國慶節的來歷
世界歷史上最悠久的國慶節是聖馬力諾的國慶節,遠在公元301年,聖馬力諾把9月3日定為自己的國慶節。“國慶”壹詞,本指國家喜慶之事,最早見於西晉。我國封建時代、國家喜慶的大事,莫大過於帝王的登基、誕辰等,因而我國古代把皇帝即位、誕辰稱為“國慶”,今天稱國家建立的紀念日為國慶節。
國慶節的意義
國家象征
國慶紀念日是近代民族國家的壹種特征,是伴隨著近代民族國家的出現而出現的,並且變得尤為重要。它成為壹個獨立國家的標誌,反映這個國家的國體和政體。
功能體現
國慶這種特殊紀念方式壹旦成為新的、全民性的節日形式,便承載了反映這個國家、民族的凝聚力的功能。同時國慶日上的大規模慶典活動,也是政府動員與號召力的具體體現。
基本特征
顯示力量、增強國民信心,體現凝聚力,發揮號召力,即為國慶慶典的三個基本特征。
國慶節的象征
國慶節是國家的壹種象征,是伴隨著國家的出現而出現的,並且變得尤為重要。它成為壹個獨立國家的標誌,反映這個國家的國體和政體。
國慶節是壹種新的、全民性的節日形式,承載了反映我們這個國家、民族的凝聚力的功能。同時國慶日上的大規模慶典活動,也是政府動員與號召力的具體體現。具有顯示國家力量、增強國民信心,體現凝聚力,發揮號召力是國慶慶典的三個基本特征。
國慶節是國家的壹種象征,是伴隨著國家的出現而出現的,並且變得尤為重要。它成為壹個獨立國家的標誌,反映這個國家的國體和政體。
國慶節是壹種新的、全民性的節日形式,承載了反映我們這個國家、民族的凝聚力的功能。同時國慶日上的大規模慶典活動,也是政府動員與號召力的具體體現。具有顯示國家力量、增強國民信心,體現凝聚力,發揮號召力是國慶慶典的三個基本特征。
國慶節的重要性,不僅是對國家,更是對於每壹個華夏子女。國家建立日,是壹等大事,是凝聚全國人民和振奮人心的壹種方式。
名言
1、科學雖沒有國界,但是學者卻有他自己的國家。
2、人民不僅有權愛國,而且愛國是個義務,是壹種光榮。
3、為了全人類的和平與進步,中國人來到了太空。
4、祖國如有難,汝應作前鋒。
5、烈士之愛國也如家。
6、屬於人民的人為了愛國的理想而死去,他們犧牲了自己。可是派他們去犧牲的人卻為了自己的利益而活著。結果利益比理想的壽命更長。
7、人有人格,報有報格,國有國格,三格不存,人將非人,報將非報,國將不國。
抗疫圖片卡通手抄報手抄報簡單又好看***同抗疫手抄報
中國加油河北加油抗疫手抄報
疫情手抄報模板合集三
抗疫小小宣傳員手抄報小小手抄報
華仕學子精心繪制抗疫手抄報
抗擊疫情同舟***濟主題手抄報
抗疫情手抄報半成品模板小學生中國武漢加油新型冠狀肺炎病毒防疫防控
抗疫手抄報展示.
關於抗疫的手抄報簡單又好畫小學生抗疫手抄報精美畫法
疫情手抄報模板合集七
南陽學區開展同心抗疫紅領巾在行動壹-----抗擊疫情手抄報作品展
中國加油河北加油抗疫手抄報
疫情防控人人有責手抄報防疫不松懈抗疫手抄報簡筆畫
同心聚力***同防疫手抄報手抄報簡單又漂亮
全民抗疫人人有責手抄報
讓畫筆加入戰疫常德市二中學子抗疫手抄報為中國加油
抗疫南京加油手抄報簡單又漂亮畫法江蘇南京加油手抄報模板教程
居家活動抗疫手抄報清苑二小二年級四班
眾誌成城抗疫情手抄報繪畫作品
繪制抗疫手抄報爭當疫情宣傳員邵固中學疫情防控在行動主題
動漫人物身體步驟圖片，各種動作，不要在壹起的，壹張壹張分開的教畫漫畫01-人體基本結構
小孩
孩子的頭部較大,壹般比例為三到四個頭高。
成年人
人體立姿為七個頭高(立七),坐姿為五個頭高(坐五),蹲姿為三個半頭高(蹲三半),立姿手臂下垂時,指尖位置在大腿二分壹處。
老人
由於骨骼收縮,老年人的比例較成年人略小壹些,在畫老年人時,應註意頭部與雙肩略靠近壹些,腿部稍有彎曲。
人體性別基本特征
男性:男性肩膀較寬,
鎖骨
平寬而有力,四肢粗壯,肌肉結實飽滿。
女性:女性肩膀窄,肩膀坡度較大,脖子較細,四肢比例略小,腰細,胯寬,胸部豐滿。(LSMH整理)
★☆★☆★☆漫畫中的人體比例及表現★☆★☆★☆
漫畫中為了表現人體的美,經常采用壹些誇張的畫法,也就是在適當的部位做壹些變形處理,常會運用壹些誇張手法將人物的身材拉長,但是變形是建立在人體基本結構基礎上的。通常女主角為七個頭高,而男主角為八個頭高。正常掌握人物的比例關系,對畫好漫畫是很重要的。
女性
女孩子的特點是全身曲線圓潤、柔美,要註意胸部和臀部的刻化。手、胳膊與腿要纖細,手腕和大腿根部在同壹個位置,胳膊肘的位置在腰部附近,畫側面像時,要註意畫出關節部位、臀部與大腿根部處的關系,肩膀的位置畫準確胳膊就顯得自然了。(LSMH整理)
★☆★☆★☆人體透視☆★☆★☆★
正前方
首先可以將人體看成壹個長方形,也就是說人體不同角度的透視也就是不同長方形角度的透視。然後按分段的方法將長方形分為有透視的八段,先將長方形畫出
對角線
,然後按著幾何的分法在對角線相交處畫上壹條
平行線
,以此類推壹***畫出八段,由於漫畫中的人物壹般為八
頭身
,所以長方形的每壹段就是壹個頭高,而胸腔的長度、肘到手指尖和膝蓋到腳底的長度均為兩個頭高。
俯視
從正面或是背面正上方的角度來畫,需要考慮其透視關系。就是說頭部最大,到腳尖處越來越小,頭部大,肩膀也大,和腳比起來手略長略大。
斜上方
斜上方的角度最有縱深感。肩膀隆起,肩與腳平行稍斜,臉朝下,頭很大,看不見脖子,越往下越小,給人的感覺是腳短身長,如果再在地面上畫上陰影效果會更突出,可以特別清楚地表現雙腿垂直於地面的感覺。
仰視
下面的仰視,畫出肩膀上有頸部的感覺。臉朝上,比較小,腿比上身要長,略粗些,腳最大,越往上越小,給人感覺腳長身短,俯視和仰視正相反。在繪制壹個人體時,必須要做到“意在筆先”。
應首先考慮妳要畫的人物在做什麽,有什麽具體動作,其次應該考慮用什麽樣的視角來表現人物的動態與個性,在頭腦中逐步構築壹個有動作、有視角、清晰的人物畫面。(LSMH整理)
★☆★☆★☆人體-比例★☆★☆☆
每次講到人體比例都得拿”八頭身”這套出來耍..其實不管幾頭身都能畫漫畫啦,只是八頭身算是最通俗的,其實真人有七頭半就了不起了漫畫看題材從兩頭身到十幾頭都有人用,頭身數少雖然可愛但當手腳短到某個程度時很多動作都做不出來,相反當頭身數多到十幾頭,看起來是很帥啦,但隨便做個動作就把格子給占滿了,很難塞,所以大家視劇情風格走向選定適當的頭身比來用吧。
壹般有種說法:女生腿比較長,腰身比較高其實這種說法似是而非,也許女生在比例上腿真的長壹點,但造成高腰身的感覺主要是因男人腰最細的部位略低於肚臍而女人卻是在肚臍之上,肋骨下緣處,這是男女在比例上差異最大處,其他還有男性肩膀較寬,女性則是臀部較寬。
在年齡上,從兒童到成人頭部的大小改變並不多,因此兒童頭部在比例上是較大的(這不是常識嗎?)通常練習時以真人比例開始,較易因較好觀察,待熟練之後改變調整也容易。(LSMH整理)
★☆★☆★☆人物造型★☆★☆★☆
要想準確地將故事中的所有人物介紹給讀者,就應該掌握不同年齡、不同性別人物的畫法。此外,為了讓劇情能更深地打動讀者,就應盡量做到正面角色的英俊、美麗、善良都表現到極點,反面角色的兇殘、狡猾也應誇張到位,切忌人物的中庸,這壹點很重要。漫畫的很大壹部分意義在於它的誇張,設計人物造型時應遵循這壹特點來進行。
年齡不同的人物畫法:
嬰兒:胖乎乎、圓墩墩的,頭顯得特別大,寬額頭,看不到脖子,身長是等分,腳要短些。
兒童:頭較大,手腳的線條較細而且比較短。
年輕女性:線條比較細膩,肩部略斜,整體成曲線形,腰部很細,胸部隆起,臀部較大,
腳踝
較細。
年輕男性:線條有力,肩幅較寬,胸部成扇形,腰比肩窄,脖子較粗,腳大。中年女性:要比年輕的女性更強調曲線,眼睛略小,微胖,腳踝較粗。
中年女性:要比年輕的女性更強調曲線,眼睛略小,微胖,腳踝較粗。
中年男性:比年輕男性略胖,頭發較稀疏。
老年女性:彎腰駝背,肩部略斜,膝蓋略微彎曲。
老年男性:彎腰駝背,兩腳分開、有點彎曲,肩部較窄,若再畫上拄拐杖就更顯老了
教畫漫畫03-人體運動規律
頭部、胸部和骨盆部是人體中三個最大的體塊,這三個部分本身都是固定的,不會活動的,身體的活動除了四肢以外主要是靠頸和腰部的活動而產生運動的。如果這些體塊是彼此處於平行和對稱的情況下,人體是靜止的;相反,當這些體塊向前後左右屈伸、旋轉、扭動時,它們的變化就產生了人體的動作。
無論這三個體塊是處於什麽樣的位置,不論它們在壹側的動作是怎樣劇烈或怎樣集中,而在另外的非活動的壹側,相對地總是有壹種比較柔和的線條,以保持身體的平衡,整個人體則有壹種微妙的、生動的協調感,所以說人的所有動作都將體現運動的重心平衡規律。
以支重的壹側為準,將人物運動
趨勢線
畫出,以表明身體的總的傾向,然後,將四肢的運動線畫出。理解頭部、胸部和骨盆部三大體塊的傾斜度和透視變化,要在復雜變化的動作中抓住要領。
可以把肩膀與骨盆的關系簡化為二根橫線,把活動性最大的脊柱簡化為壹豎線,即簡稱的“壹豎、二橫、三體積”,通過它們之間的變化規律來掌握人體運動的基本規律,例如:走、跑、跳、站、坐。
漫畫化的動作
很可能在上次打棒球時,妳沒有騰空跳躍起來劈開雙腿去拋球,那麽隨之也就沒人再買票來看妳打球了。卡通角色也是這樣,他們的觀眾是壹些期望獲得逗樂效果的人。動畫給人的樂趣之壹就在於動畫藝術家們總是能夠創造性地描繪各種尋常的動作。作為漫畫家妳要把每壹個尋常的動作都當作問題來探討,並以逗樂的手法來加以表現,但同時還要使之與角色和故事相匹配
上面的是02,打錯了
教畫漫畫03-頭部基本結構
般把頭部分為兩個大塊。頭的上半部,歸納為壹個橢圓形,而頭的下半部歸納為梯形;細部的結構位於頭部橢圓形的中央;
眉弓
畫成壹個長方形,顴骨也看成長方體,它位於頭部梯形的上半部;穿插結構要比眉弓部分的長方形要向裏壹些,在顴骨的下面;口部歸納為壹個
圓柱體
,它插在顴骨長方形下部的那個面;最下面是下腭,把它看成壹個長方形將它與梯形穿插起來;鼻子起始於圓柱形的上半部,終止於眉弓長方形的根部,它也是壹個長方體;眼睛也位於眉弓長方形的根部;嘴在圓柱形壹半向上壹點兒的位置。通過對頭部的基本結構的理解,可以畫出頭部的基本形狀,這樣會使其形體結構更準,然後在此基礎上通過輕微變化便可以畫出不同的人體頭部。
位置:
因為人的頭是壹個球體,就是說,是立體的。用十字和圓表示的話很簡單,在圓形的基礎上,將人臉部十字線畫出來,根據十字線的位置將人物眼睛、鼻子、嘴畫出來.
正面像:
眼睛要左右對稱,嘴要畫在中間十字線上,鼻子要有隆起的感覺,所以可畫的不對稱,耳朵在兩邊左右對稱,位置在眉弓到鼻底線之間。
四分之三側面:
線不變,豎線要向壹弧,耳朵的位置在眉弓到鼻底線之間。
正側面:
鼻子是突出的,耳朵的位置在人物頭部的二分之壹處。
正面上仰:
以鼻子為中心,眼睛、耳朵都會象球體的感覺偏向下方,眉弓到鼻子的距離要縮短,鼻底到
下頜
的距離要長。
斜側仰視:
最大的特點是眼睛和鼻子的位置很靠近,耳朵位置稍偏下。
正面俯視:
頭頂變大、下頜變小,鼻子向下,眼睛眉毛略微向外側上揚。
斜側俯視:
耳朵位置上升,下頜向下靠側。
教畫漫畫04-臉部五官結構
臉部的結構
中國有壹種面相學和鑒人造型理論,說人的臉形可以漢字形態歸為八種:國、用、風、目、田、由、申、甲。元代人稱“八格”,清代人稱“八字”。
看看妳是哪種臉型:
“目”字形臉,頭形狹長;“國”字形臉,方正稍長;
“用”字形臉,額部方正,下巴頦寬大;
“甲”字形臉,額部和顴骨處寬度接近,面頰肌肉顯著內收,下巴頦窄尖;
“田”字形臉,面形方正;“申”字形臉,顴骨處寬,額部較窄,下巴頦尖;
“蛋”形臉,額處寬,下巴頦尖,臉上肌肉豐滿,其輪廓線如同蛋形;
“由”字形臉,額部較窄,兩頰和下巴處寬。
這就是相面學的基本理論
壹般來說,寬額、嘴唇厚,闊腮,淳樸憨厚的,多是出身關中的秦卒;(想象張藝謀)
圓臉、尖下巴,神情機敏、多出身巴蜀;(小平同誌)
高顴骨、寬厚耳輪、眼睛不大的,結實兇悍,就是關東人。(葛優、崔永元之流)
鼻:在繪畫中鼻的基本形狀可以想象為楔形
眼:眼睛呈球狀,並且嵌在眼眶裏,繪畫時更要時時記住眼睛是球狀的
在畫眼珠時要小心,要事先將眼珠的高光留出來,在瞳孔的上方可以適當留出壹些白,這樣會使眼睛有壹種透明感。
在畫下眼皮時,要盡量畫細壹些。
畫眼睫毛時,不要將眼睫毛畫得過粗,用筆要利索。
在畫側面眼睛時方法和正面基本相同,但需將眼皮多畫出壹部分以便使它包住眼睛,側面眼睛睫毛是最長的。
畫眼時還要註意眼睛的上下位置,眼睛與鼻子之間的關系。
嘴:嘴唇是由肌肉組成的,並且有各種各樣的形態。在模特張嘴時我們雖然能看見她們的牙齒,但我們畫嘴時並不將它們‘—壹畫出,而是壹筆帶過
耳:在畫中,耳部只是略略幾筆,但我們應知道怎樣將耳部的所有細節畫出來
鼻子和嘴巴
動畫裏鼻子和嘴巴的造型都十分可愛,不用通過練習各種不同風格來壹步壹步學習,下面的這些例子會讓妳受益非淺。
此處所示為基本動畫風格的鼻子和嘴巴。它由三基本的簡單形狀所組成:壹片楔形的鼻子,壹條細長的線作為嘴,還有定義下唇的壹條較短的線.(不過這條較短的下唇線也並非壹定要畫出來)在如圖的正視圖中,妳可以先用筆輕輕畫出壹些線條來確定鼻子和嘴的位置。鼻子和嘴的尺寸和形狀可根據不同的人物而調整,但必須保證它們在壹條直線上,為助於定位,妳可以畫壹條如圖所示的垂直輔助線。上圖二是壹張側面的臉,但是口、鼻仍排列在壹條曲線上,表現其處於臉的中心位置。
畫側面的鼻子和嘴比畫正面或3/4側面要困難些(其實寫實畫法正面要難啊)。主要因為嘴唇不太好確定,不能象上面那樣用簡單的直線就能搞定,必須自己老老實實地畫。前輩教導我們:排除萬難,爭取勝利!如果畫得好,效果會相當不錯。首要考慮的是鼻子、嘴唇及下巴構成的曲線。上唇要向內彎曲,而下唇(在側面像中要稍微靠後些)是向外的曲線。這只有多練習才行,不然--可能會把人物的臉畫得很怪異或者成了癟嘴巴。
臉的下部由壹些反差很大曲線所組成。註意這兩幅的畫法,鼻子的曲線對著臉部,然後在上唇上面往右邊微微彎回來。上唇向內彎,而下唇的曲線則向外。下巴不是壹條單純的直線,它是壹條圓滑向外的曲線。(LSMH整理)
臉部表情的畫法:
臉部表情的變化,是刻畫人物的關鍵,通過人物面部表情,可以使讀者了解人物內心的感受,豐富的表情富有極大的魅力,能使畫面更加生動。下面介紹幾種典型的表情的特點與畫法。
(1)笑臉:笑有很多種,例如:微笑、羞澀地笑、煞有介事的笑、苦笑、開心的笑。壹般表現為嘴角上翹(或張大)、眼睛變細、變彎,在畫調皮的笑時,可以將人物的眉毛上下錯動壹定距離,並且讓兩只眼睛有些變化,也可以將舌頭畫出來。
(2)哭泣:感情爆發時經常出現,例如委屈的哭、樂極而泣。壹般表現為眉毛、眼角往下傾,張大嘴或嘴角向下,臉上掛淚或爆發出來。
(3)發怒:壹般表現為眉毛上豎,嘴角下扣,眉頭緊鎖。
(4)哀:哀是最大的苦惱,臉上所有的線條都可往下傾,便成了哀。
(5)驚:壹般表現為張大嘴,瞪大眼,眉毛往上飛起。
畫臉部表情,最好的方法是先從模仿別人的漫畫開始,還要多多觀察,在繪畫時傾註感情,才能畫好各種表情。四、手的畫法:俗語說“畫人難畫手”,這說明畫手是比較難的,為此,應先了解手的結構。手的結構可分為手掌和手腕兩部分,要將手掌看成壹個不規則的五邊形,作畫時,先要將這兩部分看作壹個整體,畫出手的邊線,再定出大拇指的位置,要明確每個手指的長度是各不相同的,手指的關節部位要適當彎曲,在特寫畫面中,要畫出手指的兩個關節,特別要強調壹下拇指和小指的外輪廓線,這樣會更有立體感教畫漫畫05-手和腳的畫法
手的畫法:
俗語說“畫人難畫手”,這說明畫手是比較難的,為此,應先了解手的結構。手的結構可分為手掌和手腕兩部分,要將手掌看成壹個不規則的五邊形,作畫時,先要將這兩部分看作壹個整體,畫出手的邊線,再定出大拇指的位置,要明確每個手指的長度是各不相同的,手指的關節部位要適當彎曲,在特寫畫面中,要畫出手指的兩個關節,特別要強調壹下拇指和小指的外輪廓線,這樣會更有立體感。
畫手的背面壹側應以硬線勾出,以表現骨骼的硬度,手掌壹面要以軟線來畫,表現柔軟的質感。而手指是很靈活的,所以,五個手指不要分開來觀察,隨著手的動勢,角度的不同,形狀也不壹樣。
女性的手指較纖細,骨節不突出,指甲較長,為了表現女性手的細膩、柔軟的感覺,所以用線要平滑、有性。
男性手掌較寬厚,手指粗壯,關節明顯,多以硬線來表現。(LSMH整理)
腳的畫法:
腳的運動規律是通過腳與小腿之間所成的角度來表現的,要註意觀察腳、腳踝、小腿之間的關系。
畫時要註意鞋是隨著腳的動作而發生角度變化,畫時要想到腳的狀態,鞋的款式不同要用不同的筆來表現其質感