《伏爾加河上的纖夫》是列賓的代表作，也是他的成名作。在這幅畫的構圖中，列賓利用了海灘的地形和河灣的轉彎處，使11個纖夫在黃色的、高聳的基座上被塑造成壹群雕像，使這幅畫具有了宏大而深遠的張力。畫中所用的背景朦朧而朦朧，空間詭異而空曠，給人壹種憂郁、孤獨、無助的感覺，這其實是深入到了跟蹤者的內心，也是畫家心情的真實寫照。在畫面上，畫家巧妙地布局了伏爾加河的景色，用狹長的橫幅展示了這群追蹤者的行列。伏爾加河上陽光猛烈，海灘荒蕪，近景只點綴著幾個埋在沙子裏的破筐。風景很落寞。壹群衣衫襤褸的纖夫正在拉著貨船，腳步沈重得似乎能聽到壓抑的《伏爾加船夫歌》的回聲。所以這幅畫的構圖、線條、筆觸等繪畫技法都是相當成功的。
伏爾加河是歐洲最長的河流，全長3500多公裏，最終流入裏海，流域面積654.38+0.36萬平方公裏，是世界上最長的內陸河。俄羅斯內河航運幹線。伏爾加河發源於東歐平原西部瓦爾代丘陵的湖泊和沼澤，流經森林帶、森林草原帶和草原帶。這個盆地居住著6450萬人，約占俄羅斯人口的43%。它通過伏爾加-波羅的海運河連接波羅的海，通過北德維納斯特河連接白海，通過伏爾加-頓河溝通亞速海和黑海，註入裏海。因此有“航海到五海”的美譽。
伏爾加河是俄羅斯的歷史搖籃。被稱為俄羅斯人的母親河。伏爾加盆地占俄羅斯歐洲部分的2/5，其居民幾乎占俄羅斯聯邦總人口的1/2。伏爾加河巨大的經濟、文化和歷史重要性，以及該河及其流域的巨大面積，使它成為世界上最偉大的河流之壹。
《伏爾加河上的纖夫》是伊利亞·埃菲莫維奇·列賓於20世紀80年代初創作的批判現實主義油畫的代表作。這是畫家親眼目睹的場景，成了揮之不去的記憶。列賓決定畫下這個辛勤勞動的場景。狹長的圖片顯示了跟蹤者的團隊。烈日炎炎，海灘荒蕪。衣衫襤褸的追蹤者拖著貨船，邁著沈重的步伐前進。有***11人分三組。每壹個形象都來源於寫生，他們的年齡、性格、經歷、體力、精神氣質都是不同的，由畫家充分體現出來，統壹在主題上。整幅畫以淺綠色、淺紫色和深棕色描繪頭頂的天空，使氣氛顯得暗淡，加強了整幅畫的悲劇色彩。[3]壹天，27歲的列賓正在彼得堡美術學院寫生。突然他發現河對岸有壹群人像動物壹樣沿著河岸爬行。當他走近時，他看到那是壹群跟蹤者在拉壹艘滿載貨物的大船。他把目光投向了涅瓦河大橋上來來往往的人群中的男女和溫馨奢華的場景。這是兩個完全不同的世界，於是萌發了創造追蹤者生命的想法。他利用暑假和風景畫家瓦西裏耶夫壹起去伏爾加河考察民情和寫生，畫了許多追蹤者的真實圖像和資料。花了三年時間才創作出這部舉世聞名的作品。在寬闊的伏爾加河上，壹群載著重型貨船的追蹤者沿著河岸艱難前行。夏天的中午，悶熱的天氣籠罩著大地，壹根老舊的電纜將追蹤器連接在壹起。他們哼著低沈的小號，默默地慢慢向前走去。殘酷的現實讓他們淪為奴隸，包括破產的農民、退伍軍人、失去信任的牧師、無家可歸的人等等。《伏爾加河上的纖夫》充分展現了俄羅斯勞動人民在封建勢力和資本家剝削下的悲慘生活，記錄了當時社會的真實面貌。11追蹤者的苦難，代表了整個俄羅斯的苦難。畫面的表現力在今天依然能給人強烈的震撼。
在這幅畫中，列賓畫了11個飽經風霜的勞動者，在河邊炎熱的沙灘上吃力地拉著繩子。追蹤者有不同的經歷和個性。他們生活在社會的最底層，但這是壹個通過苦難被訓練得堅韌不拔、相互依存的團隊。背景的顏色暗淡而朦朧，空間空曠而詭異，給人壹種憂郁、孤獨、無助的感覺，深入到追蹤者的內心。也是畫家心境的真實寫照，對繪畫目的的體現和情感的烘托起著很大的作用。所以這幅畫的構圖、線條、筆觸等繪畫技法都是相當成功的。
在被燒焦的河岸上，壹群衣衫不整、衣衫襤褸的纖夫拖著沈重的腳步，在涼爽的陽光下筋疲力盡地向前掙紮。他們有些年老，有些年輕，全都衣衫襤褸，面容憔悴。領頭的是壹位須發花白的老人，眼神深邃，堅毅的臉上透露著飽經風霜的睿智，但悲傷的表情中依然流露出對艱苦生活的無奈。走在最後，追蹤者低著頭，垂著手，麻木地隨著隊伍前行，仿佛已經習慣了每天這樣辛苦的生活。還有壹個在隊中形象突出的，是隊中小將。看得出他剛開始這種工作不久，皺著眉頭很不習慣。他直起身子，想用手松開綁緊肩膀的繩子。他畢竟年輕，不願意忍受這樣的煎熬。其余的追蹤者都彎下腰，低著頭，好像沒有多余的力氣展示什麽。留給他們的只有貧窮、艱難和無助。在這幅反映追蹤者悲慘生活的畫作中，與其說是人類在與自然抗爭，不如說是人類在與殘酷無情的黑暗命運和社會抗爭。
圖中有11人，大致分為三組。每壹幅圖像都經過了列賓的仔細審查，他還畫出了人物的草圖。他們的年齡、經歷、性格、體力以及他們的精神氣質都是不同的。畫家將這些人物高度典型化，統壹在主題中。現在，我根據畫家自己的敘述，在這裏詳細介紹壹下每壹個人物的情況:
第壹組* * *四人，以Gunning之名為首，表情溫和，但性格堅韌，有著與生俱來的意誌力。這個人大概四五十歲。他凹陷的眼睛使他的前額突出，顯示了他的智慧。列賓在頭上畫了壹塊破布，仿佛要讓他看起來像古希臘哲學家。他曾經是壹名牧師，後來被教會辭退，壹度擔任教堂唱詩班的指揮。他身體強壯，雙手下垂。我胸前的帶子繃得很緊，但我的亞麻襯衫上滿是補丁。這是壹個典型的俄羅斯農民長者或智者，身心痛苦，是這些追蹤者形象中的悲劇主角。在他的右邊是壹個身材魁梧、頭腦簡單的農民，光著腳，頭發蓬亂，留著濃密的胡子，似乎在小聲地對Gunning說著什麽。這個形象起到了襯托Gunning前傾身體的作用。他身後是壹個身材修長的瘦子，近40歲，大半個身子都被擋住了。他戴著草帽，叼著土煙鬥，頭看起來更小。他直起身子，這使得纜繩松弛下來，好像要節省壹些力氣。在這個瘦子的左邊，有壹個鞠躬追蹤器。他原來是壹個名叫希卡爾的水手。他雙手緊握，表情嚴肅，雙眼凝視前方。很明顯，他的脾氣肯定很倔，是農村裏的硬漢。汗水把他的外套腐蝕成了壹百個洞和幹裂的瘡，他強壯的肩膀從洞裏露了出來。
中間壹組也有四個人:穿粉色破襯衫破褲子的少年名叫拉裏卡。好像這個少年是第壹次加入這個隊伍。他沒有洗過的皮膚和緊皺的眉頭告訴觀眾，這種工作對他來說太重了。他用它來調整傷害他肩膀皮膚的繩索。畫家似乎在這個新的被壓迫者身上找到了希望，那就是不願意被剝削，想要反抗。引人註目的是，男孩的脖子上還掛著壹個十字架，這是父母送給孩子的信物，祈禱上帝能在路上保佑他。為了畫這個年輕的跟蹤者，列賓曾經選擇了壹個他熟悉的兒童形象作為模型。年輕人拉纖維的現象和資本家用童工榨取勞動力壹樣殘忍，是沙皇俄國農奴制的罪惡，也是畫家們要打擊的主要對象。緊跟在拉裏卡後面的是壹位飽受風霜之苦的禿頂老人。他皮膚發黑，臉色陰沈。他靠在弦上，打開煙鬥，想抽根煙緩解壹下抑郁。他和眼前的少年在顏色上形成了鮮明的對比。兩代人，不同的命運，綁在壹根繩子上。少年的右邊是壹個虛弱而病態的追蹤者。他步履艱難，身體虛弱，用袖口擦汗。頭發露在帽子外面，顴骨凸起，淚囊腫脹。他未來的旅程意味著更大的厄運，我們似乎能聽到他急促的呼吸聲。在拉裏卡和老人之間，另壹個追蹤者的頭頂露了出來。這個人臉黑，鼻孔向外，嘴唇很厚。看來他是個騷貨。
最後壹組三個人，走在前面的是壹個退役士兵，白襯衫外面套著壹件背心，戴著壹頂低帽子；巡回展覽學校的黑皮膚評論家斯塔索夫說，他是壹個流浪的希臘人。最後壹個人只看到了他低垂的頭。他似乎走得更艱難了。他正爬上壹個小斜坡。整幅畫以淺綠、淺紫、深棕色的色調描繪了上半部分的空白，讓伏爾加河更加蕭瑟。這是為了加強人物的悲劇色彩，烘托幹燥炎熱的天氣(列賓在Gunning和Hicar身上做了壹些改動，尤其是Hicar頭上裹著白布)。