年代:唐作者:玄宗故宮流派:五大奇觀
阿水為什麽走得那麽匆忙，在皇宮裏，卻整天那麽悠閑。
我告別了紅葉，離開這美好去了自由之家。
給…作註解
相傳為貴妃韓所作。這首詩有壹個感人的故事。據《雲溪之友》記載，玄宗稱帝時，詩人陸W去長安搭車，正巧來到漁溝。他看到壹片紅色的葉子，上面有這首詩，所以他把它從水中拿出來，放在壹個毛巾盒裏。後來，他娶了壹個叫韓的宮女，這個宮女被趕出了皇宮。壹天，韓看到盒子裏的這片紅葉，感嘆道:“當時無意中在葉子上寫了壹首詩，隨水而去，沒想到會在這裏。”這就是著名的詩《紅葉》的故事。
從詩的內容來看，很像宮人的語氣。講的是壹個失去了自由和幸福的人對自由和幸福的向往。詩的前兩行“為何水流太急，深宮終日閑”，妙就妙在只怪水流太急，告訴深宮太閑，卻不知如何寫怨，卻看到了自己的委屈。壹個少女長期被禁錮在深宮裏，有時會有流年之恨，虛度青春，失去美貌，老了，有時又會在深宮裏無所事事，歲月難送，閑情似海，歲月如年。這兩首詩，在流水的急迫和深宮的閑適的對比中，不著痕跡地展現了這看似矛盾交織的雙重苦恨。詩的後兩句“勤快謝紅葉，好能去人間”更委婉含蓄。它的美在於曲折傳情，賦予事物以感情，不是從正面寫自己的處境和心情，不是說自己與世隔絕已久，渴望重返人間，而是用折射的方式從側面寫，只為向壹片已隨波逐流的紅葉致以殷勤的問候。在這裏，詩人對被囚禁的憤怒，對自由生活的向往，對沖破牢籠的堅強意誌不言而喻。
七羅香的紅葉
年代:宋作者:張炎風格:詞
萬裏霜，落花樹，冷艷不招春羨。烏江楓寒，孤客唱悲句。船在舟中，流水隔絕，似花繞，夕陽歸路。很荒涼很淒涼，我不帶感情去承載我的心事。長安誰問旅遊累？羞見臉衰借酒，故落。倚新妝，不入洛陽花譜。為了還空而舞，我會盡我所能，破雲而出。記得江南遍是陰青，聽夜窗暗雨。
七羅香的紅葉
年代:宋作者:王風格:詞
玉杵滿丹，金刀滿彩，烏江孤樹再染。有的過，有的怨，秋暮。嚇舊夢，青絲鬢褪，怨新仇，紅唇微張。最可憐的是，壹身新霜，晚上繡容壹鏡妝羨。千裏森林落的越來越少，那西風老色算什麽？二月花，錯過了車山路。重識而取，流水貧瘠，恐猶有，我發消息。但蕭瑟，秋園斜陽，寒枝留醉。
註意事項:
情緒準備好了，什麽都可以寫。王對祖國的愛可以在落葉、紅葉、新月和泉水中找到。此詞寫賞紅葉，意在傳達紅葉之美，但寫得如此之美，其實是傳達了詩人的愛恨情仇。
“玉杵余丹，金刀殘，重染烏江孤樹”。玉杵是神仙搗的藥，丹是煉丹的朱砂。六朝、隋、唐、宋時期，有開春剪彩樹的民俗。“燕飛花未剪”“剪花作新梅”都是用紅紗剪花。唐翠辛鳴有句話“楓葉落在吳江，天冷”，用在第三句。楓樹的新紅葉，就像仙人杵下留下的朱砂，宮廷剪花後留下的紅紗。作者把楓樹寫得美麗而孤獨。“有壹點點領導，就有幾倍的怨念。”楓葉上的紅色經歷了深秋的幾場涼雨。在這句話中，詩人賦予了楓葉抱怨的感覺，用擬人化的效果準確生動地表達了楓葉的變化。
藍色的楓葉在秋天變紅，就像舊夢褪去，綠色的鬢角已經輕易褪色。紅色的楓葉，像微微緋紅的嘴唇，在訴說著新的仇恨。“最可憐，抹了壹把新霜，繡蓉夜裏看著眼紅。”堅持以上。用“憐”與“愛”表達楓葉的變化“繡蓉”似錦繡芙蓉，即蓮花，“鏡”指水面。紅蓮嫉妒磨砂楓葉的紅色，所以楓葉的顏色惹人憐愛。王想表達的是芙蓉仍是荷花，而池水是鏡子。“嫉妒”壹詞象征著蓮花。為什麽“蓮花般”的美女不在鏡子前化妝，嫉妒楓葉的鮮艷？因為有“壹陣風吹來新霜”的說法，所以知道秋荷這種和楓葉不在同壹時期的植物就屬於它。下壹部電影以“愛”和“憐”為主題，意為對紅葉的憐惜。“千裏森林越落越少”秋天來了，“蕭瑟植物落落”(宋玉《九辯》)，“西風老色怎麽了？”只有楓葉獨自鮮紅。為什麽西風裏的暗舊色可以這樣爭美？“二月花，誤了車山路。”攤開來，贊美紅葉的美麗。
“再認，缺水，怕還在，送愛給妳。”用唐代漁溝題紅葉詩的典故。紅葉雖已落，自然有情有義。唐玄宗宮女有壹首名為《紅葉》的詩:“流水為何急？宮中滿是閑情逸致。勤而謝紅葉，方得天下。”這裏說要仔細辨認荒溝流水中的紅葉，希望能有和唐宮女壹樣情懷的絕美詩篇。
“但蕭瑟，秋園斜陽，寒枝留醉。”小心“重染烏江孤樹”白居易《醉到紅葉》:“醉如霜葉，雖紅非春。”比紅的是醉酒的樣子。姜夔《法曲閑吟》裏的話是:“誰想我，又見寒楓紅舞”，楓葉紅，所以冷。“丹”字有了轉折，魚鉤詩裏的紅葉不見了，只有夕陽上的紅葉和冷楓還在。從《秋園》到《醉舞》，烘托出壹種蕭瑟的境界。裹在“蕭瑟”二字裏，表現出壹種很無奈的心情。
紅葉是楓葉。在這首詩中，詩人表達了他對秋天楓葉的感情。隨意想象，所以寫的時候帶著壹種憐惜和悲哀的感覺。詞是寫賞紅葉的，所以意在傳達紅葉的含義，但紅葉卻被賦予了美麗而孤獨的作者自己的情感色彩。
作者的信任反映了他自己的心態。