與古代書法相比，現代書法的鑒定既難又易。所謂難，主要是因為現代書法個性突出，風格各異，流派繁多。所謂易，畢竟現代書法家更接近我們的時代，他們的數據對比和鑒定的可靠性要比古代書法家容易得多。
現代書法的鑒定主要可以從三個方面入手:壹是要了解現代書法的藝術風格、藝術流派、藝術特點；二要掌握地域和群體代表書法家的書法結構和用筆特點；第三，要熟悉現代書法偽造的形式和鑒定方法。
壹、了解現代書法的藝術風格、流派和特點。
現代書法的發展與歷史、政治、學術氛圍的發展密切相關。不同時期和地區有不同的藝術傾向，出現了許多藝術流派。
現代書法直接繼承了清代的神韻，又有自己的特色。其書風主要包括三個方面:壹是民國時期的女性書風。二、篆刻與書法相結合的書法風格。第三，書畫風格。
(壹)民國時期女性寫作風格
民國初年的書法風格受到明清書法的影響。書法家沿襲商周秦漢魏的古書風，註重古文字的研究和考證。甲骨文、碑帖、人像、漢簡都是書法家所看重的。這壹時期的書法家大多碑帖並重，學篆、官、真、行、草。書法教育的興起，書法組織和書法活動的增多，促進了書法的普及和書法藝術的發展，這壹時期的傑出書法家有楊守敬、康有為、吳昌碩、沈等。總的來說，其藝術成就難以超越前人。但就時代發展趨勢而言，書法的廣度和書法風格的新穎程度都要優於前代。
民國中期，有了新的發展和變化。經過長期的藝術實踐和理論探討，書法家對碑文采取了兼收並蓄的態度，活躍的書法氛圍和多變的風格加速了書法現代化的步伐。此時的書壇呈現出壹種面孔眾多、書籍風格各異、名家輩出的局面。其中有碑刻書法俱佳的鄭，金印大師吳敬衡，四體大師馬，專攻的章太炎，書法大師於右任。其中章太炎和於右任成就最為突出，在推廣曹彰和標準草書方面做出了突出貢獻。
民國時期的書法風格普遍偏女性化。清初，董其昌、趙孟頫的書法在書法界備受推崇，以柔美細膩的風格為主流。另壹方面，強大的碑文運動，反對千年後記的柔美細膩，變得強勢醜陋，支離破碎，直白。對書法研究的回歸是民國書法的壹個突出特點，所以民國占主導地位的書法風格趨於女性化。
(二)篆刻與書法融為壹體的書風
在現代書壇，也有壹批擅長篆刻、金石學，書法成就顯著的書法家。大多集篆刻和書法於壹體。受“浙派”和“徽派”的影響，現代篆刻技術可以結合甲骨文、陶文、鐘鼎和印章的長處，並改變他們的方式。篆刻家的書法藝術在展現高超藝術水平和濃郁民族風味的同時，也顯示出了自己的優勢。(1)他們從甲骨文、倪鋒、鐘鼎、金文、陶文等大量材料中吸取營養，有機地運用於書法創作實踐。這些書法家大多什麽都會，尤其擅長篆書和金文。其書具有濃厚的金石韻味，呈現出古樸渾厚、清純飄逸的風格特點，代表書法家有羅振宇、朱復戡、賴楚生等。
(三)書畫風格。
現代書法家中，也有壹些擅長繪畫的書法家。他們不僅在繪畫上取得了卓越的成就，在書法上也有很深的造詣。這類書法家以書法為繪畫基本功，其書法更註重寫意，在筆法和結構布局上與壹般書法家有所不同。註意筆畫的內在質量，註意骨筆畫和線條的首尾變化。在結構和構圖的安排上，不太註重法度，所以其書風高低錯落，錯落有致，率真自然，典雅厚重，表現出強烈的時代特征。代表書法家有黃、齊白石、、張大千、陸等。其中以黃、和齊白石的成就最為突出。
第二，掌握地域和群體代表書法家的書法結構和用筆特點。
現代書法流派眾多，流派紛呈，名家輩出。除了了解現代書法的藝術風格和流派，還要掌握不同時期、不同地域、不同群體的代表書法家的書法結構和用筆特點。從這些有代表性的書法家入手，可以勾勒出壹個輪廓，舉壹反三，作為鑒別其他書法家作品真偽的參考。
現代書壇不同時期都有傑出的代表書法家。民國初年最有影響的代表書法家有鄭、羅振玉、梁啟超、譚；民國中期，章太炎、於右任為代表書法家；在篆刻與書法融合的代表書法家中，影響最大的是趙樹如、王福光和朱復戡；黃和齊白石是書畫合壹的書法家中成就最為顯著的兩位。
三、熟悉現代書法贗品的形式和鑒別方法。
現代書法造假的方法有很多。除了使用高科技，比如用高倍的實物投影儀和細焦幻燈機把原作放在墻上，然後請人把它畫成假的，更多的時候是請壹些已故名家的子女或者壹些私人弟子來造假。這些人壹般都熟悉被模仿對象的書法風格、書法風格、筆法等特點。藝術品經銷商支付壹定的價格，請偽造者仿制。他們有幾個，連批，然後把剩下的封上。沒有印章的話，高清出版物或者原著上的印章壹般都是做成鋅板的，有的是電腦做的，加工後再蓋上壹個鈴鐺。相比繪畫，書法作品使用木刻水印作為贗品或者出版物作為贗品的情況比較少見，主要是木刻水印需要相當大的成本，經濟上不可行。再者，書法作品比繪畫作品相對更容易鑒別真偽。
現代書法的偽造具有明顯的地域性偽造特征。比如齊白石、徐悲鴻的偽作大多來自北京；沙孟海和陸的偽作多出自杭州，而、和沈的偽作多出自上海。壹些著名的書法贗品已遍布全國，如黃、於右任、張大千、章太炎等。他們的仿制品已經遍布北京、上海、杭州，甚至廣州、海南。
壹般來說，傳統書法作品的鑒定要比繪畫作品復雜，其線條操作、構圖布局、筆法、印章特征有時會讓鑒定人無從下手。現代書法作品的鑒定比繪畫作品容易，主要是因為現代書法家離我們近，人雖然多，但比古人少很多，而且都是在很短的時間內集中起來的。更容易找到它的原著和相關資料進行對比；而且造假者的水平比古人差很多，在筆墨技巧和書本之外的學習上也有差距。
鑒定的方法可以概括為:壹、了解各代表書法家的書體特點、用筆習慣、個性特征和淵源。二是了解各地區、各書法家偽造的方法和形式。第三，鑒定人必須自學書法，了解書法的壹般技法和審美特征。
在具體的鑒定中，要註意任何筆法突兀、筆墨晦暗、結構淩亂、韻味不佳、精神不通、氣息不純的作品。用筆時要多註意挑、勾、撇、壓的起、收、轉點是否自然合理，筆是否隱露，是否方、圓，墨是否濃淡，是否幹竭，字是否松緊、疏密，尤其是首末兩個字更要註意。在構圖上，要註意相鄰字之間的關系，行與豎線之間的距離是否舒適得體，整篇文字的布局是否和諧統壹。此外，還應弄清偽造者與偽造者之間的聯系和本質區別，以便作出鑒定參考。
參考資料:
①《書畫鑒定與收藏》上海人民美術出版社2006年3月，第壹版，第224頁。