到目前為止，還沒有專門研究傳世古董“包漿”形成原因的專著。有書提到過，壹些高檔木材如紫檀木、紅木、黃華麗、鐵梨木等都有些油，經年累月油就滲出來了，和空氣中的灰塵、人觸摸的汗漬融合在壹起形成“包漿”？。這種說法似乎有壹定的科學道理。那麽，玉、印石、青銅、硯和瓷器呢？尤其是傳世的古籍善本和字畫。這些古董藝術品本身並不“油”，但也會有“包漿”，更令人費解。
但事實是，“包漿”確實出現在這些傳世的非油性古董上，但與木質家具相比，它更不為人知，也更難辨別。尤其是瓷器的“包漿”更是難以鑒別。其實玉器、印石、青銅器、硯臺、瓷器等傳世古董也會有“包漿”，原因之壹就是因為人們長期把玩擦拭。由於數千次的把玩和擦拭，這些物體的表面已經被擦得非常光滑，因此可以被光線照亮。為此，壹些小器具，如玉佩、鼻煙壺、硯臺、印章、核桃雕刻等。，被更頻繁的把玩、擦拭、使用，“包漿”越來越明顯。當然也是因為人的手和身體都附著在上面，日積月累有助於“包漿”的形成。所以壹些大型瓷器，比如瓷瓶、瓷壺，不能天天玩，不能天天擦。尤其是古代，空氣幹凈，壹年只要除塵幾次，就比較難形成“包漿”。如果因為沒有“包漿”就輕易認為這種瓶瓶罐罐是新的、假的，那就像竹籃打水，永遠“漏”不出去。正因為如此，普通初學者不要相信某些書上說的:“只要學會看包漿，就能分辨出物件的新舊，推斷出它們的年份長短，這樣就能少花錢……”
學會看包漿只是鑒別新舊物件的手段之壹，對木質古董顯然有用。鑒別其他器物，比如瓷器，也要從以下幾個方面鑒別:足、釉色、胎骨、花紋、紋飾、舊痕等等。我見過壹些瓷器。我不知道它們是否放在櫥櫃裏。他們壹年到頭都不需要擦灰塵。別說壹點包漿都沒有，就連底腳和釉色都是新的，但都是“好”的老東西。
古董界有個有趣的故事:辛亥革命後，溥儀退位，入不敷出，靠典當為生。1924春，鹽業銀行關閉部分過期古董拍賣。這批貨物中，有康熙時期的官窯瓷器。但是這些官窯的寶貝，其實已經讓很多古玩店老板不敢收貨了。原因是這些東西出奇的新，手底下還有毛刺。如果是康熙的，那時候已經近300年了，底部應該打磨的很光滑。怎麽會有毛刺？更不用說“包漿”了，所以也算是剛出窯的新品。當時只有壹個叫張雲雕的人，看了釉色，聲音，重量，斷定是康熙禦窯之寶。後來了解詳情的人解開了謎團。原來這些東西是從景德鎮運到北京，放在內務部的倉庫裏。後來都抵押給了鹽銀行，壹直沒封。它們仍然是300年前的原始包裝...所以“只要學會看包漿，就能辨別出器物的新舊”有點絕對。尤其是能夠“推斷歲月長短”就更誇張了。先說包漿和包漿包漿。包漿是附著在古錢幣表面的壹層氧化物，也是辨別古錢幣真偽的重要參考。因為不同古錢幣的銅質、年代、時間、地點、氣候、周邊材質都有很大差異，所以不同的銅銹也有很大不同。
根據歷代春家積累的經驗，我們大致把銹分為以下幾類:
(1)硬綠銹。質地較硬，往往形成塊狀，不易剝落。多產於北方氣候幹燥地區。
(2)紅銹。質地堅硬，通常不能單獨存在，多夾雜青銹等。
(3)藍銹。主要成分為硫酸銅，質地酸軟，多出現在南潮溫暖地區，常伴有綠銹和紅銹。
(4)土壤銹病。附著在古錢幣上的灰土經過多年的侵蝕和沈降，逐漸變硬，形成不易脫落的硬殼，吸附在錢幣表面。
(5)粉狀銹。又稱“石灰銹”，常形成小球，主要成分是碳酸鈣等堿性物質。在南方，明代的墓葬多以石灰填充，所以出土的古錢幣往往呈現石灰銹色。
(6)水銀生銹。它是由古錢幣附近的木炭與含汞物質發生化學反應而形成的，看起來像發光的珍珠，俗稱“珠光銹”。到目前為止，除了水銀銹，各種銹都可以造假，尤其是紅、藍、綠銹。方法無非就是藥物浸泡和積累。轉三種。所謂浸藥，就是將假幣放入硫酸、鹽酸溶液中，能迅速產生硫酸鋼等物質，使幣體產生波動，外觀類似銅銹，但有時也會使幣體產生麻坑。堆碼是用顏料和膠水，鋪在假幣上，逐漸堆積增厚，形成仿銹，相當逼真。有的人用綠漆或者瓷漆代替，效果可以和前者持平。轉移是將其他普通貨幣上的真銹完全去除，用強力膠(如502膠)粘在貨幣上，形成假錢真銹的效果。壹般來說，制作很差的假銹只能通過目測來識別。它們給人的第壹印象是沈悶、木納而毫無生氣，或者顏色太鮮艷，或者形狀太規則。有些看起來像面包粉，而且紋理細密，不像真銹那麽自然簡單。當然也有做得好的，但是假銹再逼真也解決不了壹個問題——牢度不夠。真正的鐵銹是經過幾千年才形成的，可以說是銅的衍生物。鐵銹存在於硬幣之間，它具有緊密結合的分子鍵，牢固性強。有些硬綠銹即使用硬物鑿也很難去除。而偽銹是後天上去的，牢度絕對不可能比真銹強。比如用顏料、油漆堆積的偽銹，時間久了會自然脫落，而其他牢度稍強的，用指甲剝也會脫落。我們也可以用縫衣針來檢驗鐵銹的真偽。真銹沒有退讓，縫衣針很難在銹上直立。而假銹是由粘合劑和銹粉混合而成，彈性很強，縫衣針直立在假銹上不容易掉下來。另外，我們還可以通過開水來鑒別他的鐵銹，假銹經不起燙水泡。如果實在確定不了銹的真假，條件允許的話，可以把錢放在開水裏10分鐘左右，真銹壹點也不會損壞，假銹會完全脫落。也有造假者將新造的假幣放在潮濕或有化學催化作用的環境中壹年半。等到挖出來的時候，錢體就能產生銹斑，尤其是鐵錢。據報道，在南通和成都郊區有專門的洗錢窩點。這種錢的刺繡雖然也是真的，但與千百年氧化後生成的真銹相比，明顯是漂浮的，不真實的。用法蘭絨輕輕擦拭，就會露出嶄新的銅質。銹色的鑒別歸根結底可以概括為:真銹牢固，假銹松散；真銹色是活的，假銹色是死的；真銹入骨，假銹浮淺。
壹些古錢幣很長時間沒有被掩埋或出土。經過長時間的流通和觸摸，錢幣表面自然形成了另壹種輕微的氧化層——傳世之作，又稱“包漿”。根據古代貨幣流通的時間不同，傳世的顏色也不同，有黑色、灰色、深紅色、橙色等。壹般來說，傳世年代越久，顏色越深，但也不絕對。以前很多藏家喜歡傳世的成熟坑錢，所以這種錢的偽造品很多，看到的民國的錢都是成熟坑的風格。與假銹相比，傳世的假銹相對容易制作。常見的造假方法有:(1)放在油煙上半個小時，然後趁熱上壹層蠟，晾幹，反復打磨，五六天就完成了。(2)在面團上沾壹點銹水，然後直接烤幾分鐘，重復幾次，再稍微打磨壹下。(3)用混合顏料塗在假幣表面，然後晾幹，效果較差。年代較早的古錢，如果是古代傳下來的，很容易引起別人的註意。而現代的錢幣，尤其是清代的，幾乎都是銅黃銅材質，不易生銹，而且比較新，大多不生銹，這也為造假者打開了方便之門。久而久之，這種錢就有了“黃虎”之名，春天裏的朋友們都談“黃”，即使是正品也不敢貿然涉足。但傳世的贗品並非無懈可擊，對比真偽還是能發現壹些差異的。真正的傳世之作，色澤沈穩耐看，光線下反光不強；新出的顏色更極端，反光很強烈，很刺眼。用行話來說，他們“太憤怒了”。真的傳世，雖然是貼在錢面上很薄的壹層，但是很牢固，無論怎麽擦，怎麽刷，怎麽洗，怎麽煮都不會褪色，而假幣則不會，附著力通常很差。所以看到可疑的不銹硬幣，可以用小刷子刷壹下。如果是贗品，必然會褪色，露出銅。我們也可以用開水的方法。古代傳下來的古都再好也經不起開水，只要在水裏煮半個小時就會脫落。用顏料塗抹傳世的贗品是沒有效果的。如果用指甲刮，會導致色素脫落，看起來像壹些微小的粉末狀物質。所以鑒定中壹旦發現這種情況，就要考慮錢的真實性。造假者往往喜歡把傳世的漆塗成黑色，也就是所謂的“黑漆古”。可能這種傳世的顏色比較混亂，需要我們特別註意。另外，古錢的齒孔、邊緣、地戳等地方，很難造假傳世。真品摸了很多年，這些部位早就光滑如鏡，而假貨相對粗糙。