強盛的唐朝，詩人輩出，少年詩人也應運而生。長安女子於，是晚唐女冠詩人中的代表作家。她才華橫溢，美麗多情，與著名女詞人葉莉、薛濤齊名。皇甫枚的《三水信子》對她傑出的詩歌才華和技巧給予了很高的評價:“色彩引人入勝，思想引人入勝，喜歡讀書，尤其是壹首頌詩。”然而，在封建社會，女性的才能無法得到充分發揮。再加上她們的生活過於復雜，婚姻不幸，沒心沒肺的生活把她們逼進了道觀，成了壹個放縱的女道士。最後，他因嫉妒殺死自己的宮女而被判死刑。這個美麗多情的才女，她短暫而悲傷的壹生，至今激起人們的無限感慨，然後她就哭了。
於，原名尤為，會昌二年，生於長安(今陜西省市)郊區。魚父讀了很多詩書，卻沒能成就壹生功名。他不得不把所有的心血都傾註在獨生女於幼薇身上，並刻意陷害她。在父親的教育下，聰明好學的魏五歲就能背誦數百首著名的詩歌，七歲開始學習寫詩。十壹二歲時，她的習作就已經在長安文人中流傳，被譽為“詩兒”。文，當時長安的大詩人(約812-866)。字費清，太原人，仕途不順，官至郭子任助教。他去拜訪於右衛，請他即興創作壹首以“春江柳”為主題的詩。魚友偉用手托著下巴，稍微沈思了壹下。過了壹會兒，她趕緊在壹張信箋上寫了壹首詩:“綠色連荒岸，炊煙遠；春面上樹影蔓延，花落捉人頭。植根於老藏魚洞，枝底為客舟；這是壹個風雨交加的夜晚，簡直是壹場噩夢。”文反復吟詩，覺得無論遣詞造句，甚至聲韻調，還是意境與詩意，都是不可多得的佳作。這樣的詩句是壹個小女孩瞬間寫出來的，不禁讓這位才華橫溢的大詩人嘆服。文十分欣賞的聰慧和智慧，深感小女孩惡劣的生活環境與她的才華不相稱，愛慕之情油然而生。從此，他經常去魚府，悉心教授詩詞歌賦，成為這個“詩童”的老師和朋友。
不久，江陵名門望族李億來京接任左不缺，因祖蔭而獲封。他仰慕於有為的才華和美貌，對其中壹位壹見鐘情，最後愛上了他。於右衛成為李的妾後，他們過著和睦幸福的生活。然而，李億的妻子史培嫉妒這個謎，膽小的李億被迫寫了壹份離婚證書，並忍受著痛苦將這個謎掃地出門。這個華麗的女人結婚才幾個月就被無情地拋棄了。絕望的謎，只好去長安仙醫館做女人。事實上，在她和李億分手後，他們仍然深愛著對方。但他的妻子管得很嚴，而裴的勢力又遍布京城，所以不敢去看其中的玄機。她不得不與鄧青的古佛獨處，默默咽下相思的苦澀淚水，用筆墨表達對愛人的思念之情。就這樣，三年在刻骨銘心的向往和等待中過去了。癡情之謎偶然從客人的談話中得知，她熱戀的情人李億已攜妻子離京，去了揚州做官。玄機壹聽，如雷貫耳，感情都廢了。對她的浮躁很難改變真情！從此，她看破紅塵，及時行樂，不再幻想愛情，走上了放蕩不羈的生活。
唐代的道觀壹般是作為觀光和交流的場所。京師各寺女狀元多喜作詩，或與人對唱，余是其中翹楚。有壹天，她在寺外貼了壹張“於詩待教”的紅紙告示，這無疑是壹面旗幟。不到幾天，消息就傳遍了長安城。自以為有些才情的文人騷客，紛紛到仙逸館拜訪於，談詩談紙，閑聊調侃，甚至在暗中，於的艷名越傳越廣。從表面上看，這浪漫的壹天似乎悠閑而美好，但實際上它是於對不幸婚姻的反抗。她厭倦了世間的壹切，想要擺脫塵世的束縛，伴隨著這種生活帶來的潛移默化的心理變化。余身邊是壹位名叫青喬的美麗婢女。據史書記載，有壹天，於因公外出，正巧她的好朋友來訪，綠喬在裏面接待了他。當玄寂回來後，她懷疑她的女仆與楊晨發生了性關系，她非常嫉妒，以至於在鞭打格林時不小心殺死了她。人命關天，難逃壹死。最後，荊和被處死。年僅26歲的余，匆匆走過了她悲涼的壹生。
於的詩韻，壹首詠之；壹句好的警句經常在學者中流傳。她與當時的許多文人名士都有交往，並與著名詩人文成為師友，互相交換詩歌。與李英(生卒不詳。阿端公，子楚王，長安人。十年間，第壹秀才，官至為帝國服務)同巷，住得近，有時有詩有簡來回；經常會有壹些浪漫的人在席間帶著酒來訪，唱著琴，寫著詩，非常迷人。在這方面，的詩是最好的。例如，在沒有什麽神秘的時候，文離開長安，到襄陽當了刺史徐堅的幕僚。秋葉落時，魚有為思念遠方故人，寫下五言律詩《送費清遠方》:
臺階嘈雜，亭閣煙清；月中鄰樂響，樓上遠。
枕涼，琴寄恨；季峻懶書禮，底物慰秋日情？
也許是因為年齡的差距，也許是因為羞恥感(據說文長得很醜)，文雖然很喜歡於有為，但壹直將感情保持在師生或朋友的界限內，不敢再向前邁壹步。《愛的種子》中的小魚兒魏已經把對愛情的渴望寄托在了她的老師身上。文離開後，她第壹次用詩歌表達了自己的孤獨和相思之情。詩浪漫纏綿，情真意切。詩發出後，雁群再無回音。轉眼秋來冬來，梧桐葉落，冬夜蕭瑟。帶著少女的辛酸，於右衛寫下了《冬夜送文飛卿》，滿是心酸和淚水:
苦苦尋詩燈下吟，不眠之夜怕冷；滿庭落葉愁風，隔紗窗惜沈月。
疏散不聞，必隨，上下空；隱居而坐，梧桐定，暮鳥繞林鳴。
在余的詩中，對朋友的壹切娛樂都是以歌唱的形式坦率地表現出來的，沒有必要加以掩飾。比如“聽說李端公釣魚送禮物回來了”:“我不像情侶那樣丟人，但我還是要去洛杉磯釣魚”；《永遠在我心裏》:“春去秋來，相思猶存，秋去春來信息少”；《我有壹種晚春送友人的感覺》:“鶯鶯語驚，舊妝壹改”；《酬李送慰問品》:“惟雲何迷相似，與銀床恨初秋”；《秋思》:“不要恨妳的朋友，陶冶妳的性情，扔掉苦浪”等等，都表現了她深情而深沈的思想感情。古代女作家如此大膽開放思想，實屬罕見。但這種“縱懷”的行為被視為“亂禮俗”，招致當時社會的各種非議。
余關於童心的作品相當蒼勁生動，他的告白真實直白，尤其是壹些情詩，相當豪放，蘊含著深厚的感情。比如我很懷念我老公的《春情送孩子給安》:
山路又陡又險。不用擔心受相思之苦。
冰離溪遠賣，雪離寒峰遠。
別聽每首歌，春病酒。晚上不要貪棋。
比如松匪石聯盟的領袖在。它會比翼姐夫晚
雖然我討厭壹個人走，但是冬天已經過去了。當最後壹次見面是滿月的時候。
難道妳沒有什麽可以給，淚流成詩。
這是壹首纏綿悱惻，心事重重的妙詩。第壹副對聯描寫了在崎嶇的山路和險峻的懸崖上艱難行進的相思之苦；第二聯以冰雪風光的聯想，敘述李子安的風姿；三聯通過吃喝的概念，向心愛的人致以溫柔的敬意；第四，五聯忠誠堅定，期待大團圓結局。透過這首飽含悲憫和淚水寫就的詩，我們不難看出壹個多才多藝的封建社會底層女性在苦難和悲傷的心情中是多麽令人同情！
在余現存的作品中，有許多是他送給情人的詩，他的感情尤為深厚。比如:
如果妳喝醉了，不用管它，也沒有理由離開腸子；
蕙蘭歇圃，柳伴客舟。
聚散已不確定，思考感情須從長流水中汲取；
很難知道什麽時候有花季，所以來肯倦醉玉屋。
——《送孩子》
喝冰吃藥總是徒勞，水壺在夢中合上；
秦鏡想傷心，但順欽不得不抱怨和飛行。
井旁桐葉聲秋雨，窗下銀燈暗風；
信在何處，執竿向天。
——《送李子安》
這些詩詞博大精深，可謂“千帆無”的斷腸之音。這個穿著便衣等待的唐末傷心女子，沒能和心愛的人相聚。她著名的《江陵的悲哀和對我孩子平安的希望》至今廣為傳誦:
楓葉滿技，河橋披暮帆；
記住妳的心就像西河，日夜不停地向東流。
第壹句是從江陵秋景憂郁的興起開始的。楓葉生在河邊，西風來時，林中沙沙的聲音容易觸動人的感情。“千枝回復萬枝”，這是以楓葉的數量為基礎的。壹眼望去，河橋掩映在楓林中，天已黃昏，那人卻還未乘船歸來。“陰”字用楓葉遮住眼睛，傳達了詩中人焦慮的表情。前兩句寫的是希望人不要來，後兩句寫的是相思之情。江之無盡用，勝於相思之無盡歇，與徐幹名詩《思無間道》中的比喻如出壹轍。《西江》、《東流》，“說不清楚，卻正是妳想要的”(《相騎樓·石碩》)，讓人想起李後主的名句“問君能有多少愁？就像壹條向東流的河流”。這首詩第二句“河橋影夕陽帆晚”，南宋版本是“河橋影夕陽帆晚”，研究者認為更好。
余的《贈女於鄰》(送給先生)是她得知攜妻離開長安後，在絕望中寫下的名句:
袖上羞，愁春懶妝；
尋求無價之寶容易，擁有愛人難。
淚藏枕上，花暗斷腸；
可以窺探宋玉為什麽要恨王暢？
全詩以“鄰家女孩”自居，第壹部分寫鄰家女孩被“薄情的情人”拋棄，用“袖子”遮住臉，羞於見陽光。滿腹“春愁”，懶於打扮；對聯是鄰居女兒的內心獨白，極其痛苦。也是詩人“知己難求”的自傷和哀嘆；三聯進壹步描寫無限悲傷；尾聯取材於宋玉《登徒子頌》中“三年爬墻刺探大臣”的小姑娘。但這個自負的才女還是矜持的。魏晉時期，王昌是壹個“體態俊朗，世人景仰”的人，他在這裏偷偷看不見李億。壹種苦澀從字裏行間的怪峰彎下:我壹定能找到壹個有心的知音，何必去責怪那個曾經愛過卻拋棄了自己的人呢？
古代女詩人都寫詩來抒發自己的情感，余也不例外。她在月圓時尋求的愛情始終得不到，於是她陷入了無法擺脫的苦悶和悲傷中。她的詩《秋怨》寫道:
嘆而多情，情滿哀怨，情滿浪漫秋。
洞房更近聲，夜夜想燈前老去。
在余的作品中，這樣的抒情詩比比皆是。如《祝福壹江春柳》:“颯颯風雨夜，驚夢添愁。”這是感人的和個人的。《致鄰居女兒》:“淚藏枕上，花斷腸”；《朋友擋不住雨》:“鄉愁悼秋客，悼五言詩”；《晚春是事》:“街近鼓聲，昏昏欲睡，庭中閑話亂。”《悼代》:“雨夜訂婚，寂寞難耐吟。”而《寄鄉香》:“看山上滾珠簾，愁隨草長。”每個人都能看到他“每晚都想在燈前老去”的悲傷心情。正如萬滿在《唐吉敘錄》中所說:“玄機擅詠，文風優美，雖可能涉及親情，但卻溫婉飄逸，飽含哀愁。女子收藏，僅此壹件，多惡！”總的來說，她的詩深刻、優美、質樸、婉約，飽含深情。
余在愛情生活中的悲哀不僅限於《再會》、《秋思》、《悲哀》和《永遠在我心裏》。在仕途上，她恨自己不能做人，不能發揮自己的才能。壹旦坐上頭把交椅，她就可以在官場大顯身手了。她在《遊崇禎觀南樓及題》詩中寫道:“我恨羅毅的詩，我仰視，仰慕榜上大名。”《唐代才子傳》的作者辛非常欣賞她，說:“如果妳渴望見到她，妳就會成為壹個有用的人。”她在《賣殘牡丹》詩中說:“是因為高價人不問，卻很香，難吻。”也很明顯地表現出“對清風失望”的傷感，可見他的胸懷非同壹般。
還應該提到的是，於的詩集裏有壹首《打球》詩，可以看作是描寫古代打球遊戲的壹首詩。他的詩如下:
強而流暢，星星之流，月杖不去休。
沒有障礙物的時候，撥弄壹下，在有障礙物的地方勾住。
不要猶豫轉身，但我怕不會結束。
畢竟是時候開始了。願妳爭取最高的加薪。
詩人寫的是“打球”，也叫“馬球”。她寫過類似“星星之流”的木球，有月牙形頭的蝙蝠，還有用棍子打木球的場景。球打進球門後得1分，記為“籌碼”，得分多者為“高籌碼”。全詩生動有趣，耐人尋味。
有《余詩集》壹卷，收詩49首。現在，北京圖書館有壹本南宋刻本。此外，余的《折柳》收錄在《文遠》中，但並不集中，故余的詩五十首，從古至今壹直保存下來。於《唐姑娘詩》，藏於北京圖書館的宋版，宋代陳潔源書館所刻，卷尾刻有“臨安府北穆陳楠府書館印”。該書為明代朱承覺、向等藏書家收藏。清嘉慶八年，被大藏書家黃丕烈收購。到了民國五年，它又落到了元手裏。後來為北圖收藏而發行，最終成為國家收藏。