝，無典可用。正在躊躇，周煉霞說道：白描為之，何必拘泥於典故，即成七律壹首： 瘦骨長髯入畫中，行人都道是劉翁。 銀毫並列排瓊雪，寶軸雙垂壓玉虹。 補得天衣無縫跡，裝成雲錦有神工。 只今藝苑留真譜，先策君家第壹功。 合座無不擊節。 凡見過周煉霞和她的書畫詩詞的，無不驚嘆為「 ”天人”。解放後，上海成立中國畫院，民國文人耆宿丹青妙手盡入彀中，壹時人才濟濟，臥虎藏龍，狂人許效庳亦自感慨：「 ”畫院數十人，論詩詞，螺川第壹，真愧煞須眉。”同輩詞人公認周煉霞為當代最傑出的女詞人之壹，將她比之為「 ”今日之李易安”。 幾度聲低語軟，道是寒輕夜猶淺； 早些歸去早些眠，夢裏和君相見。 丁寧後約毋忘，星華灩灩生光； 但使兩心相照，無燈無月何妨。 這首《慶清平》壹出，即被廣為傳誦，著名的香雪園茶座特地請她書寫後兩句為聯，貼於園內。但也正是這首詞在文革中給她帶來了巨大的災難。這首詞被指為「 ”但求黑暗，不要光明”。周煉霞被毆打至傷，壹只眼失明。僅余壹目的周煉霞不僅沒有輕生，反而請畫家來楚生為自己刻了壹枚章「 ”壹目了然”。又請書畫家高絡園為篆”眇眇予懷「 ”印，選用屈原《九歌·湘夫人》「 ”目眇眇兮愁予”之句。這種氣度，的確可以「 ”愧煞須眉” 了。 周煉霞生長於詩書人家，卻並未鎖在深閨，而是早早走出閨閣，賣畫為生，周旋於滬上名流文士之間。這樣的歷練使得她有著壹般女子所沒有的闊達胸襟，所作詩詞少有閨閣幽怨，文思敏捷反而常能力壓群雄，令滬上才子「 ”壹時低首盡稱臣”。滬上小報常刊登其緋聞逸事，呼之為「 ”煉師娘”，報道難免有不實之詞，周煉霞亦不以為忤，壹笑置之。 其畫：清麗雅正 蘊藉自得 周煉霞生於書香世家，家中多藏書畫名品。幼年時得父親親自傳授，很小便有了繪畫基礎。12歲時她隨全家移居上海，14歲拜吳興畫家鄭凝德為師學畫。經過幾年潛心學習，天資聰穎的周煉霞畫藝日見精進。 18歲便開始在海上鬻畫，擔任王星記、怡春堂、九華堂等著名箋扇莊的固定畫師。所畫扇子，壹金壹柄，且買壹送壹，借此揚名。1926年10月2日《申報》便有《女畫家周煉霞贈畫》壹文載其事。 周煉霞的畫以仕女花鳥為主，既有迎合當時市民趣味的海派繪畫特點，又不失傳統文人的筆墨意趣。各種花草靜物，設色明麗，艷而不俗，且工筆雅正；仕女圖，畫中女子眉眼神情生動明快，儀態舉止端莊嫻靜，畫也恰如其人。 周煉霞的壹生中，最令人津津樂道的便是與吳湖帆的壹段情史。吳湖帆是中國現代著名的畫家、收藏家，當時在上海畫壇與張大千平分秋色。經周煉霞的好友、詩文大家冒鶴亭的介紹，兩人相識，壹見生情，後常有約會。在兩人親密接觸的那段時間，周煉霞的畫技大增，吳湖帆的詞卻沒怎麽長進，反而是他有許多詞作經過周的潤色，他的《佞宋詞痕》裏就壹些是周代作的。冒鶴亭背地裏對人說，在填詞方面，吳作周的徒孫尚不夠格。 1953年 吳湖帆 周煉霞合作 荷花鴛鴦 立軸 在這幅二人合作的《荷花鴛鴦》圖軸中，吳湖帆用他從惲南田畫風轉化而來的吳裝荷花點染出壹片清涼綠蔭，遮蔽著夏日的如火驕陽。而周煉霞則以其女性的柔情用宋人工筆精繪出壹對五彩鴛鴦，在遮天的荷葉下相依相偎，怡然自得。抑或周氏把她和吳自比壹對鴛侶，盡享著綠蔭下的清涼世界。吳湖帆用精楷長題自作詞壹首，名為《五彩結同心》，更點明了吳周之間的壹段情緣。 周煉霞與吳湖帆的關系，歷來有多種傳言，詆毀者有之，嘲諷者有之，周煉霞都坦然對之。陳巨來在《安持人物瑣憶》曾述及吳周二人婚外之私情，頗有微詞，卻也不得不佩服周煉霞在文革期間被要求交代「 ”罪行”，她死活只承認與吳湖帆壹人有過關系，並不胡亂攀扯旁人。 2000年，周煉霞逝於美國，享年92歲。 在男權社會裏，壹個女性想要在藝術獲得成功並得到認可，需要天賦，需要機遇，更需要非凡的勇氣與智慧。周煉霞長成於民國初年的上海，這個善造傳奇的地方，加上她獨有的天賦才華、絕代姿容與大膽灑脫的個性，終在民國的歷史上留下了壹抹艷色。 壹個風華絕代的尤物， 壹個蜚聲海外的詩畫家。 被歲月的塵土掩蓋得悄無聲息， 上海再也不會有第二個煉師娘。
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