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81版人美水滸連環畫哪些最經典

上世紀五十年代,連環畫因時而起,多如過江之鯽,各地出版社開始廣羅人才,形成了“北人美,南上美”的格局。

其中“北人美”指的是人民美術出版社,人美社有三件公認的鎮社之寶,分別是《楊家將》、《嶽傳》、《水滸》。這三套名著連環畫在讀者心目中的地位很高。

70年過去了,今天小歪就翻開塵封的書頁,和大家扒壹扒這部老《水滸》連環畫。

文本改造

此前水滸題材連環畫也早已有之,但都是節選故事,沒有成系列、夠份量的。

壹封胡喬木的來信

人民美術社從1953年開始籌劃立項,1955-1960年間陸續出版這部大型連環畫,壹經上市廣受歡迎,五年間印次超過16次,每冊印量超過60萬。

立項後,先是要將原著改造成連環畫腳本。考慮到圖書不能教壞小朋友,文編們刪除了好漢們兇殘亂殺、口吐芬芳的場面;又省略了九天玄女,奇門遁甲等怪力亂神的壹面;當然紅顏禍水少兒不宜的鏡頭也做了大幅刪減。

創作組合影

他們解構原著壹百二十回目,再重新組成分冊,使得每壹冊都有幾個故事,彼此緊密聯系,又能突出重要事件,避免面面俱到而顯平淡。

該系列原計劃是***30冊,由於某些原因,出到26集《兩破童貫》戛然而止,最後四冊未能繪制,直到80年代人美新水滸上市,才重新找畫家補全了30冊水滸劇情。

封面速覽

壹本連環畫封面是關鍵,這套書的封面都是大師繪制,古樸典雅,用色線條都很漂亮,與今天所謂的中國風也很不相同。

無論是林深葉茂,還是大雪紛飛,都是中國式的工筆藝術語言。

漂亮的水波底紋設計隱含著“水泊”之意,每冊的底色都各不相同,卻又偏偏能和主體畫面的色調呼應上。

人美社的社長薩空了先生為全套封面題字,這壹手書法龍鳳飛舞,為封面添彩不少。

接下來進入正題,讓我們看看這套書的繪畫。

繪畫欣賞

當時人美社集結了中國畫北派六大高手參與:徐燕孫、蔔孝懷、陳緣督、墨浪、任率英、吳光宇。

有趣的是,其他五人都曾師從徐燕孫,稱作為“徐門水滸”也不為過。他們的畫風乍壹看有些類似,但如果細心分辨,還是能感受到各自獨特的風格。

人美社高手雲集:中間是徐燕孫與劉繼卣

大型套書,先要結合人物特征畫設定稿。

水滸人物設定稿

人物設定稿是下了大功夫的,看起來非常精細生動。

以下是各位畫家的作品,我將自己的主觀評分放在人名後,供參考。

1.徐燕孫(評分:3.8)

北派宗師徐燕孫,又名徐操,三四十年代已是京津兩地的畫家盟主,也是本次繪畫團隊的領軍人物。此前他已畫過單行本《三打祝家莊》,這次套書任務中他又重繪了壹次,且只畫了這壹冊。

徐燕孫先生照片

《三打祝家莊》潘巧雲與裴如海

徐燕孫擅長傳統工筆人物畫,從畫風看,可能師法清代改琦與明代唐寅,造型富有古典人物畫特征。

《三打祝家莊》扈三娘

據說徐大師畫連環畫都不用打草稿,落筆成畫,線條從心所欲,流暢自如。

《三打祝家莊》宋江頭痛

《三打祝家莊》林沖

林沖符合原著豹子頭的形象,戰馬姿態也很到位。

《三打祝家莊》群豪飲宴

無論是徐燕孫本人的畫界地位,還是《三打祝家莊》這壹重磅劇情,這本書都值得關註。

饒是如此,我個人認為,徐燕孫畫的《三打》只能說尚可,有的弟子顯然已經超越了他。

2.蔔孝懷(評分:3.6-4.5)

蔔孝懷,河北安國人,他出生名門,從小是神童,後來做過不少藝校的老師,也向徐燕孫大師學到很多技法。

全系列3100多幅圖,蔔孝懷壹個人就畫了1500多幅!誰也比不上他勞苦功高。他繪有《九紋龍史進》、《野豬林》、《獅子樓》、《李逵元宵鬧東京》等,足足12冊,可以說壹套老水滸,半套是蔔孝懷的個人秀。

《九紋龍史進》

蔔孝懷用筆剛勁,章法別致,構圖生動多變,常能大膽舒展,使得梁山好漢更具“野性”。

圖為少華山三傑與史進飲酒對坐,能看出蔔孝懷的造型工整嚴謹。

《九紋龍史進》

圖為史進見遠處有人偷窺他,老水滸整體留有民國連環畫呆板、扁平的缺點,此圖的透視效果卻已經做得夠好。

《野豬林》

高衙內調戲林娘子被林沖發現,他慌不擇路,飛檐走壁而逃。

傳統工筆雖然人物面目醜怪,但在景物方面非常出彩,亭臺樓閣,樹木白雲,營造出的悠遠的古意,遠勝後來80年代的連環畫。

《林沖雪夜上梁山》

林沖在柴進莊上打洪教頭,豹子頭掄棍擡腿姿勢非常帥,畫衣紋用的是遊絲描,充滿輕盈的動感。

《快活林》武松打虎

武松形象就不如林沖,人和老虎放在了壹個平面上,缺乏真實感,老虎個頭大卻不兇猛,像是在玩鬧。

《快活林》武松復仇

武松去鴛鴦樓復仇,張都監家宅的美景盡在眼前。這裏表現黑夜,用的是半幹的毛筆塗抹,類似蠟筆效果。

《三山聚義》

除了步戰,水滸中還有許多精彩馬戰,比如秦明打呼延灼。妳細看呼延灼騎的,還真是壹匹踏雪烏騅,除了四蹄是白的,其他都是黑的。

《三山聚義》

好漢們賺開青州城,秦明趕上壹錘,把慕容知府腦袋砸開花。不知何故,蔔孝懷居然忘記給秦明畫盔纓,難道被城上亂箭射沒了?頭上光禿禿的看起來有點搞笑。

《李逵元宵鬧東京》

《李逵鬧東京》蔔孝懷還畫有彩繪版,非常精美,後來再版過。

《燕青打擂》

《燕青打擂》是老水滸系列唯壹壹套保留至今的原稿,且看且珍惜。每壹幅線描都非常精細,也只有原稿才能把每壹根松針都清楚展示出來,從中我們充分體會到蔔孝懷的藝術魅力。這壹集顯然是系列後期的用心之作,畫風已經趨於成熟。

《燕青打擂》

看左側的文字,是書法家董立言以工整秀麗的小楷寫出,並做裱貼,壹次制版即可付印。

優秀的連環畫絕不是僅靠圖畫單項取勝,還有圖書裝幀設計,書法,文案的編寫等因素形成的綜合觀感,這也是為什麽今天連環畫雖然再版,精度更高,尺寸更大,讀者卻還是覺得不如老版有味。

由於任務重,時間緊,蔔孝懷的作品發揮有些波動,綜合來說並不輸給他的老師徐燕孫。

3.陳緣督(評分:4.8)

陳緣督,是民國北平畫壇風雲人物,師從金北樓,精研古法,博采新知,水滸項目他承擔的任務也不少,繪有《楊誌賣刀》、《清風寨》,《大名府》、《宋江殺惜》等***6冊,其中大名府有206頁,苦勞不少,讓我們壹起看看他畫得怎樣。

《楊誌賣刀》林沖鬥楊誌

人物體態方面更加符合人體結構,比蔔孝懷更加自然,面部也比其他畫家少了民國式的醜怪感。線條非常幹凈明快,沒有拖泥帶水之處。

《楊誌賣刀》校場比武

這幅急先鋒大戰青面獸,索超的斧子小得可愛,倆人坐騎馬匹也是迷妳的,擔心扛不住這倆猛將的體重。

《宋江殺惜》宋江扯婆惜

近景看人物沖突和互動,動作力度和聚焦點拿捏都很到位。

《宋江殺惜》雷橫救宋江

《清風寨》小鰲山

花燈鰲山,如今可難得壹見了,在陳緣督筆下還能領略壹番。

《清風寨》宋江暴露

看花燈的人很多,畫家全部工整堆疊,沒有壹絲雜亂。

《清風寨》黃信困獸猶鬥

煙塵四起,嘍啰盡出,步戰打馬戰動作很好,只是馬還是小了,黃信像是騎著兒童木馬。陳緣督的人物都是這樣矮矮圓圓,可可愛愛,用網絡形容詞說就是很Q。

另外,鎮三山黃信單挑壹座清風山的三傑都很吃力,他的綽號是自封的嗎?

《清風寨》秦明中箭

秦明的盔纓被花榮射下,構圖漂亮,前後透視也不錯。

《大名府》晁蓋中計

與蔔孝懷不同,陳緣督表現黑夜,用的就是平行細密的黑線。

《大名府》晁蓋中箭

《大名府》群雄歡聚

註意幾位好漢的表情,非常生動,壹點都不僵硬,尤其是公孫勝那個小眼神,壹片其樂融融的氛圍就出來了,這在那壹批老畫家中顯得難能可貴。

陳緣督走的是宋元壹路畫風,每壹筆都相當細膩入微,精致考究,人物栩栩如生,嚴守章法。六位畫家中,我最喜歡他的分冊。

4.墨浪(評分:4.8)

墨浪,原名王肅達,墨浪是筆名,輔仁大學美術系教員,他的繪畫功底非常深厚,本次畫有《石碣村》、《大破連環馬》、《三敗高俅》,***3冊。

《大破連環馬》

陳緣督的線條比較圓柔,墨浪很不壹樣,是典型的剛直,更有威武氣勢。

墨浪畫的馬戰場面比其他幾位強很多,駿馬抖起鬃毛,人物劍拔弩張,廝殺壹觸即發。

《大破連環馬》三娘逞威

《大破連環馬》時遷盜甲

時遷盜甲,鼓上虱壹個倒掛金鐘盤在柱子上,體態生動,布景清爽工整。

《石碣村》公明報信

墨浪的線條剛勁有力,用的是鐵線描,愛用長直線勾勒衣服紋理,人物眉眼也很有特色,所以基本上看過他壹本書,讀者就能掌握他的風格。

《三敗高俅》大敗十節度

其他兩本都是無原稿的再版印刷圖源,所以看著效果比《連環馬》遜色些。

5.任率英:(評分:3.2)

任率英,河北人,早年帶病自學畫畫,後被徐燕孫收為入室弟子,他的工筆重彩年畫很有名,多以古典故事為題材,比如《嫦娥奔月》,後期他做了許多連環畫理論研究。

他畫有《魯智深》、《高唐州》、《兩破童貫》,***3冊。

《魯智深》怒打小霸王

任率英筆法精細,態度壹絲不茍絕不敷衍,典雅中也有鄉土味,但透視問題很大,人物好像是扁平紙片,顯然沒從古典散點透視範式中走出來,所以許多連友不喜歡他的畫。

《魯智深》倒拔垂楊柳

《魯智深》醉打鎮關西

人物的動感不強,每壹個動作都像是在擺拍。

《高唐州》雷橫枷打白秀英

任率英對於人物結構比例理解並不深刻,角色站位,空間關系處理遠不如前面幾位畫家。

《高唐州》李逵打殷天錫

李逵的拳頭是花拳繡腿,也把殷天錫嚇趴了。

《高唐州》

即使是馬戰也是輕輕比劃。這樣纖細的線條不適合畫武戲,任率英本來就文戲,仕女圖畫得多,習慣靜態畫面,讓他畫廝殺漢,這個彎就轉不過來。

6.吳光宇(評分:3.8)

吳光宇,浙江人,曾任北平國立藝術專科學校講師,他的繪畫受到民間戲曲,古代壁畫影響很深,思慕唐宋畫風,線條矯健流暢。

這套書他貢獻了壹冊《智取生辰綱》,參與度不高。

《智取生辰綱》赤發鬼鬥插翅虎

吳光宇主張“以神君形”,抓牢有利於傳神的人物眼神,姿態,動作細節,主次分明,有詳有略。

《智取生辰綱》

吳光宇的打架戲比任率英好看多了,壹個字“夠野”,楊智和魯智深的面容也很像野人。

《智取生辰綱》楊誌起床

《智取生辰綱》劉唐和晁蓋

吳光宇的畫,最鮮明的特點還是面目猙獰,有時候分不清是人類還是野獸。

整部老水滸古樸典雅,畫面簡潔,人物鮮活明快,並不賣弄藝術技法,很接地氣。

薪盡火傳,新世紀再版

老水滸在五六十年代盛極壹時,民間影響力很大,可惜後來由於某些原因,原稿毀之壹炬,非常遺憾!如今只剩下《燕青打擂》壹冊的稿子。雖然人美社有心地做了壹些再版,已經很難還原最初的風貌。

所以這套書現在壹直被低估,中青年讀者普遍還是對80年代重繪的水滸連環畫更有印象和好感。

2010年12月,經過“大力”修圖,人美社再版了仿宣紙版的老水滸,公認是目前品質最好的壹版,保留了老版書右翻閱讀的規格。

2010年仿宣版

2003年出版小精裝錦盒

2003年,人美社出版了小開本精裝本,用了黃紙內頁,現在市價居高不下。

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