據周覓《歸心雜識》記載，蘇皖在武城縣南部，蘇軾鎮守縣城時曾在其邊上築堤，故名。當時是作者的詞友趙菊坡的家。“去南關李三，碧浪湖附近；浮玉山前，風景非凡。山椒有雄渡亭，可窺太湖之山。”字前的序言生動簡潔，描繪了當地湖光山色的壯美，簡單交代了遊覽過程。
ci的第壹部電影記錄了欣賞的過程。從劃船到感嘆風景。“波影搖瓦。當煙霧繚繞的風和阿格到來的時候，綠色的樹蔭下放晴了壹天。”湖水碧波蕩漾，光影映在堤壁上，搖曳生姿。
詩人的獨木舟在醉人的風中輕輕搖晃，作者落筆如畫，像壹幅清澈的湖水在焦平面上泛舟。”走到郭指的涼亭，那是壹座依山的石階。離開縣城南關只有三裏地，已經充滿樂趣了。苔蘚覆蓋的山路和石階，古松，這是對大門的道路，和翠綠的山峰與白雲。就像走在壹條陰涼的路上，“山川相映，讓人應接不暇。"詩人沿著山路追尋勝利，拜訪妳. "“快”就是開心的意思。南宋詩人謝靈運喜歡爬山。他專門做了壹種登山鞋。上山時，他把鞋子的前齒去掉，下山時，他把鞋子的後齒去掉，以保持身體平衡。在這裏，作者用這個詞來解釋登山活動，“壹座空蕩半危的亭子，可以聚在很遠的地方，看著壹家人爭奇鬥艷的精彩表演”，寫出自己在登山中的所見所聞。高閣懸崖，空谷隱隱。從亭子裏望出去，太湖浩瀚無邊，洞庭山縹緲峰在波浪間浮沈，壹會兒讓妳盡收眼底。聚遠:將遠處的景色聚在眼底。遠遠望去，筆者不禁深有感觸，“西山不老，有賞不盡。”人生短暫，猶如曇花壹現。“人老了，風景還是老樣子。是第壹部電影的寫景之旅與第二部電影的懷舊與抒情、第壹部電影的空間延展與第二部電影的時間回顧的中間過渡。
改頭換面，“揚帆遠航”，壹般指來來往往的船只。“問古今，多少次日落，多少次回首”？表示歲月如流水般流逝，在指縫間度過。所謂“幾番夕陽成就了今昔”。言下之意，人生本該放縱，何必執著於世間的恩怨。在這裏，作者相當超脫世俗，關註人生，勸世。“壹江春水晚流”這句話，似乎來源於姜夔的《八歸》中“壹片土地總要付給鴕鳥，真可惜”。沒有原句那麽靈動，也空靈無味，優雅可玩。誰能擁有並欣賞這美麗的風景？蘇東坡說得好:“山川有情，無常，閑者為師。”閑人不來，就只好讓雨裏的荷花，煙裏的柳樹自己做主了。“來了揚帆遠航”的人，來去匆匆，未必知道這壹點。今天帶著所有乘客登上了攬勝，賞心悅目，黃昏時分忘了返回。可以說，暫時做湖山之主，是我這輩子最享受的事情。不僅我知道其中的樂趣，同行的人也有同樣的認識，那就是“妳認識我，妳是歐的朋友”。也可以理解為大自然的海燕和湖鷗。”笑著拍著、吳，但錢卻垂論手？這句話取材於江湖詩人呂祖高的《幼美》:“摑海鷗蒼鷺，說我會感恩過年。”越國醫生範蠡在幫助越王勾踐滅吳後，隱居在太湖。請叫我錢。漁翁，指隱居山林的隱士。作者在這裏故意顛倒了事實:因擔心平武後“壹鳥藏弓，壹兔死，壹狗烹”的結局，隱居多年未被邀助滅吳，不得不退太湖，在浪濤煙雨中求存。作者這樣說，意思是範蠡是壹個隱士，被邀請到平武。詩人遙望太湖，談論在太湖上行船的古代專家範蠡。他們忍不住笑了，仿佛在說，我們目前很難有所作為，但還不如隱居壹輩子。作者突然就此打住，打了壹個酣暢淋漓的筆畫:“呼喚永恒，付酒錢。”這個詞的語序很漂亮，是壹篇優美動聽的微型旅行散文。作者在詞風上超越了前任姜夔，詞序充分發揮了自己的散文特長，遊歷、寫景，構成了整個詞不可或缺的壹部分。詞與序合讀，壹韻散，有“對鏡前後看花，花間對望”之趣。這和中國的題畫詩，宋元時期的詩畫融合是壹樣的。
詞的第二部電影使用了許多疑問句和反問句，富於變化和跌宕起伏。作者多次設問，明知故問，有問無答，既含蓄又深刻，生動地表達了江湖中雅士們的豁達與懷古情懷。同時與上壹部電影的溫和風格形成鮮明對比，體現了作者的獨到之處。
這個詞的第三個特點是寫風景，寫旅行，如畫。壹絲不茍，多才多藝，不僅擅長寫詞，還擅長繪畫。他喜歡收集，寫了許多種野史筆記。他將繪畫的專業知識融入詞的創作中，使他的詩歌充滿了畫意，別具壹格。字密密麻麻，字裏行間不時有空隙，具有鮮明的“清空”特征，令人回味無窮。
詞牌“何心郎”的別名。因為宋代蘇軾寫的《何心郎》的第壹句話是“如煙飛的華麗宅院”，所以何心郎後來被稱為如煙飛。宋新戚姬《何心郎序》:“陳同甫東陽人...半夜留宿烏石泉湖王思樓，聞鄰笛甚悲，為給汝殷飛。”