人物概述 當代中國繪畫大師
吳冠中珍貴照片集(1)(20張) 吳冠中先生
吳冠中1919年生，江蘇宜興人，當代著名畫家中國繪畫大師，傑出中國國畫家，油畫家，中國流藝術家，美術教育家。1942年畢業於國立杭州藝術專科學校，曾任教於國立重慶大學建築系；1946年考取教育部公費留學，1947年到巴黎國立高級美術學校，1950年秋回國，先後任教於中央美術學院、清華大學、北京藝術學院、中央工藝美術學院。 吳冠中，是20世紀現代中國繪畫的代表畫家之壹；他致力於油畫民族化和中國畫現代化的探索，形成了鮮明的藝術特色；多次在中國美術館舉辦個人畫展，並先後在香港、新加坡、美國、英國、法國等國的藝術館和博物館舉辦畫展；2000年，吳冠中入選法蘭西學院藝術院通訊院士，他不僅是首位獲此殊榮的中國籍藝術家，也是首位亞洲人獲得這壹職位。 吳冠中先生的畫綜合了西畫與中國畫之精髓，用筆簡練，後期作品常喜以點、線造形，創自己獨解，詮釋自然之美，人生喻其中，竟如他艱辛磨難的經歷，尋味良久……而其所著文章也育人，樸實無做作，可看，所得甚多。 同時，吳冠中的作品在拍賣藝術市場上屢創新高；作為其生前最後壹幅公開拍賣的作品，在翰海2010春季拍賣會上，他1974年作油畫長卷《長江萬裏圖》以5712萬元人民幣成交。 2010年6月25日23時57分，吳冠中先生因病醫治無效，在北京醫院逝世，享年91歲；清華大學在26日發出的訃告稱：我國傑出藝術家，藝術教育家，中國***產黨黨員，第八、九、十屆全國政協常委 吳冠中
，中國美術家協會顧問，法蘭西學院藝術院通訊院士，香港中文大學榮譽文學博士，清華大學教授吳冠中同誌，因病醫治無效，於2010年6月25日23時57分在北京逝世，享年91歲。 遵照吳冠中生前遺願，不舉行遺體告別儀式，不開追悼會；清華大學將舉行吳冠中教授追思會。
個人履歷
1919年，出生於江蘇省宜興市。 1926年，就讀吳氏小學。 1930年，入宜興縣縣立鵝山小學學習。 1931年，小學畢業，考入無錫師範學校。吳冠中珍貴照片集(2)(16張) 1934年，完成三年師範初中，入讀浙江大學代辦的工業學校電機科。 1935年，投考國立杭州藝術專科學校。 1936年，入國立杭州藝專習西畫，兼學中國畫及水彩畫。 1937年，抗日戰爭爆發，校長林風眠率領全校師生，與人民壹起撤離杭州。 1938年，藝專附中結業，升入本科學油畫，師事常書鴻及關良。同時亦學習中國畫。 1940年，轉學中國畫，成了潘天壽的學生，臨摹了不少歷代繪畫精品。 1941年，仍迷戀油畫色彩，轉回油畫系。 1942年，畢業於國立杭州藝術專科學校。 1943年，於四川重慶沙坪壩青年宮舉辦第壹次個人畫展。 1946年，考取全國公費留學繪畫第壹名。 1947年，就讀於巴黎國立高等美術學校。 1948年，作品參加巴黎春季沙龍展和秋季沙龍展。 1950年，留學歸國，任教於中央美術學院吳冠中風景代表作集(20張) 1953年，任清華大學建築系副教授 1956年，任教於北京藝術學院 1964年，任教於中央工藝美術學院 1970年，“文革”期間被下放到河北農村勞動 1973年，調回北京參加賓館畫創作 1978年，中央工藝美術學院主辦“吳冠中作品展” 1979年，當選中國美術家協會常務理事 1987年，香港藝術中心主辦“吳冠中回顧展” 1991年，法國文化部授予其法國文藝最高勛位 1992年，大英博物館打破了只展出古代文物的慣例，首次為在世畫家吳冠中舉辦“吳冠中——二十世紀的中國畫家”展覽，並鄭重收藏了吳冠中的巨幅彩墨新作《小鳥天堂》 1993年，法國巴黎塞紐奇博物館舉辦 2007年8月31日，吳冠中在研討會上。汪永基
“走向世界——吳冠中油畫水墨速寫展”，並頒發給他“巴黎市金勛章” 1994年，當選為全國政協常委 1999年，國家文化部主辦“吳冠中畫展” 2000年，入選法蘭西學院藝術院通訊院士，是首位獲此殊榮的中國籍藝術家，這也是法蘭西學院成立近二百年來第壹位亞洲人獲得這壹職位 2006年12月26日，香港中文大學授予吳冠中教授“榮譽文學博士”銜 2007年8月，湖南美術出版社出版《吳冠中全集》 2010年6月25日晚23時57分於北京醫院病逝享年91歲
編輯本段藝術成就
吳冠中作品《山城》
吳冠中是20世紀現代中國繪畫的代表畫家之壹。他為中國現代繪畫做出了很大的貢獻。 長期以來，他不懈地探索東西方繪畫兩種藝術語言的不同美學觀念，堅韌不拔地實踐著“油畫民族化”、“中國畫現代化”的創作理念，形成了鮮明的藝術特色。他執著地守望著“在祖國、在故鄉、在家園、在自己心底”的真切情感，表達了民族和大眾的審美需求；吳冠中的作品具有很高的文化品格。 從20世紀80年代開始，他的藝術觀念和繪畫創作就適應歷史發展和時代的需要，推動了中國現代繪畫觀念的演變和發展。 吳冠中在美術創作和美術教育上取得了巨大成就，致力於油畫民族化和中國畫現代化的探索，在海內外享有很高聲譽。多次在中國美術館和全國十余個主要城市舉辦個人畫展，並先後在新加坡國家博物館、香港藝術中心、美國舊金山中華文化中心、伯明翰博物館、堪薩斯大學藝術館、紐約州聖約翰博物館及底特律博物館、大英博物館、巴黎市立塞紐奇博物館等舉辦畫展。已出版個人畫集50余種、個人文集有《吳冠中談藝集》《吳冠中散文選》《美醜緣》《生命的風景》《吳冠中文集》等十余種。
編輯本段人物語錄
1、人生只能有壹次選擇，我支持向自己認定的方向摸索，遇歧途也不大哭而歸，錯到底，作為前車之鑒。 2、畫家走到藝術家的很少，大部分是畫匠，可以發表作品，為了名利，忙於生存，已經不做學問了，像大家那樣下苦工夫的人越來越少。 3、整個社會都浮躁，刊物、報紙、書籍，打開看看，面目皆是浮躁；畫廊濟濟，展覽密集，與其說這是文化繁榮，不如說是為爭飯碗而標新立異，嘩眾唬人，與有感而發的藝術創作之樸素心靈不可同日而語。 4、藝術發自心靈與靈感，心靈與靈感無處買賣，藝術家本無職業。 5、懷才就像懷孕。只要懷孕了不怕生不出孩子來，就怕懷不了孕。所以我天天在外面跑，就是希望懷孕。 6、筆墨等於零：脫離了畫面，單獨的線條、顏色都是零。筆墨不是程式化的東西。
編輯本段從藝歷程
從無錫師範初中部畢業後，吳冠中考入浙江大學代辦省立高級工業職業學校。1936年轉 吳冠中與畫家臧伯良
入杭州藝術專科學校，從李超士、常書鴻及潘天壽等學習中、西繪畫。1942年畢業，任國立重慶大學助教。1946年考取公費赴法國留學。1947～1950年在巴黎高等美術學校J?蘇弗爾皮教授工作室進修油畫；同時在A?洛特工作室學習，並在盧佛爾美術史學校學習美術史，各項成績優異。 吳冠中1950年秋返國。先後任教於中央美術學院、清華大學建築系、北京藝術學院、中央工藝美術學院。現任清華大學美術學院（中央工藝美術學院）教授、中國美術家協會常務理事，全國政協常務委員等職。 吳冠中在50～70年代，致力於風景油畫創作，並進行油畫民族化的探索。他力圖把歐洲油畫描繪自然的直觀生動性、油畫色彩的豐富細膩性與中國傳統藝術精神、審美理想融合到壹起。他擅長表現江南水鄉景色，如初春的新綠、薄薄的霧靄、水邊村舍、黑瓦白墻，和諧、清新的色調，寧靜、淡美的境界，使畫面產生壹種抒情詩般的感染力。 從70年代起，吳冠中漸漸兼事中國畫創作。他力圖運用中國傳統材料工具表現現代精神，並探求中國畫的革新。他的水墨畫構思新穎，章法別致，善於將詩情畫意通過點、線、面的交織而表現出來。他喜歡簡括對象，以半抽象的形態表現大自然音樂般的律動和相應的心理感受。既富東方傳統意趣，又具時代特征，令觀者耳目壹新。 作為美術教育家，吳冠中註重學生藝術個性的培育。作為善思考的藝術家，他又勤於著述，立論獨特，而且文字生動流暢。其中關於抽象美、形式美、形式決定內容、生活與藝術要如風箏不斷線等觀點，曾引起美術界的爭論。
編輯本段晚年生活
吳冠中先生作品《魯迅故鄉》
年近90歲，眼見自己作品在拍賣市場行情越來越高，吳冠中卻壹反常態將作品捐贈給了各大美術館。他自己清醒地感覺到：自己的作品，越是下壹代的越理解。所以他的作品要盡可能地留下來，留在美術館，讓後面人有所參考。這位身材瘦弱的南方老人以強大的精神力行了自己對魯迅精神的繼續，對社會責任的承擔。因為在他看來，走上藝術的路，就是要殉道。他還說，要做好藝術，還需要痛苦，而他的心永遠被苦纏繞著。 生前吳冠中壹直不斷地提起，自己的藝術生涯的發端是因為朱德群的壹句話。1936年之前他可能從來沒有想過自己未來會成為壹位畫家，在之前他就讀於浙江大學代辦的省立工業職業學校，他希望以實業幹就壹番大事。但壹場為期三個月的新生校際聯合軍訓改變了他的命運。 當時就讀於杭州藝術專科學校的朱德群因為個子大，排在隊伍的前頭，排隊尾的小個子吳冠中與他聊天，知道朱德群是學畫的，吳冠中說，“我也喜歡畫畫。”朱德群就建議他放棄電機專業，並帶他去參觀“杭州藝專”。吳冠中在自傳《我負丹青》中這樣形容那次參觀給他帶來的人生巨變“我看到了前所未見的圖畫和雕塑，強烈遭到異樣世界的沖擊。我開始面對美，美有如此魅力，她輕易就擊中了壹顆年輕的心，她捕獲許多童貞的俘虜，心甘情願為她奴役的俘虜。十七歲的我拜倒在她的腳下，壹頭撲向這神異的美之宇宙。” 在北京已經居住了60年，但是吳冠中鄉音未改。采訪中，吳冠中還會停下來問壹句：我說的話能聽懂嗎？事實上，這種執著還表現在其敢說話、敢於對抗上，或許這與其崇拜魯迅有關。 在2009年中國美術館舉辦的“耕耘與奉獻——吳冠中捐贈作品”中，就有其精神父親魯迅的形象與野草***生出現在作品《野草》中。吳冠中告訴記者，“魯迅我是非常崇拜的。我講過壹句很荒唐的話：300個齊白石比不上壹個魯迅。那時受到很多攻擊，說齊白石和魯迅怎麽比較。我講的是社會功能。要是沒有魯迅，中國人的骨頭要軟得多。” 記者去年前往吳冠中家中采訪時，他家中也擺著雕塑家熊秉明所作的牛，從中不難看出吳冠中對魯迅“俯首甘為孺子牛”精神的推崇。而對魯迅硬漢精神的繼承最直接的表現就是他不斷地對壹些藝術現象開火。1979年，在中國美術館舉辦了個人畫展的吳冠中，在當年的文代會上當選為中國美協常務理事。在第壹次理事會上，吳冠中對“政治第壹、藝術第二”開火，整個會場沒有人敢接他的話茬兒。 之後吳冠中把自己多年對美術的思考寫成了《繪畫的形式美》、《造型藝術離不開人體美 吳冠中
》、《關於抽象美》等文章，系統地闡述自己的觀點，提出要打壹場“創造新風格的美術解放戰爭”。1992年，吳冠中所寫的《筆墨等於零》在明報周刊上發表以後，在美術界引起廣泛關註，藝術評論家賈方舟告訴記者，80年代中國美術界還比較禁錮，但吳冠中敢言，毫不顧慮地說出自己的革新之言，“他是中國現代藝術的啟蒙者。” 吳冠中繪畫的壹生上演了無數的燒畫事件。上世紀50年代吳冠中創作了壹組井岡山風景畫，後來他翻看手頭原作，感到不滿意，便連續燒毀。此後1966年，“文革”初期，他把自己回國後畫的幾百張作品全部毀壞後燒掉。1991年9月，吳冠中整理家中藏畫時，將不滿意的幾百幅作品也全部毀掉，此舉被海外人士稱為“燒豪華房子”的毀畫行動。 吳冠中對這壹豪舉給出的解釋是保留讓明天的行家挑不出毛病的畫。而在燒畫的同時，吳老對偽作的出現更是毫不含糊，直至對簿公堂。1993年11月，74歲的吳冠中狀告兩家拍賣公司拍賣假冒他名義的偽作《毛澤東炮打司令部》侵權，要求對方停止侵害、公開賠禮道歉。最終，吳冠中勝訴，此後吳冠中不停地與偽作做鬥爭。 2005年12月11日，壹幅署名吳冠中的油畫《池塘》在北京翰海拍賣公司拍賣，2008年7月1日，經過吳冠中本人的親自辨認，該畫被認定為偽作，他在畫作中簽上“此畫非我所作，系偽作”。2009年，香港佳士得所拍的壹幅署名為吳冠中《松樹》的作品也被吳冠中本人證實為偽作，吳冠中當時告訴記者，“現在拍賣行所拍的假畫都編了很多故事，那都是不能聽的，但假畫就是假畫。” 吳老的家就在方莊壹處老居民樓內，看守電梯的阿姨都知道樓上住了壹位畫家，他家附近的黃阿姨告訴記者，經常會看到吳老和他老伴在院裏散步。 吳冠中的家是個小四居，壹入客廳就可以看出這家主人在生活上的簡樸，幾乎沒什麽裝修，家具也都是用了好幾年，與平常人家無異。偶爾有點區別的是，房內擺上壹些藝術品，讓這個家不言而喻充滿了藝術氣息。 而在美術圈流傳較廣的是，吳冠中經常在樓下類似擺地攤的剃頭發的老師傅那剃頭發，在中國美術館館長範迪安印象中，吳老更是長年壹雙運動鞋。“吳老物質生活追求是低點，藝術創作是高點，”範迪安的壹句話正好鮮明地道出了吳冠中的個性。對於藝術，吳冠中覺得是要有殉道精神的。他常給那些熱愛藝術的年輕人提醒的是：熱愛美術是好的，可以增加各方面的修養，但是妳真的要成為畫家，成壹個藝術家，不那麽簡單，沒那麽多人都成為藝術家。因為，要成為藝術家的條件太復雜了，除了要功力，要學術經驗，他還要痛苦。沒有痛苦，不容易培養人，他曾說自己壹生就在痛苦，晚年還作過壹幅油畫《苦瓜家園》，並說“苦，永遠纏繞著我，滲入心田”。
編輯本段人物評價
吳冠中先生是中國美術學院的學術旗幟，是繼林風眠先生之後弘揚國美精神並形成壹代業績的藝術大師。他的藝術是林風眠先生等開創的中西融合道路上的壹座高峰。吳先生的去世是中國美術界無法彌補的損失。 吳冠中的藝術融通中西，是當代中國藝壇的奇觀。在中國水墨繪畫方面，吳先生力求時代出新；在油畫等藝術形式上他戮力創造民族特色。這兩方面他都走得很遠，但在核心處卻又秉持中國人特有的“詩意”和“象心”來相通。他在這些方面所表現出來的探索精神和優秀品質，是他留給我們這個時代最重要的藝術遺產。 “吳先生的思想會通藝理，展現了壹代大師的廣闊視野。他是壹個傑出的藝術的思者。他將這些藝術思想壹方面化作出色的文字，廣為推廣；另壹方面不斷以詩性的意象為中介，在藝術上表達和驗證這些思想。這使得他成為我們這個時代罕見的思想隼銳、藝術叠新的壹代旗手。” 吳先生的精神樸實高尚，是我們崇敬的壹代師者。他壹生捐出來的作品數以千百計，幾乎包括了他各個時期的精品力作。2009年底，他將56件近年力作和16件珍貴名師收藏捐給浙江和母校。這些作品連續數月在浙江美術館展出，感動萬千觀眾——他總以熾烈的激情、赤子的熱忱深深地感染著我們。
編輯本段作品縱覽
作品概述
吳冠中先生的油畫代表作有《長江三峽》、《北國風光》、《小鳥天堂》、《黃山松》、《魯迅的故鄉》等。中國畫代表作有《春雪》及《獅子林》、《長城》等；出版有《吳冠中畫集》、《吳冠中畫選》、《吳冠中油畫寫生》、《吳冠中國畫選輯》（1～4）及《東尋西找集》、《風箏不斷線》、《天南地北》、《誰家粉本》《吳冠中素描、色彩畫選》、《吳冠中中國畫選》、《吳冠中散文選》等 。
北國風光
吳冠中作品《北國風光》
前全國政協主席李瑞環同誌珍藏30年的吳冠中先生油畫《北國風光》，這幅油畫精品經嘉德國際拍賣公司拍賣成功，被拍2700萬人民幣。 這幅作品是吳冠中當年為北京首都國際機場所繪的大型壁畫的畫稿，吳老評價這幅作品：“畫稿並不小，並且是盡了全力的，所以其實不再是‘稿’，已體現了巨幅作品的最終效果。”此幅作品描繪了中國北方自然景象的氣勢磅礴，融合了中國筆墨的細膩與西洋油畫色彩的和諧，作為吳老極為珍貴的畫作。拍賣所得將全部用於桑梓助學基金會資助特困大學生就學。
散文《橋之美》
吳冠中作品《山水》
“我走過的橋比妳走過的路還長”，現在大概很少有人用這口吻教訓後生小子了!人生壹世自然都要經過無數的橋，除了造橋的工程人員外，恐怕要算畫家見的橋最多了。 美術工作者大都喜歡橋，我每到壹地總要尋橋。橋，多麽美!“小橋流水人家”，固然具詩境之美，其實更偏於繪畫的形式美：人家房屋，那是塊面；流水，那是長線、曲線，線與塊面組成了對比美；橋與流水相交，更富有形式上的變化，同時也是線與面之間的媒介，它是溝通線、面間形式轉變的橋!如果煞它風景，將江南水鄉或威尼斯的石橋拆盡，雖然綠水依舊繞人家，但徹底摧毀了畫家眼中的結構美，摧毀了形式美。 石拱橋自身的結構就很美：圓的橋洞、方的石塊、弧的橋背，方、圓之間相處和諧、得體，力學的規律往往與美感的規律相拍合。不過我之愛橋，並非著重於將橋作為大件工藝品來欣賞，也並非著眼於自李春的趙州橋以來的橋梁的發展，而是緣於橋在不同環境中的多種多樣的形式作用。 茅盾故鄉烏鎮的小河兩岸都是密密的蘆葦，真是密不透風，每當其間顯現壹座石橋時，仿佛發悶的葦叢做了壹次深呼吸，透了壹口舒暢的氣。那拱橋的強勁的大弧線，或方橋的單純的直線，都恰好與蘆葦叢構成鮮明的對照。早春天氣，江南鄉間石橋頭細柳飄絲，那纖細的遊絲拂著橋身堅硬的石塊，即使碰不見曉風殘月，也令畫家銷魂!湖水蒼茫，水天壹色，在壹片單純明亮的背景前突然出現壹座長橋，臥龍壹般，它有生命，而且往往有幾百上千年的年齡。人們珍視長橋之美。頤和園裏仿造的盧溝橋只17孔，蘇州的寶帶橋53孔之多，如果坐小船沿橋緩緩看壹遍，妳會感到像讀了壹篇史詩似的滿足。廣西、雲南、貴州等省山區往往碰到風雨橋，橋面上蓋成遮雨的廊和亭，那是古代山水畫中點綴人物的理想位置。因橋下多半是急流，人們到此總要駐足欣賞飛瀑流泉，畫家和攝影師們必然要在此展開壹番搏鬥。 吳冠中人物畫代表作畫集(8張) 張擇端在《清明上河圖》裏將橋作為畫卷的高潮，因橋上橋下，往返行人，各樣船只，必然展現生動活潑的場面，兩岸街頭濃厚的生活情調也被橋相聯而成濃縮的畫圖。矛盾的發展促成戲劇的高潮，形象的重疊和交錯構成豐富的畫面，橋往往擔任了聯系形象的重疊及交錯的角色，難怪繪畫和攝影作品中經常碰見橋。極目壹片莊稼地，有些單調，小徑盡頭忽然出現壹座小橋，橋下小河裏映著橋的倒影，倒影又往往被浮萍、雜草刺破。無論是木橋還是石橋，其身段的縱橫與橋下的水波協同譜出形與色的樂曲。田野無聲，畫家們愛於無聲處靜聽橋之歌唱，他們尋橋，仿佛孩子們尋找熱鬧。高山峽谷間，憑鐵索橋、竹索橋交通。我畫過西藏、西雙版納及四川等地不少索橋，人道索橋險，畫家們眼裏的索橋卻是壹道線，壹道富有彈性的線!壹道孤立的線很難說有什麽生命力，是險峻的環境孕育了橋之生命，是山巖、樹叢及急流的多種多樣的線的襯托，才使索橋獲得了具有獨特生命力的線的效果。 南京長江大橋遠看也是壹道直線，直線美不美?直線是否更符合新的審美觀?不宜籠統地提問，不能籠統地答復，藝術形式處理中，往往是失之毫厘，差之千裏。為了畫長江大橋，我曾爬上南京獅子山，就是想尋找與橋身的直線相襯托、呼應、引申的點、線、面!為了畫錢塘江大橋，我曾兩次爬到六和塔背後的山坡上，但總處理不好那龐大的六和塔與長長的橋的關系，因而構不成畫面。雖然濱江多垂柳，滿山開桃花，但脂粉顏色哪能左右結構之美呢!成昆路上，直線橋多，列車不斷地過橋、進洞，出洞、過橋，幾乎是橋連洞，洞連橋。每過環形的山谷，前瞻後顧，許多橋的直線時時劃斷陡坡，有時顯得險而美，有時卻險而不美，美與險並不是壹回事。 攝影師和畫家繼續在探尋橋之美，大橋、小橋，各有其美。有人畫鵲橋，喜鵲構成的橋不僅意義好，形式也自由，生動活潑。凡是起到構成及聯系之關鍵作用的形象，其實也就具備了橋之美! 本文已入選新課標·人教版八年級上冊語文書
散文集《美醜緣》
吳冠中散文集《美醜緣》
作者：吳冠中著 出版社：百花文藝出版社 出版時間：2007 字數：273000 吳冠中是當代中國具有國際聲譽的傑出中國流藝術家、美術教育家；本書為他的散文隨筆集作。吳冠中的畫綜合了西畫與中國畫之精髓，用筆簡練，後期作品常喜以點、線造形，創自己獨解，詮釋自然之美，人生喻其中，竟如他艱辛磨難的經歷，尋味良久……而其文章也育人，樸實無做作，可看，所得甚多。 圖書目錄 自序 說逸品 藝術斷想 看戲 孤陋寡聞與土生土長 藝與技 戲曲的困惑 我看書法 壹畫之法與萬點惡墨 說樹 思想者的迷惘 形象突破觀念 狂人雜記 ……
編輯本段人生哲理與治學理念
壹個情字了得年輕的我，拋棄浙江大學的工程學習，寧願降班，轉入了杭州藝專。從家庭的貧窮著眼，從我學習成績的 優異著眼，從謀生就業的嚴峻著眼，所有的親友都竭力反對我這荒誕之舉。我當然也顧慮自己的前程，但不幸而著魔，是神，是妖，她從此控制了我的生命，直至耄耋之年的今天。 歲月流逝，留了回憶。壹切的付出與坎坷都從創造中獲得了解脫與回報：戀情被覺察的滿足。戀情無邊，發現真實與創造美，永遠是誘惑科學家和藝術家忘我的動力。別人稱頌他們的使命感，這使命感其實是感情的噴發或爆炸。 學藝之始，我崇拜古今中外的名家與名作，盲目的。歲月久了，識見廣了，漸漸有了自己的識別力：名家不等於傑出者，名畫未必是傑出之作。人死了，哪怕妳皇親國戚，唯作品是溝通古今中外的文脈。偽造了大量的廢物欺世，後人統統以垃圾處理。我分析自己對名家與名作看法的轉化因由，要害問題是著意於其情之真偽及情之素質，而對技法的精致或怪異已不再動心。情之傳遞是藝術的本質，壹個情字了得。藝術的失落同步於感情的失落，我不信感情的終於消亡。 我寫過壹篇千字文，筆墨等於零：脫離了具體畫面的孤立的筆墨，其價值等於零。文中主要談創作規律，筆墨的發展無限，永遠隨思想感情之異而呈新形態。筆墨屬技巧，技巧乃思想感情之奴仆，被奴役之技有時卻成為創新之旗。石濤謂無法之法乃為至法，明確反對以古人筆墨程式束縛了自家藝術，其實他早先提出了筆墨等於零的理念。知識分子的天職是推翻成見，而成見之被推翻當緣於新實踐、新成果的顯現，歷史上已多明鑒。 我生長於江南，浪跡天涯，從未在上海展示過自己的作品，感謝上海美術館創造了這次展出機會。在此，我情我愫，壹目了然。雖無法與所有的讀者握手，但我估計所有讀者都觸摸到了我的心臟，是冷是暖，雖感受各異，作者總是欣慰的，謹表謝忱。
編輯本段軼事典故
專註於該專註的
吳冠中作品《樂山大佛》
羅列吳冠中畫作價格的變化或拍賣成交率無疑會令讀者厭煩。概言之，他是中國在世畫家中畫價最高的。毋庸諱言，大多數人是因為他畫價的驚人而引起對他畫作的興趣。 具有反諷意味的是，大眾所關心的畫價變化，恰恰是他最不關心的。畫價價值連城，他本人卻生活簡樸，不尚虛華。 在吳冠中先生眼裏，藝術市場受到人際關系、利益包裝、經濟沈浮等人們無法回避的因素影響。市場價格高了，不壹定就是好事。同樣，價格低了，也沒必要沮喪。藝術品的優劣，能否經受住歷史的考驗，後人往往更清楚，更準確。 莊子曾謂“凡外重者內拙”。吳冠中則如是說：藝術是自然形成的，時代壹定會有真誠的挽留和無情的淘汰。藝術市場是壹面鏡子。但上帝只會關照壹心去創作的畫家，而不是光照鏡子的人。智者所見略同。
關於“筆墨等於零”
吳冠中：這個觀點太陳舊了。我的意思是第壹不能離開畫面，脫離了畫面，單獨的線條、顏色都是零。筆墨不是程式化的東西。