2.工具和材料包括刷子、墨水、國畫顏料、宣紙、絲綢等。題材可分為人物、山水、花鳥等。，而技法又可分為具象和寫意。中國畫在內容和藝術創作上體現了古人對自然、社會及其相關的政治、哲學、宗教、道德、文學藝術的認知。
3.中國畫自古以來分為人物、山水、花鳥三大題材。元代以後，人物畫衰落，山水花鳥興盛。
四、中國畫是用藝術來表達壹種思想和理念，所謂“畫分三科”，概括了宇宙人生的三個方面:人物畫表現了人類社會與人的關系；山水畫表現了人與自然的關系，將人與自然融為壹體；花鳥畫是為了表現自然界的各種生命，與人和諧相處。
中國畫之所以分為人物、花鳥、山水，其實是藝術升華的哲學思考。三者結合構成了整個宇宙，相得益彰，這才是藝術的真諦。
5.中國的山水畫是中國人情中最重的沈澱。遊山玩水的大陸文化意識，以山為德，以水為性的內在修養意識，近在咫尺的視錯覺意識，壹直成為山水畫解讀的主軸。
從山水畫中，我們可以集中欣賞中國畫的意境、風格、神韻和色調。沒有任何壹門繪畫學科能像山水畫壹樣賦予中國人更多的情感。如果說和別人爭論，山水畫是民族的傳承，古典的自信，我的形象，人的氣質。
6.國畫裝裱是壹項重要的工作，國畫創作者和收藏者都應該了解和理解。裝裱的成功與否直接關系到保存的時間和方式，裝裱風格對藝術品形成了極好的襯托。
壹幅完整的國畫需要更加美觀，便於保存、流通和收藏，這離不開裝裱。因為中國畫大多是畫在易碎的宣紙或絲綢物品上的。裝裱，又稱“裝裱”、“裝裱池”、“裝裱背”，是我國特有的保護和美化書畫題字的技術。就像西方的油畫，完成後要裝進精致的畫框裏，這樣才能達到更高的藝術美感。
擴展數據:
中國畫用筆技巧
1，鋼筆中心
用筆，要麽筆桿直立，要麽居中。中心的好處是富強，沒有偏弱之病。所以無論是寫字還是畫畫，都是以貴為中心。可以用同樣的姿勢寫字，只要中間可以換筆，就可以達到居中的效果。
對繪畫的要求不壹樣。它的功能很多，不可能永遠把筆豎著，有時候躺著也能達到居中的效果。我們所謂的中心，就是要求筆尖要始終在墨跡的中間，而不是偏離墨跡的邊緣，這樣才能達到黎齊，這樣無論鋼筆豎著還是橫著都是中心。
2.用筆來圓
妳說寫字沒有固定的方法，說到底就是壹支筆而已。但是，不確定性也有壹定的壹點，就是用筆要圓。圓的對面是尖的，細枯的，僵而不糯的，斷斷續續的，毫無生氣的，生出龜焦。要圓，第壹筆壹定要壹直在墨跡的中心，也就是中心。橫線是中心，但是轉了壹個角以後，筆尖偏離了墨跡的邊緣，所以不是圓的，所以不是中心，就要換筆，然後筆尖回到墨跡的中心，保持中心。筆是豎著還是躺著都是壹樣的。
三指緊握筆桿，二指輔助，指實掌空。到了拖筆的時候，尤其是向下，握筆的方法會有變化，像單鉤法，拇指和食指兩指從上面相反的方向握筆，中指、無名指和小指另外三指在下面握筆，接近握筆或鉛筆的方法。
唯壹不同的是手指要伸直，但不要握得太緊。筆尖也要藏在墨跡的中央，這樣也能達到圓潤的效果。它被稱為躺筆中心。拖筆是壹種臥筆中心。如果偶爾使用，可以達到換筆的效果。但是不要拖得到處都是，拖得到處都是，這樣變化就少了。
用筆直立，躺下。有些人習慣了拖延，所以只能拖延，不能勃起。這可不好。所以豎筆拖筆壹定要穿插交叉使用，隨波逐流，切忌矯情，做到操作自然，圓潤。
3.管道尺寸
除了豎筆和橫筆，還要盡量利用筆的工具特性。中國傳統繪畫的軟尖。筆尖有三部分:筆尖、筆腹和筆根。使用筆尖時，要能提能留。劃壹條線，用盡全力送到底。發的時候中指向下壓，同時手臂和手腕向內拉，中指微微動，微微擺動，而不是橫劃。
這樣就行了，有事就行了，有事就留著。比如我們經常聽到有人鋼筆大，有人鋼筆小。不是線粗了，筆小了。妳要知道，壹個拿著大筆的人，即使畫了壹條細如發絲的線，也還是大的。壹個用小筆的人，即使畫了壹條粗線，也還是小。筆的大小要看刷毛能不能散開，線條裏有沒有東西，這樣筆才能留著，才會大。
4.用筆按壓
筆要既買得起，又買得起。這是寫作方法中提到的兩個方面。能舉就用筆尖，能壓就壹定要用筆肚和筆根。小按用筆腹，大按用筆根。要想壓到底，就要使勁壓，壓死。不管筆裏有多少水，不管是濕的還是幹的，妳都要做好決定，不要懷疑。不要停，不要太沈，觀望，猶豫。
只有這樣，才能達到壹種平靜快樂的效果。特別是兩者穿插在壹起使用，產生了節奏感，畫面參差不齊，韻味十足。
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