韓滉(723~787)
中國唐代畫家。字太沖 。長安(今陜 西西安)人。曾任檢校左仆射同中書門下平章事,封晉國公。博雅多才,工書法,善鼓琴。繪畫師法陸探微,擅畫人物、農村風俗及馬、牛、羊、驢等,作品多反映唐代的文人生活及農村的生活習俗。今有《五牛圖》傳世
張萱,
京兆(今陜西西安)人,生卒年不詳。藝術活動主要集中在唐開元、天寶年間(713-755),張萱供奉於內廷,在集賢院中任畫直,司宮廷畫家之職。以善繪貴族仕女、宮苑鞍馬著稱,在畫史上通常與另壹稍後於他的仕女畫家周昉相並提。唐宋畫史著錄上記載張萱的作品計有數十幅,不少還壹再被許多畫家摹寫,但出於張萱本人手筆的原作,今已無壹遺存。
周昉,
中國唐代畫家。字景玄,又字仲朗。京兆(今陜西省西安市)人。生卒年不詳。出身貴族。周昉見於記錄的最早活動時間是唐代宗大歷(766~779)年間任越州(今浙江省紹興市)長史。最後見於記載的活動時間是德宗貞元(785~804)奉詔畫章敬寺壁畫。
顧閎中(約公元910--980年)
活躍於南唐時期,是後主南唐畫院翰林待詔。善畫,獨見於人物,“是目識心記”的高手。畫風沿承唐代仕女傳統,並創立五代清秀娟美形象的造型特征他的作品傳世只有《韓熙載夜宴圖》,但卻以“孤幅壓五代”的氣派存留於世。閃耀著永不熄滅的藝術之光。
吳道子(約686~760前後)
中國唐代畫家。後改名道玄,尊稱吳生,陽翟(今河南省禹縣)人。少孤,生活貧寒。早年為民間畫工,年未弱冠,窮丹青之妙。神龍年間(705~707)事逍遙公韋嗣立,為小吏。景龍年間(707~710)任兗州瑕丘(今山東省滋陽縣)縣尉,不久堅辭而去。以後,他浪跡東都洛陽,曾學書於張旭、賀知章,後專工畫,並在寺觀從事壁畫制作。開元年間(713~741)他被唐玄宗召入禁中為宮廷作畫,先後任供奉、內教博士,官至寧王友。他奉詔繪制了壹些歷史畫或政治性肖像畫(如《金橋圖》),同時常在長安、洛陽作壁畫,觀者如堵,名聲廣播。天寶年間(742~756),他奉詔遊蜀歸來,在大同殿畫出嘉陵江三百余裏旖旎風光。玄宗因之稱羨道:李思訓數月之功,吳道子壹日之跡,皆極其妙。758年以後,其事跡不詳。
閻立本
閻立本:(601-673)唐代雍州萬年人。隋代畫家閻毗之子,閻立德之弟。太宗時任刑部侍郎,顯慶初年,代兄做工部尚書,總章元年為右丞相。擅長書畫,最精形似。曾畫《步輦圖》等,作畫所取題材相當廣泛,如宗教人物、車馬、山水,尤其善畫人物肖像。代表作《歷代帝王圖》是古典繪畫中的重要作品之壹。所畫宮女,曲眉豐頰,神采如生。用墨而有骨;設色奇特而有法。描法富於變化,有粗有細,有松有緊,用筆也較顧愷之細密精致,富有表現力。
宋代畫家
張擇端
宋代著名畫家。字正道。東武(今山東諸誠)人。曾在北宋皇家翰林圖畫院任職。自幼好讀書,又攻繪畫。擅長“界畫”,尤善畫舟車、市街、城郭、橋架皆獨具風格。他的代表作有《清明上河圖》、《煙雨風雪圖》和《西湖爭標圖》等。
文同(1018~1079),字與可,自號笑笑先生,梓州(今四川鹽亭)人。他是壹位著名畫家,是當時日益興起的“文人畫”風潮的代表。他好畫水、石、松、竹,尤長於墨竹,主張畫竹者頭腦裏要先形成壹個完整、生動的竹的形象,然後揮筆圖寫,壹氣呵成,漢語成語中的“胸有成竹”壹語便是蘇軾對他這壹繪畫理論的概括。他創造了以濃墨畫葉面,以淡墨畫葉背的竹葉畫法,在後世影響較大。其傳世畫作有《墨竹圖》,現藏臺灣臺北市故宮博物院。文同是蘇軾的從表兄,兩人關系很親密,經常壹起討論切磋詩文書畫的技藝。在繪畫方面,蘇軾還是文同的學生。蘇軾藝術理論上的壹些重要見解,不少受到了來自文同繪畫成就的啟發。
範寬
陜西華原(今耀縣)人。生卒年月不詳。北宋畫家。名中正,字仲立。因性情寬和,人呼範寬。生活於北宋前期,名列北宋山水畫三大名家之壹。畫初學李成,繼法荊浩,後感“與其師人,不若師諸造化”,因移居終南山、太華山,對景造意,不取繁飾自成壹家,與李成為北方畫派之代表。範寬的作品以關陜壹帶真山真水為描寫對象。他強調師法自然的同時,突出獨創,而不是拘於師承某家。他常往來於終南山、太華山壹帶,對關陜景色有深刻的感受和描繪。記載中說他長於表現四季景色、行旅和“風月陰霽難狀之景”、“皆寫秦隴峻拔之勢,大圖闊幅,山勢逼人”。畫法上的特點是“山頂好作密林”、“水際作突兀大石”,愛用“點子皴”法。與關仝、李成形成為五代、北宋間北方山水畫的三個主要流派,對後世影響很大。存世作品有《溪山行旅圖》、《寒林雪景》等圖。
黃庭堅(1045~1105)
中國北宋詩人,書法家。字魯直,號山谷道人,又號涪翁。洪州分寧(今江西修水)人。治平四年(1067)進士,以校書郎為《神宗實錄》檢討官,遷著作佐郎。後以修實錄不實,遭到貶謫。黃庭堅為蘇門四學士之壹,是江西詩派的開山祖師,生前與蘇軾齊名。世稱蘇黃。 在創作上,黃庭堅奉行“自作語最難,老杜作詩,退之作文,無壹字無來處”,“雖取古人之陳言入於翰墨,如靈丹壹粒,點鐵成金也”。《冷齋夜話》載黃庭堅“奪胎換骨”之法,被江西詩派效法,在宋代影響頗大。所謂取古人陳言點石成金,就是根據前人的詩意,加以變化形容,推陳出新,“以腐朽為神奇”。但“奪胎換骨”說不見於山谷的著作中,未必是他詩歌創作的重要主張,他有“文章最忌隨人後”、“自成壹家始逼真”的名言,他矢誌在詩歌上“獨立門戶”,終於以其獨特的詩歌風貌卓然自立。其存詩壹千五、六百首,內容豐富,風格奇拗,如表現百姓疾苦、關心時政的代表詩作有《流民嘆》、《次韻寅庵》、《次韻遊景叔聞洮河捷報》、《次韻子由績溪病起》等。另如寫景、寄識、遣懷、贈答、題畫等抒情詩,集中體現了黃詩的獨特個性。古體詩《題竹石牧牛》、《次韻子瞻寄眉山王宣義》, 命意新穎,筆力奇崛。七言律絕詩《登快閣》灑脫坦蕩,《寄黃幾復》情思纏綿,《雨中登嶽陽樓望君山》摹寫江南勝景,《清明》寄托世事人生的感慨等,詩風思致幽遠,情趣深濃,確為佳作。其獨樹壹幟的詩之個性,還體現在其詩立意深曲,章法細密,起結無端,出人意表,精煉句法,點石化金,下語奇警上。如“桃李春風壹杯酒,江湖夜雨十年燈”,“魚遊悟世網,鳥語入禪味”等。黃庭堅發展了韓愈、杜甫偶壹為之的拗句、拗律,以音調反常,句法變更強化詩的拗峭挺拔 ,如“酒船漁網歸來是 ,花落故溪深壹篙”,“石吾甚愛之,勿遣牛礪角,牛礪角尚可,牛鬥殘我竹”,真可謂“奇健之氣,拂拂意表”。山谷這些避熟就生,翻新出奇的詩法,矯正了晚唐、西昆的熟滑麗靡,形成瘦硬峭?、老樸沈雄的詩之主調。方東樹稱之為“英筆奇氣,傑句高境,自成壹家”。但因過分追求奇拗,也難免有晦澀生硬之弊。
巨然
中國五代南唐、北宋畫家,僧人。原姓名不詳,生卒年不詳,鐘陵(今江西南昌)人,壹說江寧(今江蘇南京)人。早年在江寧開元寺出家,南唐降宋後,隨後主李煜來到開封,居開寶寺。擅山水,師法董源,專畫江南山水,所畫峰巒 ,山頂多作礬頭,林麓間多卵石,並掩映以疏筠蔓草,置之細徑危橋茅屋,得野逸清靜之趣,深受文人喜愛。以長披麻皴畫山石,筆墨秀潤,為董源畫風之嫡傳,並稱董巨,對元明清以至近代的山水畫發展有極大影響。有《萬壑松風圖》、《秋山問道圖》、《山居圖》等傳世。
郭熙
中國北宋畫家,繪畫理論家。字淳夫。生卒年不詳,活躍於宋神宗時期。河陽溫縣(今河南溫縣)人。擅山水,初自學,後師法李成,頗受啟發,筆法大進。以繪畫供奉宮廷,頗得宋神宗趙頊賞識,被授以書院藝學,後升遷待詔。負責考試畫工,鑒定宮中藏畫等。畫山水註重深入體察生活,能真實、細致、微妙地表現出不同地區、季節、氣候的特點,得“遠近淺深,四時朝暮,風雨明晦之不同”,創造出極其豐富優美動人的意境,另外他還長於影塑,在墻壁上用泥堆塑浮雕式的山水,別具情趣。郭熙有《早春圖》、《關山春雪圖》、《窠石平遠圖》、《幽谷圖》、《古木遙山圖》等傳世。其中《早春圖》成功地表現出冬去春來、大地復蘇、萬物鱽醒的細致季節變化。在繪畫理論上郭熙亦有很高建樹,其理論集中反映在他的《林泉高致》壹書中。子郭思,亦善畫,長於鞍馬,山水。
姜夔(約1155~約1221)
中國南宋文學家,音樂家。字堯章,人稱白石道人。饒州鄱陽(今江西波陽)人。終身布衣。往來鄂、贛、皖、蘇、浙間,與詩人詞家楊萬裏、範成大、辛棄疾等交遊。姜夔多才多藝,擅長書法,精通音律。工詩,詞尤有名。有詞中之聖之稱,與辛棄疾、吳文英分鼎南宋詞壇。其詞內容豐富,有詠嘆時事,感念舊遊,描寫旅況,眷懷戀人,詠物寄情等,如〔揚州慢〕“淮左名都”、〔探春慢〕“衰草愁煙”、〔長亭怨慢〕“漸吹盡 ”以及傳世名作〔暗香〕、〔疏影〕兩首詠梅詞。姜詞風神瀟灑,格調高曠,素淡幽遠,簡潔醇雅,以清冷剛健的筆力開創了風雅詞派,即格律派 ,對史達祖、吳文英亦有影響。他有17首詞自註工尺旁譜,是研究宋代詞樂的珍貴資料。琴曲《古怨》註明指法,可彈奏,是詞和樂的合集。
李公麟(1040~1106)
中國北宋畫家。字伯時,號龍眠居士。舒城(今安徽舒城)人。曾任中書門下省刪定官、禦史臺檢法、朝奉郎。後因病辭官,隱居桐城龍眠山莊。李公麟博學多才,富文辭,有建安風格;工書法,得晉宋人韻致;家富收藏書畫古器,精於鑒賞,為修養全面的文人畫家。擅道釋、人物、鞍馬、宮室、山水、花鳥等,亦精於臨摹。其畫初學顧愷之、陸探微、張僧繇、吳道子,後廣泛師法歷代名家。他師古能化,以為己有。他將過去的線描粉本(草稿),加以發展提高,使其成為獨立的具有高度概括力與表現力的藝術形式——白描。他重視對客觀物象的觀察與體驗,所畫人物能成功地表現其不同地區、民族、階層的特點,且各具神態形貌,性格突出。畫道釋人物,將觀音、維摩詰描繪成人間少女和現實中的文人士大夫,使宗教繪畫進壹步世俗化。有《五馬圖》、《臨韋偃牧放圖》、《維摩詰像》(傳)、《免胄圖》(傳)等傳世。
黃公望(1269~1354)元代畫家。字子久,號壹峰、大癡道人等。常熟大義人。本姓陸,名堅,因幼時父母雙亡,被寓居常熟小山之永嘉黃氏收為養子,遂改姓名。自幼聰穎,後精書法繪畫,善散曲。曾做過浙西廉訪使徐琰及中書省平章政事張閭書吏,壹度被誣入獄。旋入"全真教",往來於杭州、松江、蘇州等地賣蔔。晚年徜徉虞山及富春間致力於山水畫寫生,創淺絳設色之法,自成壹家,畫作為世所推崇。後人將其與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱為"元四家",位列其首。著有畫論《寫山水訣》等。
元代畫家:
王蒙(?~1385)
中國元代畫家。字叔明,號黃鶴山樵、香光居士。吳興(今浙江湖州)人。趙孟?外孫,曾任小官,元末棄官避亂隱居黃鶴山,明初任泰安知州,因胡惟庸案入獄,後死於獄中。工詩文、書法,尤善畫,精山水。早年師法趙孟頫,後又與黃公望、倪瓚往來,對董源、巨然用功尤深,並能師法造化,形成個人風貌。以隸書行草筆法入畫,所畫山水善用枯筆幹墨,畫山石創牛毛皴,兼用解索皴和小斧劈皴;構圖繁密飽滿,山石多至十余層,樹木不下幾十種,但繁而不塞,多而不亂,層次豐富,空間感強,成功地表現了江南山水的濕潤感。意境蓊郁深秀,畫面深厚華滋。有《青卞隱居圖》、《春山讀書圖》、《夏日山居圖》、《夏山高隱圖》、《葛稚川移居圖》等傳世。
吳鎮(1280~1354)
中國元代畫家。字仲圭,號梅花道人、梅沙彌等。浙江嘉興人。博通經史,旁涉佛道,壹生不仕,以詩文書畫自娛。長於草書,師法懷素、楊凝式,《秋江漁隱圖》宛轉遒麗,自成壹家。擅山水、墨竹。山水師法董源、巨然而有變化,作品多畫漁父和隱逸題材 ,畫山石用長披麻皴,水墨渲染,濃墨點苔,墨色濃淡濕潤,富有變化,意境幽邃,風格沈雄郁茂。墨竹取法文同、高克恭,濃墨禿筆,勁利沈著,氣勢渾厚豪邁,風格獨特。吳鎮的山水畫對明清繪畫有很大影響,被畫史列為元四家。有《雙檜平遠圖》、《漁父圖》、《秋江漁隱圖》、《竹譜》冊等傳世。其詩文被後人輯為《梅道人遺墨》、《梅花庵稿》。
倪瓚(1301~1374)
中國元代畫家,詩人。原名珽,字元鎮,號雲林,別號幻霞生、荊蠻民等。常州無錫梅裏只陀村(今江蘇無錫梅裏鎮)人。出身江南富豪,信奉道教,元末為避戰亂,散盡家資,遁隱五湖三泖間,寄興書畫。他性情孤僻狷介,有潔癖,世人稱之為倪迂。擅山水、竹石、枯木等,其山水師法董源、荊浩、關仝、李成,加以發展,畫法疏簡,格調天真幽淡。作品多畫太湖壹帶山水,構圖平遠,景物極簡,多作疏林坡岸,淺水遙岑。用筆變中鋒為側鋒,折帶皴畫山石,枯筆幹墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,風格蕭散超逸。墨竹蕭爽清麗。論畫主張抒發主觀感情,認為繪畫應表現作者“胸中逸氣”,不求形似,說“仆之所謂畫者,不過逸筆草草,不求形似,聊以自娛耳”。其繪畫實踐和理論觀點,對明清文人畫家有很大影響,享譽極高,畫史將他與黃公望、吳鎮、王蒙並稱元四家。工書法,擅楷書,古淡秀雅,得魏晉人風致。有《水竹居圖》、《容膝齋圖》、《漁莊秋霽圖》、《虞山林壑圖》、《幽澗寒松圖》、《秋亭嘉樹圖》、《怪石叢篁圖》、《竹枝圖》等傳世。
王繹(約1333~?)
中國元代畫家。字思善,號癡絕生。祖籍睦州(今浙江建德),後居杭州。多才藝,善畫,尤工肖像,師法顧逵。所畫人物肖像 ,形神兼備,能表現出人物的性格特征。著《寫像秘訣》,分彩繪法、寫真古訣、收放用九宮格法等篇,總結個人創作經驗,主張畫肖像時應在對象的叫嘯談笑間,察形觀色,默記於心,後閉目追憶,被畫對象的相貌性情才能表現無遺。有《楊竹西小像》(倪瓚補松石背景)傳世。
王冕(1287~1359)
中國元代畫家,詩人。字元章,號煮石山農、梅花屋主等。會稽(今浙江紹興)人。出身農家,幼時曾牧牛,勞動之余讀書習畫,年輕時曾熱衷功名,屢次名落孫山,遂絕意仕途,浪跡江湖,遊歷大江南北。擅竹石、篆刻,尤工墨梅,師法仲仁和尚、揚無咎,加以發展,其梅枝幹遒勁,花或疏或密,蕊萼錯落分布,花《南枝早春圖》朵或圈或點,皆以水墨為之,得梅花之韻致風骨。有《墨梅圖》、《南枝早春圖》傳世,著《梅譜》,闡述畫梅理論。亦善詩,多表現人民生活的疾苦和揭露權貴的腐化與驕奢,以及追求清高,不逐時俗等。著《竹齋詩集》4卷,附1卷。
唐棣(1296~1364)
中國元代畫家 。字子華,晚號遁齋。吳興(今浙江湖州人)。曾以畫供奉宮廷,任嘉興路照磨、休寧縣尹、吳江州知州等職。擅山水,隨趙孟?學畫,並師法李成、郭熙,有所變化。作品以農夫、漁夫等活動場景為題材,有生活氣息。所畫窠石霜林,峰巒起伏,筆墨蒼勁簡潔,細潤清淡,畫中人物描繪細致,形態生動。有《霜浦歸漁圖》、《雪崗捕魚圖》、《浮嵐暖翠圖》、《林蔭聚飲圖》等傳世。
曹知白(1272~1355)
中國元代畫家。字又玄,號雲西,人稱貞素先生,華亭(今上海松江)人。曾任昆山教諭,後辭官隱居,讀經書,好道教。為江南富族,莊園寬敞豪華而清幽,喜交結文人名士,家富收藏。擅山水,師法李成、郭熙,山石勾皴柔細,少渲染,筆墨早年秀潤,晚年蒼秀簡逸,風格清疏簡淡。有《寒林圖》、《疏林幽岫圖》、《群峰雪霽圖》等傳世。
明代畫家:
藍瑛(1585~ )
中國明代畫家。字田叔,號蜨叟,晚號石頭陀,又自號東郭老農。錢塘(今浙江杭州)人。他以畫為生。擅山水,初師黃公望,後又師法郭熙、李唐、馬遠、夏圭、沈周以及米芾等,功力深厚。曾遊歷大江南北。其畫或作淺絳,筆墨爽勁疏宕,氣勢博大,畫風蒼秀;或為青綠,作沒骨法,以石色寫山石樹木,而不勾勒,色彩濃麗奪目。亦能畫花卉,兼工帶寫,頗富生趣。藍瑛在明末影響很大,師承者甚眾,為武林派之創始人,亦有人稱其為浙派殿軍。有《秋山紅樹圖》、《江臯話古圖》、《白雲紅樹圖》等傳世。子藍孟、藍深亦善畫。
戴進(1388~1462)
中國明代畫家。浙派創始人。字文進,號靜庵、玉泉山人。錢塘(今浙江杭州)人。出身畫工家庭,少年時當過金銀首飾學徒,後改學繪畫,刻苦用功,畫藝大進,宣德年間供奉宮廷,因畫藝高超而遭妒忌,遂被斥退。後浪跡江湖,賣畫為生。擅山水、人物、花鳥,山水取法宋元,用筆勁挺方硬,水墨淋漓酣暢,發展了馬遠、夏圭傳統。人物畫師法唐宋傳統,兼長工筆、寫意。工筆用鐵線描和蘭葉描,寫意從馬遠變化而來,筆墨簡括。花鳥畫工筆、寫意、沒骨兼長。戴進的繪畫在當時影響極大,追隨者甚眾,人稱浙派,成為明代前期畫壇主流。有《春山積翠圖》、《風雨歸舟圖》、《三顧茅廬圖》、《達摩至慧能六代像》、《南屏雅集圖》、《歸田祝壽圖》、《葵石蛺蝶圖》、《三鷺圖》等傳世。子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善畫,能傳其法。
陳洪綬(1599~1652)
中國明代畫家。字章侯,號老蓮。諸暨(今浙江諸暨
)人。性情孤傲倔強,崇禎時為監生,召為內廷供奉,不就;明亡後,清兵入浙東,出家為僧,號悔遲、老遲。善詩,工書法,長於繪畫。擅人物、山水、花鳥、竹石等,以工筆人物著稱。其人物初師藍瑛、李公麟,而又能變化發展。所畫人物軀幹偉岸,衣紋線條細勁清圓,晚年則形象誇張,或變態怪異,性格突出。花鳥等描繪精細,設色清麗,富有裝飾味。亦能畫水墨寫意花卉,酣暢淋漓。還長於為文學作品創作插圖,能表現出原作人物的精神氣質。其畫手法簡練,色彩沈著含蓄,格調高古,享譽明末畫壇,與北方的崔子忠並稱南陳北崔。有《荷花鴛鴦圖》、《升庵簪花圖》、《嬰戲圖》及《九歌圖》、《水滸葉子》、《西廂記》、《博古葉子》等木刻插圖傳世。著有《寶綸堂集》、《避亂草》、《筮儀象解》等。
文徵明(1470~1559)
中國明代畫家,書法家,文學家。初名璧,後以字行,更字徵仲,號衡山居士。長洲(今江蘇蘇州)人。出身仕宦之家,早年攻詩文、書畫,師事吳寬、李應禎、沈周,中年後以歲貢生薦吏部考試,授翰林院待詔,4年後辭歸故裏,以詩文書畫自娛。擅畫山水、人物、花卉、蘭竹,尤以山水著稱。其山水師法沈周、董源、趙孟?、王蒙、吳鎮,多畫吳中山水,主要表現文人生活題材。作品早年以工細為主,中年後粗細兼具,但細筆是其主要面貌。其畫景致平和恬靜,構圖層疊而上,筆墨清秀含蓄,蒼勁秀潤,天真生拙,富有書卷氣,反映了文人的審美情趣。人物師法李公麟,筆致細秀,風格清雅高古。花鳥蘭竹,筆墨勁健而秀逸。其書法擅篆、隸、楷、行、草等書體,尤精行、楷,取法晉唐宋諸名家,筆致遒勁,書風清俊秀逸。與祝允明、王寵合稱吳中三家。文徵明繪畫作品有《煙江疊嶂圖》、《湘君湘夫人圖》、《林榭煎茶圖》、《惠山茶會圖》、《江南春圖》、《古木寒泉圖》 、《真賞齋圖》、《溪橋策杖圖》、《古木疏篁圖》、《春深高樹圖》等傳世,書法有墨跡《上吳愈尺牘》、《真賞齋銘並序》、《南窗記》、《詩稿五種》冊、《西苑詩》等傳世。
唐寅(1470~1523)
中國明代畫家,文學家。字子畏、伯虎 ,號六如居士、桃花庵主,自稱江南第壹風流才子。吳縣(今江蘇蘇州)人。出身商販家庭,少時讀書發憤,青年時中應天府解元,後赴京會試,因舞弊案受牽連入獄,出獄後又投寧王朱宸濠幕下,但發現朱有謀反之意,即脫身返回蘇州。從此絕意仕途,潛心書畫,形跡放縱,性情狂放不羈。擅山水、人物、花鳥,其山水早年隨周臣學畫,後師法李唐、劉松年,加以變化,畫中山重嶺復,以小斧劈皴為之,雄偉險峻,而筆墨細秀,布局疏朗,風格秀逸清俊。人物畫多為仕女及歷史故事,師承唐代傳統,線條清細,色彩艷麗清雅,體態優美,造型準確;亦工寫意人物,筆簡意賅,饒有意趣。其花鳥畫,長於水墨寫意,灑脫隨意,格調秀逸。除繪畫外,唐寅亦工書法,取法趙孟?,書風奇峭俊秀。有《騎驢思歸圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《秋風紈扇圖》、《枯槎鸜鵒圖》等繪畫作品傳世。
沈周(1427~1509)
中國明代畫家。字啟南,號石田、白石翁,長洲(今江蘇蘇州)人。壹生未仕,為人寬厚,工詩文、書法、繪畫,享譽極高。出身書香門第,曾祖與王蒙友善,父、伯皆為文人畫家,他自幼學畫,擅山水、花鳥、人物,以山水最有名。山水早年得杜瓊、劉玨親授,主要師法王蒙,所作多盈尺小幅,筆法細密。中年後轉師黃公望及宋代諸家,作品也始拓為大幅,用筆勁健,頗具骨力。晚年又醉心吳鎮,筆墨粗簡,蒼勁渾厚,秀潤雄逸,意境清幽淡遠,同時講求詩書畫的有機結合,豐富和發展了文人畫的筆情墨趣。作品多畫江南山水,註重師法造化。其花鳥,形象寫實,筆墨簡括厚潤,畫風質樸。沈周的繪畫在明清時影響很大,創繪畫中的吳門派,並被後世列為明四家之壹。有《廬山高圖》、《仿董巨山水》、《東莊圖》冊、《滄洲趣圖》等傳世。著《客座新聞》(已佚)、《石田集》等。
仇英
中國明代畫家 。江蘇太倉人。壹說生於弘治七年(1494),卒於嘉靖四十年(1561)或嘉靖三十壹年臘月前;壹說生於成化十八年(1482),卒於嘉靖三十八年(1559)。居蘇州。出身低微,初為漆工,後改學畫,初從師周臣,結交文徵明、祝允明、唐寅等文人畫家,對其提高文藝修養和畫藝起了很大的作用。他還曾在收藏家項元汴家作畫,遍觀項氏所藏歷代法書名畫,並加以臨摹,潛心鉆研,終成壹代名家。仇英擅人物、山水、走獸、界畫,亦精於臨摹,均技藝精湛。其山水師法趙伯駒、趙伯骕,作青綠山水,山石勾勒,皴染細密,色彩濃麗明雅,境界宏大繁復。人物畫分細、粗兩種面貌,前者取法唐宋,線條流暢、圓勁、細秀,造型準確,色彩清艷而具文雅之致;後者師承馬遠、杜堇、吳偉,筆法勁健,造型簡潔,畫風豪放灑脫。仇英以畫工身分步入畫《吹簫引鳳圖》壇,經過刻苦鉆研,努力提高自己的文化素養,其畫既有職業畫家技藝精湛, 造型準確的長處,又具文人畫家的清逸秀雅,真正做到了雅俗***賞,後人將他與沈周、文徵明、唐寅合稱明四家,被視為吳門派的代表人物。有《桃源仙境圖》、《劍閣圖》、《蓮溪漁隱圖》、《摹蕭照中興瑞應圖》、《人物故事圖》、《秋原獵騎圖》、《右軍書扇圖》、《柳下眠琴圖》、《吹簫引鳳圖》等傳世。