上周五，在中日邦交正常化45周年之際，森下洋子和松山芭蕾舞團在人民大會堂成功演出新版《白毛女》，69歲高齡的森下洋子演出《白毛女》，再次創造了壹場生動的“日式歡樂”。
這個女兒不尋常。
“我知道森下洋子，我也知道松山芭蕾舞團。中日關系最緊張的時候，他們壹直堅持在中國演出。”演出前，壹位觀眾告訴記者:“我在電視上看過森下洋子跳舞，但我還沒看過現場。今天能看到壹個‘活’的不容易。”
這並不容易，因為扮演女主角喜兒的女演員森下洋子今年已經69歲了。芭蕾舞演員常年受傷。森下洋子仍然活躍在舞臺上，能夠完成所有的表演，這是壹個奇跡。
雖然她的臉不再像過去那樣年輕，但森下洋子在時間的磨礪中積累了更加深刻和純粹的冷靜氣質。她謙虛友善，大眼睛，有壹種少女的靈動神情。
在接受北京晚報記者采訪時(如上圖)，她坦言，為了保持身材，每天仍要練五個小時的舞蹈。“她60歲了還在跳《胡桃夾子》，我看著看著就哭了，因為我無法想象壹個人可以對藝術如此癡迷。”
在錄制松山芭蕾舞團排演《白毛女》的短片中，森下洋子和其他年輕演員壹起堅持壓腿，壹節基礎課都沒落下。上海芭蕾舞團團長辛莉莉說:“她可以把壹生都獻給芭蕾舞。我勸她不要這麽拼命。她告訴我，沒關系，她是為芭蕾而生的。”
到目前為止，森下洋子的大部分生活壹直伴隨著他心愛的芭蕾舞。森下洋子於1948年出生於日本廣島。他三歲開始學芭蕾，十五歲就能表演天鵝湖了。1970年，22歲的森下洋子觀看了嵩山芭蕾舞團的舞劇《白毛女》，並被深深打動。由此，她萌生了向女主角松山樹子學習舞蹈的想法。壹年後，森下洋子正式加入松山芭蕾舞團，師從松山樹子，並迅速成為舞團乃至日本芭蕾舞界的支柱。
年輕時的森下洋子。
65438年至0974年，森下洋子與公司創始人清水正夫和松山樹子長子哲太郎參加了第12屆瓦爾納國際芭蕾舞比賽。在當時業內人士看來，芭蕾舞臺註定是歐美演員的天下，亞洲人尤其是身高不占優勢的日本人是不可能跳好芭蕾的，但森下洋子憑借出色的表現壹舉奪得金牌，打破了國際上對日本和亞洲演員的偏見。此後，森下洋子逐漸在世界舞臺上嶄露頭角，並於1982年成為第壹位登上巴黎歌劇院舞臺的日本芭蕾舞演員。
盡管身材嬌小，但森下洋子在舞臺上極具表現力和爆發力，與高大的歐美演員同臺時，他給人的印象絲毫不減。從65438年到0985年，森下洋子獲得了英國最重要的戲劇和音樂獎項勞倫斯·勞倫斯·奧立佛獎。從65438年到0997年，憑借對芭蕾的傑出貢獻，森下洋子成為日本最年輕的女性“文化貢獻者”。2001，在事業50周年之際，森下洋子正式成為嵩山芭蕾舞團的團長。
？幾十年來壹直在播放中國革命故事的日本舞蹈團。
如今，距離日本芭蕾舞劇《白毛女》首次在中國上演已經過去了59年，森下洋子與Xi的結緣也已經過去了40年。
要說森下洋子至今堅持親自演出《白毛女》的原因，就不得不提她的松山芭蕾舞團。
嵩山芭蕾舞團由清水正夫創建於1948年。該公司以另壹位創始人松山樹子的名字命名，他是日本著名的芭蕾舞演員，也是清水正夫的妻子。
清水正夫和松山樹子。
多年來，松山芭蕾舞團已成為日本最著名的芭蕾舞團之壹，以“創造性地表演古典芭蕾”和“創造具有民族特色的芭蕾”為藝術宗旨。壹個以弘揚民族特色為初衷的日本舞蹈團，演出了幾十年的中國故事，這可能連清水將夫自己壹開始也想不到。
1950年，三個日本政客在參加完歐洲會議回家的路上訪問了蘇聯和中國。其中的壹位名叫飯祖吉，他想向日本人民介紹日本新文化，並向周恩來總理請求拍攝電影《白毛女》。回國後，他把它交給了日中友好協會，並在日本各地舉辦了“白毛女放映會”。"我碰巧在東京市中心的壹個小場地看了這部電影."
清水正夫回憶說:“我被深深地感動了，從頭到尾都在流淚。在我的推薦下，松山也追到各個場地去看《白毛女》。令我們感動和難忘的是被壓迫的農民是如何尋求自己國家的解放的。”從那時起，清水正夫就有了將這部電影改編成芭蕾舞劇的想法。
然而，當他開始寫作時，清水正夫遇到了很大的困難——在日本，他找不到任何關於白毛女的資料，所以在絕望中，他試圖給當時的中國戲劇家協會寫壹封信。1953年底，時任戲劇家協會主席的田漢先生給清水正夫寄回了電影《白毛女》的資料和歌劇《白毛女》的舞臺劇照。經過壹年多的努力，清水正夫和松山樹子終於在1955把白毛女第壹次搬上了舞臺，嵩山芭蕾舞團也成為了白毛女的第壹場演出。
松山樹子經常回憶這段往事，他說:“我仍然記得《白毛女》第壹次演出時的激動心情。當時很多日本觀眾也是第壹次看芭蕾。他們熱情的目光遍布我的全身。我拼命跳舞，忘記了壹切。”
1958期間，中日關系尚未正常化，松山芭蕾舞團在重重壓力下首次亮相中國，並取得巨大成功。6年後，松山芭蕾舞團第二次訪華時，在人民大會堂演奏廳受到了毛澤東、劉少奇、朱德等國領導人的接見。
田華和森下洋子相遇了。
沒有創新的藝術沒有生命力。幾十年來，松山芭蕾舞團對《白毛女》進行了改進和完善。？1971年，森下洋子從松山樹子手中接過《白毛女》的接力棒，成為喜兒二代的扮演者。
在上周人民大會堂的演出中，在1950電影版《白毛女》中扮演Xi兒的著名表演藝術家田華也前來觀看。演出結束時，她情不自禁地站起來鼓掌。
在後臺與森下洋子交流時，田華不停地稱贊:“這個版本不愧是新白毛女，我特別喜歡妳的改編。像這次王大媽眼睛看不到的這個細節，我覺得很好，觸動力增強了；還有壹個片段是Xi爾因為手裏的紅繩認出了大春。真的很到位，很好。"
另外，這個版本中的白毛女並不是唯壹壹個有女兒的人。白毛女的形象成群出現。當眾多在雪中掙紮的白毛女壹起出現的時候，舊社會對人民的壓迫和窮人的反抗已經呈現在舞臺上。這些巧妙的安排無疑歸功於該版本舞劇的首席編舞清水哲太郎。
除了是目前松山芭蕾舞團的總代表，清水哲太郎還有另壹個身份，就是森下洋子的丈夫。小兩口因為芭蕾走到壹起，1976正式結婚。像他們的父母壹樣，清水哲太郎和森下洋子這對藝術夫婦將壹生都獻給了芭蕾。2008年清水正夫逝世後，日中友好交流的重任完全落在了他們肩上。
清水哲太郎有在中國留學的經歷，所以他對《白毛女》的理解可能比任何人都深刻。在壹個記錄白毛女彩排的短片中，壹向溫和的哲太郎覺得扮演老百姓的演員心情不太好，於是罕見地大聲解釋:“大春回來了，註意大家的心情！盧溝橋事變發生了，註意情緒！”然後他轉向“大春”，指著他的“八路軍”臂章說:“這是壹種責任。妳得知道這意味著什麽。”
關於這次演出，清水哲太郎評價道:“其實每次演出，我們都需要在技術上有所提高，但這次我想說，我們演員表現出來的熱情是完美的。在人民英雄紀念碑旁表演，我仿佛聽到了歷史上無數像Xi爾這樣的人為解放而吶喊的聲音。Xi兒的故事發生在抗日戰爭時期，這段血淋淋的歷史不能忘記。我非常感謝中國觀眾的理解和歡迎。希望《白毛女》能傳達我們對歷史的反省和道歉。”