常識如下：
1、書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。
2、國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不須蓋了。
3、國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左上落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不須要蓋閑章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。
4、長方形、圓形、長圓形閑章，不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。
5、方形閑章不可蓋在書畫上端空白處，喧賓奪主。
擴展資料：
印章的類別很多，歷史也很悠久，下面就說說印章的歷史和種類：
1、戰國古璽
古璽是先秦印章的通稱。我們現在所能看到的最早的印章大多是戰國古璽。印文筆畫細如毫發，都出於鑄造。白文古璽大多加邊欄，或在中間加壹豎界格，文字有鑄有鑿。官璽的印文內容有“司馬”、“司徒”等名稱外，還有各種不規則的形狀，內容還刻有吉語和生動的物圖案。
2、秦印
秦印指的是戰國末期到西漢初流行的印章，使用的文字叫秦篆。看其書體和秦漢量，秦石刻等文字極相近，所有較戰國古文容易認識。秦印多為白文鑿印，印面常有"田"字格，以正方為多，低級職官使用的官印大小約為壹般正方官印的壹半，呈長方形，作“日”字格，稱“半通印”。私印壹般也喜作長方形，此外還有圓和橢圓的形式，內容除官名、姓名、吉語外還有“敬事”、“相想得誌”、“和眾”等格言成語入印。
3、漢官印
廣義地說是漢至魏晉時期的官印的統稱。印文與秦篆相比，更為整齊，結體平直方正，風格雄渾典重。西漢末手工業甚為發達，所以新莽時代，（“新”為王莽的朝代名）的官印尤為精美生動，漢代的印章藝術登峰造極，因而成為後世篆刻家學習的典範。兩漢官印以白文為多，皆為鑄造。只有少數軍中急用和給兄弟民族的官印鑿而不鑄，這在後面還要介紹。
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2.書法作品落款印章有什麽講究
壹、書法作品章有陰文（字為空白）和陽文（字為紅色），印章的字體必須為篆體。落款壹般用陰文印，如落款要蓋兩個印的話應是先陰後陽。
二、書畫上的印章，主要分為三類：作者本人的印章；題跋人的印章；收藏、鑒賞人的印章。在這些所使用的印章中又分為三個方面：姓名、字號、齋館、堂號印；閑文、吉語、警句印；收藏、鑒賞印。
三、姓名、字號印，壹般蓋在作者名字的下方或左右。齋館、堂號印，壹般蓋在款字的四周或款字的下方，也有用作迎首，蓋在右上角。閑文、吉語、警句印，壹般蓋在書畫的左右下角，作為押角，也有用作迎首。收藏、鑒賞印，壹般蓋在書畫的左右下角空處，或無礙書畫作品本身的空白處，也可以蓋在書畫以外的裝裱上。
四、姓名章是題款署名用章。姓名有連在壹起的，也有分開的。題款用章，以壹名壹字為正，壹姓壹名亦可。款名，印字；款字，則用姓名章。款有姓，可用名章，款無姓，或不落款者，應用姓名章，以利辨識作者。姓名章壹般分朱文（陽文）白文（陰文）兩種。壹幅書法作品上蓋兩方姓名章時，最好壹朱壹白，兩章大小相宜。款尾用多章時，次序是先姓名章，後字、號章。
五、古人用章，講究禮儀；凡卑幼致書尊長，當用名章；平輩間用字章；尊長給卑幼，用別號章即可。反之，則貽笑大方。現代書畫家張大千認為，姓名章的形狀以“方形最好，圓形還可，若腰圓天然形等都不可用。”
擴展資料
壹幅名家的書畫作品，其印章也應該具有壹定的藝術水平。如果印章很差，則有贗品的可能。印章的藝術水平，主要從書法、章法、刀法上來辨別，特別是文字上不能有錯誤，壹個著名的書畫家，是不可能經常出現寫錯字，用錯字的現象。
鑒別印章還要看印泥的色澤，壹幅古畫印章的顏色，雖然可能是鮮艷的，但它還會有飽經歲月，歷盡滄桑的變化，顏色會變得渾厚而沈著，印泥由朱砂制成，朱砂顏色穩定，但歷久的印跡也會發生壹些變化，雖然變化很小。黃金性能是穩定的，但新制品的黃金與傳世多年的黃金還是會有所不同。所以古代書畫上印章的色澤不可能與現代人作品上的印章色澤相同。
壹幅好的畫，從藝術上來說，主要從三個方面來看：壹是畫的本身，如風格、構圖、筆墨、色彩。二是落款，如位置、字體、大小，與畫本身的搭配壹致性，具有壹定的書法水平。三是印章，如風格、大小、流派、陰陽文印章的搭配、蓋印的位置、文字的正確與書畫的統壹。
自明清以來，印章作為書畫的重要組成部分，已成為定式。壹個全面的畫家，應該有書畫的理論，通曉書法、畫法、篆刻，而且具有嫻熟的技法。
壹些著名的畫家即是這樣，如張大千、傅抱石、齊白石、吳昌碩、趙之謙、高鳳翰等。他們不僅精書畫，而且自己也會治印，由此他們使用的印章更能與自己的繪畫作品相配合，達到更完美的和諧、統壹。
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3.書法落款印章刻什麽字
書法落款印章壹般刻姓名、字號等，即名號章；也有鐫刻姓名、齋室、職官、藏書印等以外的印章，為閑章。
1、名號章：
姓名有連在壹起的，也有分開的。題款用章，以壹名壹字為正，壹姓壹名亦可。款名，印字；款字，則用姓名章。款有姓，可用名章，款無姓，或不落款者，應用姓名章，以利辨識作者。
姓名章壹般分朱文（陽文）白文（陰文）兩種。壹幅書法作品上蓋兩方姓名章時，最好壹朱壹白，兩章大小相宜。款尾用多章時，次序是先姓名章，後字、號章。
2、閑章：
除姓名、字號用章外，其余印章，在印學上都統稱為“閑章”。閑章從秦漢時的吉語印演變而來，除刻吉語外，還常刻詩句、格言、自戒之詞等。專門從事篆刻與書畫的藝術家，壹般都有許多印章。
閑章壹般包括“引首章”、“壓角章”、“吉語章”、“警言章”、“收藏章”、“鑒賞章”、“紀年肖形章”以及“齋、堂、館、閣居室章”等等。其形式不拘，大小不壹，壹般或大於名章，或等同於名章。
擴展資料：
書法作品上的印章，是書法作品中不可缺少的組成部分，缺了印章就不成為完整的書法作品。 印章最初是信物，起印證作用。宋、元以後，因註重了書畫題跋和署款，書家們逐漸認識到印章的藝術作用並註意在書法作品中發揮這壹作用，使書、印合璧的藝術得以形成。
通常壹副作品必不可少的是姓名章。也就是有作者的姓氏、名字、或號、雅號之類的章，這種章都是落款的最尾處蓋，表示這幅作品的出處。通常只蓋壹個，“某某之印”“某某”，或只是名，沒有姓，或筆名，總之往往只蓋壹個。也有姓是壹個章，名字是壹個章的，不過很少。
有些水準的作品就要用到閑章，也就是不是為了標識作者身份，而以布局裝飾為作用的章。比如起首章，通常蓋在作品左上角，作為整體布局裝飾，破除太嚴肅作品的死板格局等。
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4.書畫作品落款與印章常識
落款是指書法作品中除正文內容以外的書寫內容。
落款包括：正文內容的出處、贈送對象、創作緣由、創作時間、作者姓名字號等。 落款有“雙款”“單款”兩種。
雙款是將書贈對象與書寫者分別落在上方和下方，前者為上款，後者為下款。上款寫明作品內容的名稱、出處、受贈人的姓名；下款記述創作年月、創作地點、作者姓名等。
上款：位置應比較高，以示尊敬之意，包括姓名、稱呼、謙詞。下款：寫時間、地點、姓名、謙詞。
有下款沒有上款的稱為單款，單款可以包括上款的內容，也可以不包括上款的內容。如果沒有書贈對象，就只落單款。
單款有長款、短款、窮款之分。長款即在正文出處書寫時間、名號、地點前面再加上作者創作這幅作品的感想或緣由，文字應情真意長，使人玩味無窮。
它不僅起能到調整作品重心的作用，也從中體現出作者的人品和修養。短款即只落正文出處、時間、名號、地點等其中幾項。
若作品空白較多或出於構圖的需要，可以落長款；若作品內容占畫面較滿，則需要落短款或窮款。如果余紙不多，留白太少，亦可只落作者的名號，謂之“窮款”（如下圖）。
書法作品在謀篇布局時，要考慮到落款的位置。如果書贈對聯，須將上款寫在上聯，下款落在下聯；其他作品格式壹般都寫在左邊，如分兩行落款，則上款寫在前行，下款寫在後行；若單行落款，則上款寫在上半部，下款寫在下半部，以示禮貌。
單款和雙款都不能和正文平齊，要有參差，才不致平板，壹般上下都要空出幾個字的位置，而且落款要盡量上靠，寧可上緊下松，不可上松下緊。 落款的字體，壹般是隸不用篆，楷不用隸，行草不用楷書。
落款，壹般是“文古款今”“文正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆書、章草、楷、行書；正文若是隸書、楷書、魏碑，落款可用楷書或行書；草書落款，除用於自身為草書外，因較難識別，壹般不用於落款。
實際運用最多的落款字體還是行書，既易識別，又顯活潑。款字的大小應小於正文字體的大小，以使主次分明。
以上落款形式，是針對豎幅作品而言的。對於橫幅作品，壹般只落下款而不落上款。
與豎幅作品相同的是，落款的起頭與結尾，都不能到達或超過作品正文的最上面和最下面的壹個字。 常用落款用詞 壹、稱謂 長輩：吾師、學長、先生、女士。
如果長輩是七十歲以上的老者可稱某某老；八十歲以上的長者可稱某某翁。 平輩或小壹輩：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄（弟）、仁兄（弟）、道兄、道友、學友、方家、先生、小姐、法家、博士（對書畫或某壹方面專長之稱） 關系較親密：學（仁弟）、吾（兄）弟。
如眉公贈親墨可謂：吾弟親墨雅賞；景軍贈佩刀使者便可謂：秀峰仁兄惠正。 老師對學生：學（仁弟）、學（仁）棣、賢契、賢弟 同學：學長、學兄、同窗、同硯、同席 二、上款客套詞或敬詞 雅屬、雅賞、雅評、雅鑒、雅教、雅存、珍存、惠存、清鑒、清覽、清品、清屬、清賞、清正、清及、清教、清玩、鑒可、鑒正、敲正、惠正、賜正、斧正、法正、博鑒、尊鑒、法鑒、法教、博教、大教、大雅、補壁、糊壁、是正、教正、請正、指正、教之、正腕、正舉、存念、壹粲、粲正、壹笑、笑存、笑鑒、屬、鑒、玩 三、下款客套詞或敬詞 書法題款用： 敬書、拜書、謹書、頓首、囑書、醉書、醉筆、漫筆、戲書、節臨、書、錄、題、筆、寫、臨、篆 四、落款中的時間 落年份時公立、農歷勿混用，可用公歷：兩千零九年十壹月，或用農歷：己醜年孟冬。
落款中月令及別稱 壹 月：正月、孟月、初春、開歲、芳歲 二 月：仲春、杏月、麗月、花朝、中春 三 月：季春、暮春、桃月、蠶月、桃浪 四 月：孟月、槐月、麥月、麥秋、清和月 五 月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、天中 六 月：季夏、暮夏、荷月、署月、溽署 七 月：孟秋、瓜月、涼月、蘭月、蘭秋 八 月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋 九 月：季秋、暮秋、菊月、詠月、菊秋 十 月：孟冬、初冬、良月、開冬、吉月 十壹月、仲冬、暢月、中冬、雪月、寒冬 十二月：季冬、殘冬、臘月、冰月、暮冬 春：初春、早春、陽春、芳春、暮春 夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏 秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋 冬：初冬、寒冬、九冬、暮冬、中冬 五、印章的使用 印章在壹幅書法作品中的位置是相當正要的，別看這壹小塊紅，真有畫龍點睛之妙。 1、引首章（隨行章、閑章） 這是印章在作品右上方的章，又稱隨形章，是隨石料的選形順勢成章，所以引首章不宜是大方形章，說它是閑章，真是閑而不閑，這方小章的內容都應與正文混然壹體，人家結婚妳贈橫幅“美意延年”，蓋引首章“苦中樂”就文不對章了。
引首章還包括如下幾個內容： （1） 年號章：甲子、乙醜、丙寅、壹九六六年等。 （2） 月號章：何月、谷雨、盛夏等 （3） 齋號章：隅馨齋、觀石樓、半石齋、神安居、親墨軒、太陽堂、墨人居、瑞德草堂、積字閣等。
（4）雅趣章：這類引首章的內容非常廣泛，應當多準備幾方，如：厚積薄發、戲墨、秀才人情、金石書畫、樂而康、苦中樂、天地心、墨趣、神功、寫我心、墨樂、勤奮、苦功、治學、酒中仙、情趣、師古不泥。
5.書法印章落款的正確格式
壹個完整的書法落款包括：正文內容的出處、贈送對象、創作緣由、創作時間、作者姓名、字號等。落款有“雙款”和“單款”兩種。
1、雙款：雙款是將書法增對象與書寫者分別落在上方和下方，前者為上款，後者為下款。上款要寫明作品的名稱、出處和受贈人的姓名。下款記述創作年月、創作地點、作者姓名等。
2、單款：單款有長款、短款和窮款之分。長款是在正文處寫時間、名號和地點，前面再加上作者創作這幅作品的感想或緣由。壹般都是用來補充章法用的。短款即只落正文出處、時間、名號、地點等其中幾項。落款的字體，壹般是隸不用篆，楷不用隸，行草不用楷書。如果余紙不夠，留白的地方太少，只能寫上作者的名字，這種落款被稱為“窮款”。
擴展資料：
古代多在書信、字畫上題字，用毛筆豎寫姓名年月，用以贈送禮物時表明贈送人和受贈人，也為書法藝術的壹種表現形式。壹件書法作品要整體意義上的完成，落款能看出壹個書家的修養和才識。現多在公文、字條上署名，壹般為橫寫，表明其法律效應。
6.書法落款印章刻什麽字
書法落款印章壹般刻姓名、字號等，即名號章；也有鐫刻姓名、齋室、職官、藏書印等以外的印章，為閑章。
1、名號章： 姓名有連在壹起的，也有分開的。題款用章，以壹名壹字為正，壹姓壹名亦可。
款名，印字；款字，則用姓名章。款有姓，可用名章，款無姓，或不落款者，應用姓名章，以利辨識作者。
姓名章壹般分朱文（陽文）白文（陰文）兩種。壹幅書法作品上蓋兩方姓名章時，最好壹朱壹白，兩章大小相宜。
款尾用多章時，次序是先姓名章，後字、號章。 2、閑章： 除姓名、字號用章外，其余印章，在印學上都統稱為“閑章”。
閑章從秦漢時的吉語印演變而來，除刻吉語外，還常刻詩句、格言、自戒之詞等。專門從事篆刻與書畫的藝術家，壹般都有許多印章。
閑章壹般包括“引首章”、“壓角章”、“吉語章”、“警言章”、“收藏章”、“鑒賞章”、“紀年肖形章”以及“齋、堂、館、閣居室章”等等。其形式不拘，大小不壹，壹般或大於名章，或等同於名章。
擴展資料：
宋、元以後，因註重了書畫題跋和署款，書家們逐漸認識到印章的藝術作用並註意在書法作品中發揮這壹作用，使書、印合璧的藝術得以形成。 通常壹副作品必不可少的是姓名章。
也就是有作者的姓氏、名字、或號、雅號之類的章，這種章都是落款的最尾處蓋，表示這幅作品的出處。通常只蓋壹個，“某某之印”“某某”，或只是名，沒有姓，或筆名，總之往往只蓋壹個。
也有姓是壹個章，名字是壹個章的，不過很少。 有些水準的作品就要用到閑章，也就是不是為了標識作者身份，而以布局裝飾為作用的章。
比如起首章，通常蓋在作品左上角，作為整體布局裝飾，破除太嚴肅作品的死板格局等。 百度百科-閑章 百度百科-名號章。
7.在書畫作品上怎樣落款和蓋章
著名畫家孫華進教授講課筆記
書畫作品上落款蓋印，是非常講究的。千萬不能隨隨便便的落款蓋章。
印比字大不可以。大幅作品蓋大印，小幅作品蓋小印，理所當然。
國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不需蓋了。
國畫棋幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左下落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不需要蓋閑章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。
長方形，圓形，長圓形閑章，爾不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。 方形閑章，不可蓋在書畫上端空白處，就喧賓奪主了。
國畫直幅落款，字行末行末字，與他行字長短，不可整齊，蓋印亦如此。
1、蓋二印，壹方形，壹圓形，不可匹配，特殊情形例外。同形印可匹配。
2、蓋二印，壹大壹小，不可匹配，特殊情形例外。同樣大小可匹配。
3、蓋二印，壹長方形，壹橢圓形，不可匹配，特殊情形例外。同形印可匹配。
4、蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配，特殊情形例外。而上陰下陽可匹配。
5、蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配，特殊情形例外。而上陰下陽可匹配。
6、蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配，特殊情形例外。而上陰下陽可匹配。
孫華進教授告訴我們，落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字掣肘，就失去自然現象。已經落款蓋印字畫，款後不可再落上款贈人，否則就失敬了。花頭，鳥尾，樹枝，山頂上，不可落款蓋印。這是我們畫家最起碼的常識，不可不懂。匠刻印章，不可用於書畫上，需用藝術篆刻家，所刻石章最佳。壹般般的普通印，不適用於書畫作品上，要有像樣的印泥盒和用上等的好印泥。蓋二印，距離不可太遠太近，相隔壹個印距離正好。蓋二印，印文，章法，刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。畫上不可題打油詩，壹來識者奚落，二來作品就貶為低俗。上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上，人家很忌諱。壹來失禮，二來破壞了畫面。蓋壓角閑章，不可太小，四尺對開的宣紙，用方形石印，大約三公分，比較適中。蓋壓角閑章，不可蓋二方上，壹方正好。印與邊距離約壹點五公分為適中。落款字下蓋印時，壹定要把印章當作落款對待。而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。書畫作品上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面，令人看了很恐怖。小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。書畫作品上姓氏印壹方名子章壹枚，不可連蓋三印以上，應蓋二印，或壹枚印章妥當。書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養，壹切要潛心研究，是不可忽視的問題。畫上不可題上粗俗字題，致影響畫面美感，就未能免俗了。書法四聯首幅，右上可蓋印首小長形章，其餘不可蓋，如統統蓋上，行氣就破壞了。總之·在我們創作的書畫作品上落款和蓋印章，壹定要研究和學習，多看看名家作品，分析理解消化吸收，更好的運用到自己的作品當中
8.書法全部要點
印章：可以分成陰陽兩種，陰章：字凹進去。陽章：字凸出來。閑章：在開始的地方蓋，不能高於第壹個字，最好略低，與第壹個字之間有距離，根據實際情況而定，不要太遠，也不要太近。簽名章：是在名字的下方，稍有距離，與閑章是有區別的。如果整張紙上只有兩個張，必須壹陰壹陽，不可重復。如果還有其他的閑章，可以略有不同，但是最好遵循簽名章和閑章是壹陰壹陽的標準。再說壹下其他地方的閑章，如果是長篇作品，可以略加壹兩個，不要過多，要起到畫龍點睛的作用。註意位置。陰陽無所謂。不要過大。可以小壹點。齋號：壹般都是什麽閣，什麽齋，什麽軒。如果簽名章沒有位置了，最把簽名章對著簽名，蓋在下壹行，把齋號章蓋在上面。有不同的格式。可以自己調整
選筆：要根據字體來選擇，不同的書法風格要選擇不同的。還是要根據個人嗜好。壹般名家對這個不是很介意。狼毫：越好的越軟，不好的硬，也不能說是不好。羊毫：越好的越硬，質量稍差的，就是純羊毫的，會很軟。壹般草書是稍微硬壹點，行書也壹樣。
落款：基本可以歸納為這幾種，但是有各種不同的個人喜好，再做修改。1 壹。什麽年今年，庚寅年 或 庚寅類推 二。年齡。。歲，如果很小，很老，才需要，正當年的時候就不需要了，但是也可以，根據個人情況。 三。姓名根據紙張情況，如果沒有太大的位置了，可以省略姓，直接寫名，要為簽名章考慮
2 壹。可以在什麽年後面加上 初秋，立冬，春，盛夏這壹類的，或是有盛大的節日也可以，最好是中國傳統節日。
二。在盛夏這壹類的詞後面可以加上，於哪兒的故居，或是什麽地方，於京，就是於北京，最好不要寫書於北京。
三。也可以在名字後面加上 書，但是最好不要，實在需要才可以添加。這種形式有點類似於 妳吃飯了，還要說 某某吃。不太好
3在簽名落款前，可以加上內容的出處。不要寫書名號。舉例，李白的靜夜思。詩寫完了，落款時寫 ， 唐 李白名篇 靜夜思 最好在朝代 作者 題目的中間稍有間距，不要過大，大概簽名字號的三分之壹或二分之壹，如果沒有位置，就算了。
格式：要根據不同的內容和字體而定。要美觀，整齊，是楷書的特點。狂草就沒有什麽講究，稍微隨便壹點。行書就少有將就，詩句不能每個字都對齊，錯落有致。可以根據跟人喜好，和紙張的尺寸而定。不要太過擁擠和疏稀。
本人學習書法五年了，應該以上的內容都是差不多的，我學的是行草，所以可能略有不同，還請LZ根據自己的情況再做調整。如有疑問可以直接在百度上問我。
要多給分哦。都是我自己打的，嗯嗯嗯，祝LZ學習書法順利。加油！
9.書法作品上常用的幾種印章
（壹）姓名章姓名章是題款署名用章。
姓名有連在壹起的，也有分開的。題款用章，以壹名壹字為正，壹姓壹名亦可。
款名，印字；款字，則用姓名章。款有姓，可用名章，款無姓，或不落款者，應用姓名章，以利辨識作者。
古人用章，講究禮儀；凡卑幼致書尊長，當用名章；平輩間用字章；尊長給卑幼，用別號章即可。反之，則貽笑大方。
現代書畫家張大千認為，姓名章的形狀以“方形最好，圓形還可，若腰圓天然形等都不可用。”姓名章壹般分朱文（陽文）白文（陰文）兩種。
壹幅書法作品上蓋兩方姓名章時，最好壹朱壹白，兩章大小相宜。款尾用多章時，次序是先姓名章，後字、號章。
（二）閑章閑章亦稱布局章，包括引首章、攔邊章、壓角章和腰章。 1、引首章 引首章是鈐蓋在書法作品右上的章，又稱“隨形章”，是隨石料的造型順勢刻成的的章，壹般不宜為方形，而以半通、長方、圓形、半圓形、隨圓葫蘆形、自然形、肖形等為好。
書法作品上是否蓋引首章要看需要而定，如款首過於整齊，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布單調，需“調整”，這時應考慮蓋引首章。 引首章按內容可分為如下幾種：（1） 齋號章 世傳齋號章始於唐相李泌端居室玉印。
宋、元以後，此風漸盛，書家幾乎人人有齋號章。明書法家文征明雲：“我之書屋多起造於印上。”
齋號通常稱齋、堂、室、樓、閣、館、軒、庵等，如惟清齋、雪溪堂、磨劍室、笑隱樓、松風閣、來禽館、賞雨軒、樂天庵等。（2） 雅趣章 即古之吉語章、詞句章，多有寓意，富有雅趣，或輯錄具有哲理、發人深思的成語警句，或記錄自己的情趣和心聲。
雅趣章內容廣泛，有勉人學習的，如“琢”、“師法”、“書癡”、“精於勤”、“藝無涯”、“師古不泥”、“廣采博取”、“觀書為樂”、“人好學則明”、“長期積累偶然得之”等；有表露情懷的，如“恃德”、“明誌”、“清趣”、“樂而康”、“苦中樂”、“惜分陰”、“孺子牛”、“玉潔冰清”、“淡然天趣”、“老驥伏櫪”等；有表達筆墨情趣的，如“潑墨”、“筆耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖於斯”、“心慕手追”、“業在硯田”等；有祝願吉祥的，如“如願”、“長樂”、“美不老”、“吉日良辰”、“人壽年豐”、“書翰長壽”、“天長地久”等。（3） 年號章 用於記載書法作品的年代，如甲子、乙醜、丙寅或壹九 *** 、壹九九0年、八十年代、九十年代等。
（4） 月號章 用於記載書法作品的月令，如上春、如月、蠶月等。1、攔邊章攔邊章是指蓋在書法作品壹邊的章，起攔邊聚氣的作用。
2、壓角章蓋在書法作品的邊角的章稱壓角章。取右上角的稱“迎首”，取兩下角的稱“押角”。
攔邊章只管壹邊；壓角章則可管兩邊，緊貼邊角起“攔邊封角”、“補充空虛”和調整穩定畫面的作用。3、攔腰章長幅書法作品如條幅若僅在右上方蓋壹枚引首章，中間顯得太空，可加蓋攔腰章，其內容多為書者的籍貫，亦可用書家生肖肖形印。
攔腰章應小於引首章和款尾姓名章，三枚章切忌蓋在壹條直線上。上述種種閑章實則不“閑”，若鈴印得當，既能起到筆墨的作用，又能起到筆墨所起不到的作用。
正如現代書畫家潘天壽所說：“起首章、壓角章也與名號章壹樣，可以起到使畫面上色彩變化呼應、破除平板，以及穩正平衡等效用。”（三）鑒藏章 鑒藏章是鑒賞收藏者用章。
據載，鑒藏章亦始於唐，宋以後盛行。唐太宗自書“貞觀”二字作連珠印，唐玄宗作“開元”二字連珠印，皆用於禦藏書畫。
後來鑒藏名稱頗多，如收藏，珍秘、審定、鑒賞、過目等。鑒藏用章，應視字畫之大小，以不損字面與畫面為要。
有些鑒藏者為了自己流芳千古，蓋章時往往破壞畫面，這是要註意防止的。