寫意是在長期的藝術實踐中逐漸形成的。其中，文人參與繪畫對大寫意的形成和發展起到了積極的作用。相傳在唐代，王維因詩畫俱佳，後被稱為“畫中有詩，詩中有畫”。他改變了自己的風格，用淡墨和幹凈的筆法創造了壹幅碎墨山水畫。五代時，先以墨色寫花卉枝葉，再略以淡色作畫，開創了徐體墜墨之法。之後，文同推動了宋代四君子的畫風，梁麟開啟了明代“院風”的新風格。明代沈周善用濃墨淡色，陳柏楊強調寫實水墨淡色，徐青藤在生存韻上更是天馬行空。經過長期的藝術實踐，寫意進入了全盛時期。由八大山人、石濤、李善、吳昌碩、齊白石、張大千、潘天壽、汪亞塵弟子王德祖、安平壹君、李苦禪、朱宣鹹、李可染、範曾等發展而來，寫意是現在影響最大，流傳最廣的繪畫方法。
寫意崇尚神似。董其昌說:“寫意是畫山水最好的方法。這是什麽？當造型和質量完美的時候，就沒有魅力；若色異，則無筆法。”明代徐渭的《題畫詩》也說:“我們不要看起來像壹個生存的韻腳，而要按我們的五個手指去切。”
寫意的意義第壹。當代畫家南山樂山認為:“李太白有詩:壹只鵝引壹顆傷心的心，壹座山帶來壹輪好月亮。意境絕妙。壹個導語加壹個標題，意思極其充分。畫面張力足夠。所以，因為沒有萬裏之心，所以沒有萬裏之畫。就是為了這個目的。壹個寫意畫無意間寫了什麽？所以，意圖第壹。所以，筆是出乎意料的。筆破意，意破神。嘗聞四面米南宮之筆；八極拳說，向各個方向出拳很遠的地方。原因就壹個。所以他的畫的內涵更註重道的表現，精神的表現，他的形式更註重筆的個性，詩書畫的配合。”大寫意以草書繪成，體現了中國人獨特的造型觀念和境界。大寫意既是高我的藝術，也是高無私的藝術。有我和忘我看似矛盾，實則統壹。只有自覺追求寫意繪畫的獨特境界，才能真正發揚光大這種波瀾壯闊的脫衣藝術。
早在唐代，南宋就出現了以潑墨著稱的畫家王洽，開啟了元明清寫意人物畫的先河。北宋時，密石雲山出現了米妃/米友仁的小山水場景，充滿了詩情畫意和文人趣味，豐富了中國山水畫的筆墨，拉開了寫意山水畫的序幕。徐渭對寫意花鳥畫的創作貢獻尤為突出。明代以後，這種寫意的美學思想逐漸發展成為繪畫史上代代相傳的大寫意畫派。紙
畫國畫用的紙主要是宣紙，有三類:①聖軒。是沒上過膠的紙和明礬。滲透性大，吃水高，容易滲幹，適合寫意。在健康促進中最好使用幹凈的床單。在幹凈片上再加工稱為專用幹凈片，致密柔軟，光滑好用，也容易畫，既見線條又見墨色。
2熟宣傳。在生宣紙上刷壹層明礬水，做成熟飯。明礬固定，墨色在紙上不褪色，適合工筆畫。
③半熟的宣紙。它是在生宣紙中加入少量明礬制成的。如烹飪，適合畫半工筆半寫意。
除了宣紙，還有朝鮮紙、皮紙、麻紙。皮紙產於浙江等地，價格便宜，容易出好紋，容易暈染。如果用來畫雲，很容易營造出層層綻放的氛圍，不留痕跡，精致美觀。選擇銅版紙時，可以捏住繪圖紙的壹角，輕輕晃動紙張，沒有噪點更好。
優質宣紙應具備以下特點:松而不松，緊而不實，滑而不滑，潤而不燥。幹濕層的深淺很容易看出來，摩擦後也沒有破損。
寫意和工筆畫最明顯的工具區別就是紙張，而用生宣紙作畫是寫意發揮其藝術特色的關鍵因素，所以紙張本身的質量直接影響繪畫效果。學生宣傳優劣的認定，是大寫意遇到的第壹個問題。如今生宣的生產基地在安徽，紅星牌生宣紙是安徽宣的名優產品。紅旗、等皖宣質量不穩定，假冒產品較多。安徽宣的特點是白，質純，通透性好，筆痕清晰，墨色鮮艷，所以是大部分寫意畫家的主要用紙。生宣傳的優劣之差，可以通過聽、摸、看、試來判斷。先聽，可以把紙角搖壹搖。如果聲音清脆，說明紙比較硬，加工太緊。這種紙往往比較沈悶，魅力差。如果聲音沈悶，壹般來說紙是軟松的，處理過松或適中。太松則筆法易腐，適中則應原封不動。摸就是用手來回摸紙，以感覺到澀、潤為佳。光看，紙張不平整，纖維呈雲狀的好，太均勻或窗簾花紋太清晰呈雲狀的略差。有雲的紙壹般墨色越來越豐富。現在有些原料是機器加工的，這樣紙漿會打得太均勻，機制紙太緊太均勻，壹般沒有手工紙舒服。因此，紅星紙廠仍然堅持手工作業，以維護傳統名紙的聲譽。但紙張質量的最終鑒定還是要靠測試，比如滲透性的大小、測試痕跡能否保留、測試油墨色階是否豐富、油墨顏色是否鮮艷、測試筆是否順滑不澀等等。
目前有屬於養生推廣範圍的論文，包括川竹推廣、高麗皮推廣、富陽推廣、衢州皮紙等。但是過去的很多品種已經不生產了，比如羅紋紙，很少見。有些宣紙並不理想，但由於其自身的特點，也經常被壹些畫家使用。例如，皮革宣傳紙具有滲透性高、抗塗改性強、筆痕不清晰但濕潤的特點，很受壹些山水畫家和其他想利用其特點的人的歡迎。四川宣和富陽宣都不是好紙，但是因為價格低，有自己的特色，所以賣的好。
筆
有大的，中的，小的，長的，短的，胖的，瘦的鋼筆。寫意人物畫多使用大中筆，很少使用小筆。因為寫意是粗糙松散的，大中筆容易發揮這個特點。當然，每個人都可以根據自己的繪畫風格和習慣選擇合適的筆型。
刷子有三種:軟刷、硬刷和組合刷。軟毛含水分多，柔軟圓潤，其墨色易由濃淡變幹，可自由表現，適用於表現剛柔相濟、表面多變的圓形線條。不適合畫正方形和硬線。這種鋼筆主要由羊毛制成。有些畫家作畫時，專門用長峰、桶筆和羊毛板刷。畫面柔和而堅定，線條同樣渾厚，墨滴淋漓，雲霧繚繞，水天壹色，倒影迷離，墨色濃郁，柔和奇妙，表現出濃濃的意趣。軟毛主要是羊毛和胡須，其次是胎毛和雞毛。羊毛被主產於浙江湖州，以善制湖筆而聞名，深得海內外畫家青睞。湖州楊浩歷史悠久，制筆工藝精良，所以生產的鋼筆用料純正，粗細適中，具有良好的凝聚性和分散性。寫意常用於繪畫和渲染色墨。如果用於寫生，線條會幹涸變化，水墨的韻味自然而豐富。羊須比羊鬃長，比羊鬃有彈性，用它們做的筆畫畫、勾勒、塗抹都會很方便，尤其是羊須。胎毛是從寶寶的胎毛中提煉出來的，柔軟有凝聚力，寫起來手感特別好。可惜胎毛不好收集，產量不高，民間胎毛不允許養太長，很難做出大中型的胎毛筆。雞刷很軟，除了畫特殊的線條，用途並不廣泛。硬毛含水量少，高大結實，棱角分明，彈性強，適合畫方形硬線。有些畫家喜歡用狼毛作畫，因為這樣容易畫出好的線條。畫畫的時候，用書法作畫，壹波三折，筆筆寄回家，壹樹壹石，全寫出來，全看功力。拓片、拓片、染片、點片可見奇韻，幹濕濃淡可見墨色。硬毛主要是狼毛，是用黃鼠狼的尾毛做的。因為北方氣溫冷，所以又硬又長。北京產的狼毛明顯優於南方產品。不幸的是，由於生態平衡的失衡，狼毛的原料來源減少。刷毛的使用增加了刷毛的長度，從而增加了刷毛的種類。其他動物毛發，如豹毛、鹿毛、石獾毛、山馬毛等，都是制作硬毛刷的原料。其中豬鬃、山馬、石獾較為常見，比狼毒更粗更硬更有彈性。此外，山馬筆和石獾筆也常用於畫家。沙瑪筆筆尖工整，很容易加成薄片，然後畫出方形硬線。石獾筆由白毛、紫毛、黑山羊毛和香貉毛混合而成。適用於前進、後退、滾動、圓點等各種筆法，用它畫出的線條又老又辣。硬毛壹般用於搓點，用筆容易蒼勁有力，但變化往往不如羊毛豐富。雙股刷是指軟硬毛混合制成的剛柔並濟的刷子，兼具軟毛和硬毛的優點。白雲筆是市面上最常見的壹種，其他的，比如七紫三羊，五紫五羊，大中小鶴頸筆等等。壹般狼毛和羊毛搭配，豬鬃和羊毛混搭。其實各種硬的動物毛都可以和羊毛結合。這種筆既可以素描，也可以點畫，是畫家比較喜歡的壹種筆型。為了克服狼毛筆長度有限的缺點，市場上新挖掘生產的鶴筆，是用豬鬃和羊毛做成各種長度的長鋒速寫筆，效果也不錯。是以純粹的毛色為基礎，開襟後整齊的尖毛，得體的胖瘦，彈性好，尤其是筆的反彈性和分散性好。但由於畫家的習慣和風格不同，必然對筆有不同的要求。就是因為這個原因，好的鋼筆可能沒有用過的鋼筆好用。
黑色
墨水是直接關系到繪畫效果的壹個因素。在過去，塊墨是主要的墨水。墨水的起源很難考證，但在彩陶的圖案中已經看到黑線的輪廓，這表明中國人很早就用黑色作畫。塊墨是用豬油或桐油或松香木熏成的煙，經手工磨井、膠水、香料壓制而成。塊墨的形狀多種多樣，但以條型為主。墨汁有兩種:油煙和松煙。燃料油的煙做成的墨就是油煙，做得好的叫頂煙藍煙，做貢品的也叫貢煙。因為松煙容易滲透，所以很少作為壹般的筆畫。然而，混合使用松煙和油煙可以產生類似於宿墨的效果。繪畫墨水和漿糊是近代以來大量開發的壹種新型方便墨水。原墨膠重，顏色灰暗，質量粗糙。經過不斷的改進，把原來的墨和糊精制成畫，質量也在不斷的改進和提高。畫墨的優點是方便、省力、省時，缺點是缺少最厚的壹層，膠水壹般偏。所以潑墨的時候，墨層厚容易被燒焦，在水的滲透方面不如塊墨顯影的墨。但是，這種不足經常被人們用來表達壹些特殊的感情，比如壹些朦朧的、混合的效果。市面上有很多墨膏，效果不如墨水，有時沈澱很差，和廣告墨水的顏色有類似的性質，也產生墨水的特殊質感效果。
硯
墨可分為三種:觀賞硯、觀賞實用硯、實用硯。歷史上很多硯臺都是由名家硯臺雕刻而成，但強調工藝的新穎性，不方便存放和研究墨水。可能有世界名人的題字，壹般有藝術性，有收藏價值。作為繪畫工具，最好選擇後兩種硯臺。硯的質量除了外觀，主要還是石頭。安徽、廣東、甘肅、山東等地都出產著名的硯。壹般來說，石材以堅硬、大方、顏色深為好，著墨時不易幹，工藝過硬的更好。作為寫意人物畫的硯臺，硯身需要大，儲墨存水的水池需要有壹定的容量，所以小型硯臺不適合，中大型硯臺適合。市面上的那種內圓外圓的大硯或者圓平底盆形的墨海，非常實用，價格也便宜，初學者可以選擇這種硯。
但是在大量的繪畫墨水上市後，硯臺的作用就大打折扣，在繪畫工具中的地位也下降了。壹般來說，硯臺只是用來儲存墨水。雖然偶爾會磨墨，但畢竟用硯的時間大大減少了，有的甚至幹脆用瓷盤或小盤來代替儲墨。作為硯，還是要充分利用老的功能，因為現在的墨濃度普遍不夠。如果我們能用壹點水研磨墨水，墨水的缺點可以被克服。所以，要有壹塊實用大方的好硯臺。
襯墊
壹般來說，寫意是離不開墊子的。使用的席子種類繁多，從精致到休閑，從高級的毛毯、毛氈到舊報紙。在過去，靠墊的重要性被忽視，但隨著寫意人物畫的發展，靠墊的功能擴大了，人們開始重視它。如果護墊只是作為壹般的護墊，那麽最好是用稍微有彈性但不過度，不吸水，白色或淺色的東西。毛氈是非常好的材料，完全符合墊料的要求。市面上有厚的和薄的地墊，由於質地均勻，重量輕，便於攜帶。毛毯也是常用的材料，但新毛毯往往太長，有彈性，會阻礙繪畫時筆力的發揮。因此，舊毛毯壹般比新毛毯好。造紙廠用的舊毛毯表面纖維變短，但適合畫坐墊。此外，薄薄的泡沫塑料、植絨紙、邊紙、舊報紙都是常用的材料。如果拓展墊的功能，可以對畫面產生更直接的影響，那麽紋理明顯、吸水性弱的面料，比如粗布，或者花紋漂亮的三合板都是比較理想的材料。這類文章的圖案在從背面提筆的過程中會時不時出現在畫面上，會產生特殊的紋理效果。推而廣之，作者可以根據自己的想法，使用各種預選的厚墊來影響畫面的效果。此外，如果坐墊是用極其光滑的東西制成的，如玻璃板、塑料板等，水就會在宣紙和光滑的坐墊之間流動，產生大面積的自然水痕，可以給畫家靈感，產生藝術聯想。靠墊的用途和作用有待進壹步探索和發掘，以豐富中國畫的表現手法。
中國畫的工具包括水罐、調色盤、鎮紙、印章和印泥等。，但因為這些並不直接影響繪畫的藝術效果，所以就不細說了。