建國後，宋代燒瓷遺址眾多，有湖田、胡翔、石楠街、劉家灣、楊梅亭、石湖灣、黃泥頭窯等，其中景德鎮東南部的湖田窯遺址規模最大，產品豐富，質量上乘，最具代表性。景德鎮瓷器影響了南方各省，形成了遍布江西和安徽、福建、湖北、廣東、廣西等省的景德鎮窯系。宋代景德鎮窯瓷器壹度暢銷大江南北，世界各地出土的器物和墓葬也很多。多年來，在江西、江蘇、遼寧、浙江、湖南、湖北、安徽、河南、陜西、四川、河北、吉林、內蒙古等地的30多座宋代墓葬中，出土了多達18種器物和近300件景德鎮窯瓷器。南宋時期，景德鎮窯產品遠銷韓國、日本、馬來西亞、菲律賓、泰國等海外。
青花瓷是宋代景德鎮窯創制和燒制的壹種瓷器或壹種風格獨特的瓷器。是在唐代瓷器工業的布局和發展趨勢下發展起來的。唐代中後期，瓷器發展到“南青北白”的圖案體系。因此，南北方燒制的青瓷在造型、釉色、紋飾等方面與越窯青瓷、邢窯白瓷有壹定的聯系，成為晚唐五代瓷器發展的壹大特色。饒州最著名的湖田窯位於景德鎮湖田村。饒州瓷采用分支燒法，碗、盤的內側和底部都有環向分支燒痕。有盤子、碗、盒子、瓶子、罐子、枕頭等。用雕、刻、印、柵雕等技法裝飾，有龍鳳紋、海水紋、嬰戲紋、漩渦紋、花卉紋等。
獨壹無二，聞名全球。
景德鎮有高嶺土。高嶺土是指高陵那個地方發現的瓷土。高嶺土後來被世界公認為燒制瓷器的最佳原料。18世紀以前，歐洲人不知道我們用什麽來燒瓷器，所以對中國制造的非常白的高強度瓷器感到不解。它的瓷器壹生產出來，就出現了釉色介於青瓷和白瓷之間的青瓷，出現在饒州窯，可以說是饒州窯“棄仿創新”的結果。青花瓷胎質白嫩細膩，瓷化程度高，胎體極薄，透氣性極佳，是古代最薄的瓷器。它的釉是壹種高鈣釉，釉中氧化鈣含量高達14%。在1300℃高溫燒制時，釉面流動性大。所以雕、印、角、彎的地方釉厚，釉呈湖藍色或湖綠色，而釉薄的地方呈白色，釉面光亮潤澤，玉質感很強。它的釉色是青花，淡雅，白中帶藍。其釉色介於青花之間，青中有白，白中有藍。此外，明車釉面潔凈，胎質致密潔白，色澤溫潤如玉。因此在歷史上被稱為“饒玉”、“假玉”。
元朝時，姜奇在冀濤說:“景德鎮有三百多座窯，玲瓏剔透，潔白無瑕。所以都叫饒玉。”
南宋李清照《醉花吟》中的“玉枕紗窗”，指的就是青花瓷枕。明代宋在《天工開物》中稱青瓷為“筋骨玉”。可見宋代饒州窯青花瓷在當時以及後來人們心目中的地位。歷史上壹個祖籍饒州的名人是東晉名將陶侃。東晉時饒州還叫鄱陽縣，陶侃後來遷到廬江縣的旬陽縣(今江西九江)。亂世英雄，與王敦、王導、蘇軍、慕容暉、石勒有交集。他的曾孫更有名:那就是田園詩人陶淵明。觀復門窗堂有個木雕故事“金戈盧九”，是陶淵明愛酒的典故，他的“菊籬下悠然見南山”更是膾炙人口。
很難區分瓷器和玉器
人們第壹眼看到宋影的藍釉會非常震驚。青瓷很薄，顏色很清晰。感覺炸彈都能破。明代宋《天工開物》中，鶯鶯被譽為“素肌玉骨”，備受推崇。有人說木窯“藍如天，亮如鏡，薄如紙，響如磬”。其實這四個比喻用來形容影子是最準確的。是“藍如天，亮如鏡，薄如紙，響如編鐘”，很薄。“影子青年”壹詞在民間廣為人知。史記中最早的記載叫做“青花瓷”。還有的叫“迎青”。感覺很亮。宋代英塞拉頓的胎質是灰色的，細膩而緊實。胎體輕薄透明，器內壁清晰可見手工拉坯留下的環紋。釉色白中帶藍，綠中帶白，給人壹種晶瑩剔透，非玉勝玉的感覺。器物釉色似青而私白，釉色在凹凸堆積處為湖綠色。由於青瓷胎體較薄，用器物敲擊時聲音清脆悅耳，讓人真正感受到“薄如紙，響如磬”的意境。宋代青瓷的造型多為瓜形，壺罐的瓜形較為常見。壺流長，略彎，壺嘴的弧度和切割力度整齊有力，恰到好處。釉料掛在物件外側至腳底，胎露在腳底。粗砂煤渣墊燒後有粘連痕跡。
宋代的應青瓷，實際上是中國陶瓷史上陶瓷器皿的巔峰之作，其工藝、釉色、造型、坯體質量，不亞於宋代五大名窯。這壹點遲早會得到喜歡收藏陶瓷的朋友和陶瓷研究專家學者的認可。也很少見到高質量的宋代青瓷有真實的形制、釉色、胎體和工藝。
宋代瓷器是拍賣收藏市場上“古瓷”的絕對代表。這幾年古瓷已經不多見，偶爾有宋代景德鎮瓷器真假難辨。我們有理由相信，宋代景德鎮窯“影青瓷”精品問世的那壹刻，必將引發壹場古瓷收藏熱潮。有價值的藏品會被篡改，這是自古以來不變的。
宋代景德鎮窯瓷器的特點:
“瑩青”的釉色主要分為兩類:壹類是白中帶淡青色，濃中帶深綠，細膩明亮，被前人稱為“假玉”，有晶瑩如玉的美譽；二是淡藍色，閃黃色。這種釉面“影藍”瓷最為豐富。此外，“影藍”釉中還有壹種顏色，叫做“點彩”。宋代專色定位隨意自然，面積往往較小。顏色深淺差別非常明顯，中心最強，呈現鐵點色。
在北方收藏市場，宋元時期的青瓷器很少。原因是北方的瓷器愛好者對南方的青瓷不熟悉，假貨太多，壹般人就是不在乎。其實只要掌握了上述青瓷的胎、釉、工藝特點，完全可以去偽存真。宋代景德鎮窯瓷器的造假方法如下:
1.偽造方法:根據器物的大小、形狀，用現代工藝燒制，即用現代胎土、化學釉、天然氣或電燒制。模型是典型的宋代過燒印碗，無釉無邊，這些物品多為印品。
鑒別方法:在放大鏡下觀察，很容易發現邊緣是用現代生膠粘貼的舊皮革；釉面亮而不軟；圖案造型沒有實物那麽簡單，往往印出來的男性圖案更突出；因為火氣太重，敲門時聲音大很多，聲波特別長；如果把假貨的底部和真貨對比壹下，就更壹目了然了。
2.偽造方法:常見的是在沒有花紋的物體上雕刻花紋——因為有花紋的價格高，然後再上釉，入窯燒制；還有壹種是在未上釉的印有或刻有花的器物上加釉，再燒。
鑒別方法:先觀察釉色，釉色必須有新的顏色。因為真品在地下埋藏了1000多年，還能照常看到“蚌光”。雖然現代造假者也能做出這種光，但和真品的光澤還是有區別的。如果我們仔細觀察底部，原來的瓶墊痕跡會因為釉料再次燒制而被遮蓋或破壞。另壹種模式與實物不同。對於後者，由於花紋、胎質、器物無誤，必須仔細觀察其釉色。
3.掩裂法:如果壹件高檔青瓷器皿上有裂紋，同樣的造假方法是:先用吹風機把器皿烤熱，再用毛巾等水蠟浸泡，整個器皿塗抹壹遍，裂紋立即消失。這類器物，由於胎、釉、紋、形都是“大開”，容易上當。
鑒別方法:用手指向各個方向輕敲物體的口邊，很容易發現聲音的不同變化，即斷音。當然，3到5個月後，水蠟會蒸發，裂縫就會暴露出來。
4.填充方法:在壹些奢侈的帶有向日葵花瓣的器皿上，有時很容易出現縫隙。同樣的造假方法:把整個縫隙磨平打磨，然後在原來的開口處打磨壹個新的花瓣。
鑒別方法:註意脈管類型的變化，各脈管口緣高度嚴格成比例；其次，重磨的口邊沒有釉，按照這類器物的燒制方法，應該是有釉的。
5.魚目混珠法:因為總有很多窯口模仿景德鎮窯燒青花瓷，所以湖田窯在宋元時期質量最好，價格最高。真正屬於這個窯子的產品很少，但是壹些窯口，比如它附近的江西南豐白舍窯燒制的宋元時期的類似產品，從第壹眼看質量上和景德鎮的英塞拉頓非常接近，但是兩者價格相差很遠。
鑒別方法:胎質，後者無論如何都不如前者細膩，在同樣的情況下很難看出來，只有借助壹些適當的輔助工具；此外，景德鎮英塞拉頓所用的墊餅料為含鐵量較高的紫泥，瓷器底部有明顯的黃褐色或黑褐色墊瓶痕跡。其他窯都沒有宋元青瓷，更不用說現代仿制品了。
由紀伯倫國際征集辦公室的劉勝撰寫。
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