，出於對古代作家給自己形成的影響，以及情感上的認同，不同的人會有不同的答案。但要我說，在古代歷朝歷代的作家中，經歷豐富且人生坎坷，能兼備詩、詞、書、畫，且成就最大的，非蘇軾莫屬。理由是：
蘇軾為人做官經歷坎坷，卓而不群蘇軾(1037~1101)，字子瞻，號東坡居士，眉州眉山(今四川眉山)人。嘉祐六年 (1061)通過制科考試步入仕途。熙寧二年(1069)神宗任命王安石正式實行變法，蘇軾對此持反對態度。由於與新法不合，被迫遠離朝廷，先後任杭州通判，密州、徐州、湖州知州。元豐二年(1079)，被政敵以“謗訕新政”的罪名治罪，這就是著名的“烏臺詩案” ，後被貶為黃州團練副使。宋神宗死後舊黨執政，蘇軾被召回京，官至起居舍人、中書舍人、翰林學士。後又因反對司馬光等人盡廢新法，又得罪了舊黨，再度被排擠，先後貶赴杭州、潁州、揚州、定州為官。宋哲宗親政後，新黨復起，再次被貶至惠州(今廣東惠陽)、儋州(今海南)。建中靖國元年(1101)，宋徽宗即位，遇赦內遷，病死於常州。
回顧蘇軾的壹生，經歷豐富，有過多次的京官和地方官的轉換過程。他無論在哪任官職上，均堅持真理，敢於執言，不怕丟官。多次被貶謫地方後，不怨天尤人、坦然面對，為官壹任，造福壹方。蘇軾的坎坷經歷，以及他對現實的曠達心態，為他在不同時期創作作品，均展現出了高人壹籌的品質。了解蘇軾的為人，對於我們深刻理解他的不同作品，所表達出的深遠意蘊，有非常重要的幫助。
蘇軾的詩作題材豐富，影響深遠蘇軾當今存世詩有二千七百多首，不但題材廣泛，而且內容豐富。《荔枝嘆》《和子由苦寒見寄》《遊金山寺》《有美堂暴雨》《百步洪》《望湖樓醉書》《飲湖上初晴後雨》《題西林壁》等均為名篇。蘇軾的詩，在反映社會現實的多采用古體，散文化、議論化和以才學入詩的傾向比較明顯，語言質樸，豪邁奔放，頗有浪漫主義色彩。其歌詠自然、抒寫抱負的小詩，多用律絕，精妙新穎，情味濃郁。蘇軾所做的詩，是宋詩成熟時期的代表，體現了宋詩的基本風格特色。其詩不但對江西詩派有直接影響，而且對明代公安派，對清代的錢謙益、查慎行等更有明顯的影響。
蘇軾的詞作開創壹代詞風，曰“豪放派”蘇軾的詞，從內容、格調、協律等方面對宋詞進行了全面的除舊布新。他徹底打破了“詞為艷科”的傳統觀念，“以詩為詞”，凡以往詩歌涉及的題材，蘇軾統統拿來填詞。從東坡先生現存的三百五十余首蘇詞來看，內容非常廣泛。《江城子·密州出獵》《南鄉子》《念奴嬌·赤壁懷古》《水調歌頭》《蔔算 子》《定風波》《浣溪沙》《江城子》等等，涉及到社會各個方面的內容，這種題材上全方位的開拓，對詞的發展具有劃時代意義。由於蘇軾的詞在內容上無所不包，形式上大膽突破，形成了其詞風格的多樣性，開創了生機勃勃的豪放詞風和曠達詞風，為詞的發展開辟了廣闊的道路。
蘇軾的散文行雲流水，眾體兼長蘇軾的散文包羅面廣，各種體裁均得到極好的展現。議論文在蘇軾散文中占有突出地位，《教戰守策》《留侯論》《賈誼論》等均為名篇。記敘文在蘇軾的散文中數量最多，成就最高。《石鐘山記》《赤壁賦》《記承天寺夜遊》《文與可畫筼筜谷偃竹記》《方山子傳》《潮州韓文公廟碑》《上梅直講書》《答秦太虛書》《答謝民師書》《日喻》等均為佳作。蘇軾的文章豪邁奔放，隨物賦形，姿態橫生，自然明快駢散相間，形成汪洋恣肆、舒卷自如的獨特風格。蘇軾擴大了古文的實用範圍，豐富和發展了古文的表現手法，把古文的藝術性、實用性和通俗性都大大向前推進了壹步，對當時和後世散文的發展做出了傑出的貢獻。
蘇軾的書法開山立派，光彩照人蘇軾與黃庭堅、米芾、蔡襄被稱為“宋代四大書法家”。蘇軾的書法用墨濃郁，結字扁平，橫輕豎重，筆畫舒展，輕重錯落，大小懸殊，嫵媚天真。尤其是他的代表作《黃州寒食帖》，系三大行書書法帖之壹，被後世譽為“天下第三行書”，現藏於北京故宮博物院。
《黃州寒食貼》是壹首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節所發的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆。黃庭堅在此詩後題跋：“此書兼顏魯公，楊少師，李西臺筆意，試使東坡復為之，未必及此。”
蘇軾的畫作匠心獨運，灑脫傲放由於仕途起起落落，生活顛沛流離，加上思想上受儒家和莊子的影響，致使蘇軾形成了他壹種憂民傷時、曠達豪放的性格。蘇軾的畫中所表現出來的自由思想，灑脫傲放風格，與他壹生升降榮辱的境遇，有著密切的關系。
東坡先生的畫作存世僅存三幅名畫，均價值連城。壹幅是《雨竹圖》，畫上有蘇軾自題跋：“元豐三年(公元1080年)六月軾為子明秘校。”和其他15個歷史名家的題跋。此畫目前能得到資料最少，現收藏於臺北故宮博物館；壹幅是《瀟湘竹石圖》款署是“軾為莘老作”，明代畫家吳勤考究，這是蘇軾專門成畫贈予孫莘老的。畫上包含有楊元祥、葉湜、錢復等元明時期26個名家題跋，計有三千多字。這幅畫長卷式構圖，匠心獨運，富有層次感，使人在“窄窄畫幅”內如閱千裏江山，成為中國文人以竹石繪畫寄托精神情懷的經典之作，現存中國美術館； 壹幅是《枯木怪石圖》，畫面上幼竹幾株，壹塊怪石，壹株枯樹盤扭曲折，體現出了蘇軾胸中郁結的不服之氣，此畫於2018年11月，在香港被佳士得拍賣行以4.636億港幣拍出，成為蘇軾三幅畫作中唯壹被私人收藏的珍品。
綜上我們可以得出結論，中國古代的作家，在作人，作詩、作詞、作文、作畫等文化領域裏，蘇軾是當仁不讓的第壹人。也許妳會說中國古代多才多藝、文兼眾體的作家還有其他人，但其突出成就往往局限於某壹種或兩三種文體，如司馬遷、韓愈、柳宗元、歐陽修等，文的成就更突出；陶淵明、李白、杜甫、白居易、陸遊、辛棄疾等，詩詞的成就更引人註目。蘇軾是繼歐陽修之後，成為北宋文壇領袖並領導詩文革新運動取得勝利的作家，他在詩、詞、文各種文體以及書法、繪畫等文藝領域取得的卓著成就，對中國文學藝術的發展產生了重大而深遠的影響。