歷代國畫名家筆下最美的梅花盛宴！

宋趙孟堅《歲寒三友圖》

梅，花中四君子之壹，傲而不俗。其色分紅白及綠，另有蠟梅，色黃如蠟，香氣濃郁，雖自成科屬，其風韻卻與梅有異曲同工之妙。梅壽可逾千載，枝幹虬曲，身姿蒼古，其芳愈寒愈媚，臨風寒勁挺傲然鐵骨，遇冰雪更添飄然風儀，為歷代文人雅客所喜愛。明代李漁曾論賞梅之無奈：“風送香來，香來而寒亦至；雪助花妍，雪凍而花亦凍”。吾以為：梅不畏寒乃出自天然，而寒香俱來更是造化奇絕，踏雪尋梅，呵氣凝香，滿目嬌色，風雅至致哉！

王冕? 墨梅

梅屬喬木，淩寒獨開，君子比德，為文人雅士和人民大眾所喜愛。宋代王安石詠梅名句“遙知不是雪，為有暗香來”和元代王冕題畫《墨梅》“不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤”，充分表現了人們對梅花象征的高尚品格的崇敬愛戴的情懷。

圖中畫盛開的梅花，樹幹上墨書有“巖叟”二字。此圖運筆道勁有力，構圖疏密有致，枝條穿插，富有韻味，具揚補之遺法，為補之傳派中上乘之作。

此圖軸絲質，依畫稿緙織。以十五六種色絲裝的小梭代筆，巧妙搭配，畫面色澤和諧。以“通經斷緯”的手法緙織，並嫻熟地運用了多種緙絲技法。所用絲線之經密度20根/cm，緯密度44-46根/cm，精工細密。此緙絲圖很好地體現了原畫稿疏朗古樸的意趣，畫面生動，清麗，典雅，是沈子蕃為數不多的存世作品之壹，也是南宋時期緙絲工藝傑出的代表作。

此圖寫紅梅翠竹，殘雪未消，寒雀刷羽枝頭，神態生動。竹梅為雙鉤填彩，而雀則用細毫寫羽毛，寫實逼真。

春消息圖 ?元代 ?鄒復雷

圖繪老梅新枝，蓓蕾競綻，喧鬧熱烈的氣氛宣告春天來臨的消息，動人心魄。畫家以勁健和時帶飛白的筆觸皴寫粗幹，梅花畫法奇特，既非用筆點染，亦非用線鉤勒，而用絹卷或線團蘸墨點成。作者以特寫鏡頭截取畫面，擅用疏與密、繁與簡、直與曲等對比手法布局，筆勢遒勁奔放，墨色濃淡參差，境界幽雅淡逸，是古代墨梅畫的傑作。

此圖梅枝橫斜而出，枝條簡疏。枝節交叉處梅花競相吐蕊開放，表現了王冕野梅的清絕韻致。筆墨精練蘊藉，主幹以淡墨揮灑，濃墨點苔，蒼古老拙。分枝以中鋒勾撇，挺拔堅韌。

此幅構圖別致，布局豪縱奇崛，氣象崢嶸而清勁可愛。枝幹縱橫，以墨筆皴寫，濕筆中又呈飛白，枯健如蟠龍虬曲，再橫點重墨，更顯蒼老道勁。枝梢俏利，而嫩枝又筆直上伸，上下呼應。繁花散於嫩枝之間，只用簡潔的雙鉤，千斛萬蕊，冷艷寒香便撲面而來。妙在壹縷煙霧橫遮梅梢，更添雋撥清逸之致。

此圖寫倒垂梅壹株，枝由右上角出，主幹弧形彎曲，構成梅枝總的動勢。小枝則有穿插、變化，形成枝蕊參差交錯、俯仰顧盼，梅花爛漫怒放的景象，圖中以沒骨寫幹，雙鉤圈花，淡墨渲染背景，突出千條萬玉、花團錦簇的視覺的效果。

這幅梅花圖與畫家的《萬玉圖》有異曲同二之妙，但在氣勢上更覺恢宏。此圖梅幹自左出，倒垂而下，分為二枝，壹枝彎曲直下，壹直平伸出畫面，但細枝側條全取披垂之勢，與總的動勢保持壹致。畫面上繁花密蕊、瓔珞紛呈，千條萬玉，撲面而來。構圖上將主幹分散從而強調密如萬玉的花朵本身的美感，有壹種喜氣洋洋的氛圍，體現了畫家躬逢明王朝“盛世”，而“借花獻佛”，以寫“梅花得意羨群芳”的心情，從而少了王冕畫梅之中的那種孤傲和清雅之氣。

此圖以較工整細致的筆法畫壹枝梅花與壹叢翠竹，從壹角斜出，垂曳於清溪之上。構圖疏秀有致，梅枝盤折曲伸，指向扇面款識，使整個畫面得到統壹。

圖繪老梅壹折，虬幹挺拔，枝幹挺枝，枝幹交錯，頗有氣勢。枝頭繁花怒放，壹片生機。用筆雄健，墨色渾厚，粗細相間，疏密有致。有曹瑩、繆樸、王麟三人題詩，左側自識“錢塘王牧之為文敏指揮使寫”，鈐“牧之”印，另壹印模糊難辯。

圖繪雪景寒江，兩只鴛鴦站岸邊梳理羽毛。壹株老梅，枝條繁茂，花開帶雪，分外妖嬈。雪竹挺立，小雀瑟棲於上。鴛鴦造型優美，色墨交融；梅樹用筆老辣，用墨焦重，梅花清新淡雅，整個背景以淡墨渲染，留白以表雪意。

此畫中寫水仙與茶、梅三友相為呼應，梅枝上壹小鳥正躍躍欲飛。構圖奇妙，梅枝斜伸而下，另有壹短枝取向上之勢。以淡墨點染出山石，水仙、茶樹用工筆細加勾畫，而花冠及梅花皆以粉色由外及內的渲染，間點丹紅，色澤淡雅脫俗，氣韻流動。山雀用筆筒略，造型卻準確生動。

梅花綬帶圖 ?清代 ?沈銓

此圖寫寒梅怒放，壹綬帶鳥棲於枝上，另有壹小雀在其下方啾啾嗚叫。梅枝曲折，由墨筆勾出，淡墨皴染，梅花由鉛白點染，晶瑩剔透。綬帶鳥及小雀刻畫細致入微，壹絲不茍，有北宋黃筌之意韻。

梅花圖清代 ?汪士慎

此畫清淡秀雅，瘦勁姿媚，使我們看到了作者畫梅的獨特風格。金農曾評日：“巢林畫繁枝，千花萬蕊，管領冷香，儼然灞橋風雪中。”但我們看到作者遺存的梅花作品中，枝、花並不太繁，是以疏朗清瘦見長，給人壹種疏影瀟灑、冷香四溢的感覺，這幅《梅花圖》便可作為佐證。

春風香國圖 ?清 ?汪士慎

此畫以梅蘭竹、牡丹為題。梅花清淡秀雅,以墨筆寫幹,稍加點染，曲折秀逸。墨線勾花，略罩淡粉，鉛白點蕊,神清韻足；中鋒撇寫蘭葉,轉折有致，以朱砂點寫花冠，淡墨點心，新穎不俗。牡丹花葉以淡墨潤染，鉤勒花瓣罩染輕粉，暈染有濕潤清麗，水氣空朦之感。

玉壺春色圖清代 ?金農

圖中取梅樹老幹壹截，通貫畫幅正中，頂天立地，布局奇絕，又以大筆鋪枝，小筆勾瓣，繁枝密萼，穿插左右，枝幹以飽含水分的淡墨揮寫，濃墨點苔，更顯出老梅淩寒的性格。“花光迷離，恍如曉雪之方開”。右側上端有作者自題，乃知為追思五十年前，觀元至大辛少府貢粉矮梅卷情事，凝想而作，款署：“薦舉博學宏詞杭郡金農畫記，時年七十又五。”此為金農老年精心之作。

此圖裁取梅樹壹角，老幹蒼勁，新枝挺發，繁花密萼，正反轉側，壹片生機。枝幹蒼老古樸，花蕊挺勁清秀，運筆密而不亂，繁而不雜，墨氣雄厚，壹輪圓月，影照梅花，分外清逸。

有梅之記，始見於《西京雜記》漢初修上林苑,遠方各獻名果異樹,有‘朱梅’、‘胭脂梅’。迄今2000年矣。梅入畫，有史載始於南北朝，至宋僧仲仁方盛，稱“墨梅始祖”。

宋趙佶《臘梅山禽圖》絹本設色縱82.8厘米橫52.8厘米

宋揚無咎《四梅花圖》“未開”

“欲開”

“盛開”

“將殘”

馬麟《層疊冰綃圖》

南宋林椿《梅竹寒禽圖》上海博物館藏

元鄒復雷《墨梅圖》

元王冕《墨梅圖》上海博物館藏

元王冕《南枝春早圖》中國臺北故宮博物院藏