1994年 中國畫《秋韻》參加河北省委宣傳部、河北省文學藝術界聯合會、河北省美術家協會舉辦的“慶祝中華人民***和國成立四十五周年河北省美術作品展”；
1996年 中國畫《果熟來禽圖》參加“全國第十壹屆當代中國花鳥畫展”；
1997年 應邀在香港參加“百家畫展”；
1999年 中國畫《秋的印象》參加河北省文化廳、河北省美術家協會舉辦的“慶祝建國五十周年河北省美術作品精品展”；
2001年 獲首屆“河北畫院畫家美術精品展”三等獎；由秦皇島市美術家協會、秦皇島畫院、衡水市美術家協會、衡水畫院在秦皇島舉辦“張玉生花鳥畫展”；
2001年—2007年間在香港舉辦個人畫展9次；
2002年 中國畫《喜春》參加中國美術家協會舉辦的“紀念毛澤東同誌在延安文藝座談會上的講話發表60周年”全國美術作品展；
2004年 中國畫《秋》獲河北省文化廳、河北美術家協會舉辦的“第四屆河北藝術聯展”壹等獎；中國畫《高秋朗月》獲河北省文化廳、河北省美術家協會舉辦的“慶祝建國五十五周年河北省美術作品展”優秀獎；
2005年 參加河北省委宣傳部、河北省文學藝術界聯合會舉辦的“藝術河北——上海行”、“藝術河北——北京行”；
2007年 中國畫《秋》參加河北省委宣傳部、河北省文聯、河北省美協“壹方水土——當代河北籍全國書畫名家邀請展”；
2009年 中國畫《秋賦》獲河北省文化廳、河北省美術家協會舉辦的“慶祝建國六十周年河北省美術作品展”優秀獎；
2010年 中國畫《雪壑無聲》參加中國美術家協會舉辦的“和諧燕趙紅色太行”中國山水畫作品展；中國畫《花香鳥語》參加“中國2010年上海世博會河北活動周文化藝術展”；
2011年 參加由河北省美術家協會主辦的“燕趙氣象——河北省美術家協會主席團、各地市美術家協會主席美術作品聯展”；
2012年 中國畫《煙雨秋深》參加中國美術家協會舉辦的“紀念毛澤東同誌在延安文藝座談會上的講話發表70周年”全國美術作品展；中國畫《秀石禽棲》獲中國美術家協會舉辦的“2012吳冠中藝術館開館暨全國中國畫作品展”優秀獎；中國畫《雅風》參加中國美術家協會舉辦的“2012全國中國工筆畫展”。
收藏：
1998年中國畫《群雀爭飛》被中***中央辦公廳毛主席紀念堂管理局收藏；
2009年中國畫《日落秋色遠》被河北美術館收藏；
2010年中國畫《幽泉》被河北美術館收藏；
2011年中國畫《春山壹路鳥啼鳴》被河北美術館收藏；
2012年中國畫《花香鳥語》、《福壽相連》被北京軍區收藏。
出版：
2006年《當代中國畫名家——張玉生》；
2009年《當代學院派書系中國花鳥畫大家——張玉生》；
2011年《大家書畫——張玉生》。
縱筆放墨說玉生
文/張進良
與玉生相識已有二十多年了，前幾年還曾寫過壹篇“亦實亦意皆自然”的小文在我們編的《圈裏人》報上介紹過他的畫作。那時他的畫“朝氣”、“甜美”、寫形又寫意，意趣盎然，雅俗***賞。近日在他經營的“百家畫廊”又讀到他準備出畫冊的近作，與那時的畫相比，當是刮目相看了。
玉生的這批畫，筆墨深沈雄渾，大氣磅礴，頗多豪邁氣象，極具個人特性。個性之成為個性，就在於與眾不同，壹是與過去之眾相比較，即與傳統相比，二是與同時代之眾相比較，只有在比較中才顯示出與眾不同。繪畫作為視覺藝術，在表現形式上必然要打上濃重的時代烙印，畫畫之稱為寫，賞畫之稱為讀，就是受中國傳統文化的影響。現當代畫畫作為視覺藝術也搭上了順風車，開始追求視覺沖擊、筆墨張力，追求畫面構成。張力與構成就成了中國畫的現代性，即順應視覺藝術的張力與構成，又兼容了畫中書寫的傳統文人畫特征。玉生的寫意花鳥畫十分註重與現代社會和現代人審美情趣的吻合和接軌，他力求從描寫壹花壹鳥抒發小我之情的微觀思維中脫離開來，註意與傳統寫意花鳥畫的筆墨程式和審美意趣拉開距離，顯示出他獨特的創意與對於自我藝術風格的完善與超越。他筆下的花鳥造型誇張大膽，但不怪誕，筆墨激越縱放但又法度井然，可以說他已經找到了壹種適應他自己情感表達的藝術語言與表現手段，順暢了抒情寫意意境的途徑。
在繪畫中，筆墨其實是壹種手段，壹種載體，最重要的是藝術風格、藝術精神的表達。水墨的水暈墨彰，表現的是壹種難以言喻的美。石濤上人說：“壹畫生萬象”，這就是深得水墨滋味的悟道之言。至於個中滋味就如人飲水，冷暖自知了。讀了玉生的畫，妳對筆墨的理解相信會“豁然開朗”。
筆墨的完善，其背後乃是人格的完善。盡管史有“畫如其人”的箴言，生活中的玉生並不像他的畫壹樣“氣勢奪人，壹任天性，隨處天機”，更沒有染上所謂藝術家的習氣，什麽放浪形骸，什麽孤傲不羈。他就像壹位鄰家大哥，極具親和力，易於接近，與他相交，讓妳倍生親切感，真是痛快。
有人說筆墨就像是遠房親戚，既熟悉又有些陌生。其實筆墨早已不是簡簡單單的形式，在歷史的積澱中，已成為壹種藝術精神。套用壹句今年的流行語就是：風從虎，雲從龍，筆墨從精神。
畫者，化也。玉生的藝術精神也已在其畫中了。