1991年，日本人山根秀彥在大阪創立了經典的老牌牛仔褲品牌EVISU。品牌創立時期恰逢復古牛仔褲流行，EVISU成為“501後”的代表。其獨創的古典牛仔褲元素和時尚的街頭風格使其迅速成名，成為日本頂級牛仔褲品牌。隨後，國際版在歐美也大獲成功，克雷格大衛、貝克漢姆、萬聖、碧昂斯等大牌穿著EVISU襯衫的搶眼照片也不時見諸媒體。
YAMANE的設計不僅忠於最初的古董，還充滿了幽默感和顛覆精神。而且銷售業績再好，依然堅持極小的產量和大量的手工制作感。購買EVISU逐漸成為復古牛仔褲粉絲的收藏。YAMANE後來以EVISU DONNA的名字推出了高端洋裝品牌和女裝系列，於是他的時尚王國超越了牛仔品牌，進壹步變得完整。
EVISU褲子分日版和歐版。
辨別日版和歐版最快捷最常見的方法就是看後兜有沒有EVISU的紅色小標誌。如果有紅色標簽，就是日版，否則就是歐版。還有壹種方式，但更吸引眼球，那就是日版EVISU後口袋上的“M”標誌是為了畫出山和丘陵的感覺，而歐版EVISU後口袋上的“M”標誌是為了畫出山和接近壹條直線的感覺。
日版EVISU的褲子也分三個檔次。
怎麽分辨？看褲子後面的皮牌，會印上1號或者2號或者3號，這是三個檔次。65438號+0最好，其次是2號和3號。詳情如下:
1號最大的特點在於面料好。它是手工織的，所以它的布沒有機器織的結實，但更復古。而且1號的褲子是縮水合身的，所以入水後縮水率會達到8%-10%(約1-3寸)，而且在面料上會有更大的凹凸感，讓妳穿起來更容易摩擦。所以在佩戴1號時，更容易產生1號特有的脫色現象。另外，它的褲子在細節上是最精致的。
2號是最適合入門級日版EVISU的褲子。2號的特點在於面料，外觀上和1號用的面料壹樣，但是2號的面料是機器織的，經過防縮處理。所以入水後只會縮水3%-4%左右(約1-2寸)，而且使用特殊染料，洗褲子時比其他品牌的牛仔褲更不容易掉色。2號也很講究其他細節。
不推薦3號，面料和普通牛仔褲差不多，做工也沒有1和2號精致，但如果想穿日版EVISU特有的烤漆logo，可以選擇。
接下來介紹幾種常見的褲子類型:
1.2000號拍品:直筒比較合身，有點像LEVIS 505。
2.拍品2001:褲子是寬松的合身長度，是寬松的直筒。
3.拍品2004:褲型與LOT2001相同，但有更多調節環。
4.拍品2017:褲子是靴口褲，也可以類比為輕微褲。
下面介紹如何鑒別EVISU的褲子真假。
1，Evisu用的是昂貴的牛仔布。與Levi ' s相比，Evisu的剪裁腰部和胯部較低，穿著時臀部有點塌陷。反而是更板的線條，舒適寬松的剪裁很時尚，流行的塗鴉事件正從手袋蔓延到牛仔褲。Ebisu依靠時尚和藝術來證明Evisu的存在。
2.正品Evisu的褲兜有壹個隱藏的釘子。妳要看褲子裏面才能看出丹寧布有明顯的布邊。即使轉而模仿布邊效果，假布邊也是松散的。褲檔裏壹般會有壹個褲釘，是加固用的，老的就沒那麽細心了。
3.後口袋M型的末端會有壹條車線，也就是說口袋裏面多加了壹層襯裏。後兜壹半左右會有厚厚的壹片紙壹樣的硬度，老翻蓋左後腰沒有卡。老翻壹般不上菜，這是顯而易見的鑒別方式。每條褲子背後的M標誌用它不同的顏色代表不同的含義。比如紫色代表紀念日本天皇的孫女。另外還有壹個胖乎乎的老人的形象，是日本的佛像。
4.後腰的皮標比假的略小更細致，顏色也更鮮艷。
5.Evis產品分為1號到3號，這是日版Evisu的特色。後口袋側面縫有紅布標，可以看到褲子的下擺有白色的下擺。歐版Evisu的設計太多了。下面是壹些基本款，LOT#2000-仿照Levi的S66xx款，屬於窄版褲，LOT#2001-寬松(不是很破，但是和LOT#2000比)LOT#2004-這個。
水洗標簽和水印認證密碼圖像。
6.前口袋外翻的縫紉線必須與褲子付出的縫紉線樣式壹致。比如褲子下擺反了=紅色條紋，類似於前兜兩邊外翻。縫紉線的每壹針都是立體飽滿的，這是優質縫紉機和棉線的功勞。如果翻過來，就好辦了。
7.舊轉商品也會同時贈送，但是真卡背面是白色的，舊轉的是黃色的。
二。BAPE
Bape，日本原宿的領導品牌，絕對是潮流文化的典型代表。雖然眾說紛紜，但NIGO的成功有目共睹。
1970年，壹個名叫“直朋美”的男孩出生在日本群馬縣高崎市。
1993 165438+10月，他創立了名為“盧克沃特裏的壹只洗澡猿”的品牌。
BAPE的全名是
和原宿的其他設計師壹樣，NIGO畢業於東京文化服裝學院，但BAPE的LOGO不是他設計的，而是原宿文化中的壹個重要人物設計的。長尾智明的好朋友，壹位著名的插畫師，也喜歡電影《人猿星球——中村晉壹郎——綽號滑板——花了壹周時間設計它。
BAPE是以猿人的頭為原型的。不知道改了多少。剛開始覺得挺有個性，挺酷的，後來看多了都是盜版。質量已經不是壹個不好形容的詞了。老實說，我想再看壹遍。...
Bape也是從t恤開始的，每個款式只生產50件，其中30件分給員工和朋友，只有很少壹部分流向市場。有人問他是怎麽賺錢的。BAPE不是為了賺錢而建立的。說白了就是NIGO自己玩的牌子，自己爽。因為他當時有很多其他工作，收入不是問題，所以他堅持自己產品的質量，想做壹件讓身邊所有人都滿意的事情。NIGO在多次采訪中表示，金錢從來不是他心目中的第壹位。
前兩年左右，Bape壹直在設計t恤。因為設計獨特，質量有保證，數量有限，能彰顯自己的個性，所以逐漸在日本潮人中有了壹點名氣，然後慢慢開始設計其他衣服。1998年，日本人氣王木村拓哉身著BAPE服裝出現在電視廣告中，BAPE迅速在日本掀起熱潮。後來，許多日本藝術家如淺野忠信和壹色紗英通過BAPE看電視，也有許多臺灣省，香港的藝術家，如劉德華，陳冠希和張柏芝。最近，愛穿BAPE的小豬羅誌祥幾乎總是出現在節目中。其實日港臺很多藝人都不怎麽穿BAPE，因為穿的人太多了，沒有個性感。除非是非常經典的款式或者很難買到的限量版，否則潮流很大程度上是跟風。大家會跟著壹時流行的東西走，但過壹段時間就不穿了。但是，不管別人，有自己想法，別人看著舒服的人，才是真正有格調的潮人。
2001正式開始的BAPE女裝品牌BAPY(忙碌的工作女士)已經明確表示，它是針對年輕的OL群體，與最初的靈感無關。BAPY的設計師是KIKO，服裝都是可愛的元素，比如冰淇淋，豹紋。最近春夏的主題就是這個叫Chloé chan的吐舌骷髏。
這只名叫小米羅的小猴子是BAPE玩具系列的傑作。它有壹個特別的概念店。除了BAPE，它也出現在女裝和童裝線上。BaPE的鞋子BAPESTA也是暢銷商品。款式比較簡單，大部分都是換花樣。
但是，Bape絕對不僅僅是壹個服裝品牌。雖然在服裝開發上很成功，但是NIGO開發了壹系列概念店，從理發店、咖啡店、畫廊到MILOSTORE，簡直就是Bape的王國。
NIGO可以這麽成功。據他自己說，他壹直都是基於自己的喜好，不考慮消費者的需求，也不考慮市場的反應。但是，每次效果都出奇的好。對於很多原創品牌來說，有點站著說話不腰疼。畢竟大部分人經營壹個品牌不賺錢是不可能的。NIGO成功的另壹個重要原因是他也是潮流文化的重要推動者。他壹直致力於將國際潮流藝術引入日本，同時積極與各藝術設計或商業單位合作，大力推廣潮流文化。不用說，我們既是同學又是朋友，合作從未停止。其他的，比如百事可樂，阿迪達斯，微軟等。，永遠是話題，最新的合作是和美國名街。
但很多人認為BAPE沒什麽了不起的，只是投機取巧，使用的元素都是不會過時的東西，比如迷彩、卡通形象，在所有產品中重復使用，造成疲勞轟炸。其次，Bape的服裝大部分都是基本款，沒有設計和裁剪就不能算是服裝設計。很多人詬病最多的壹點就是Bape的東西大部分都是模仿品。他們說是致敬前輩，說白了就是抄襲。牛仔褲抄襲李維斯；；鞋子抄襲耐克空軍壹號；；匡威全明星；妳自己沒有什麽獨特之處。說巴佩斯塔的logo是匡威+耐克。而且Bape模仿的所有產品其實都是暢銷款式，只是加了自己的logos或者圖案而已。
其實設計是抄襲的，這沒什麽，別太過分就好。雖然BAPE太明顯了，但它已經成功了。畢竟BAPE不可能投入大量資金去研究自己的鞋子，仿制的鞋子也能賣的很好，所以耐克沈默了。雖然BAPE在某些產品上模仿抄襲的成分太重，但在店鋪裝修和產品包裝上很有創意，最重要的是品控好。因為NIGO反復強調，BAPE賣的不是衣服，而是生活方式和生活質量。因此，BAPE產品的質量壹直是有保證的，在與百事可樂的合作計劃中，我們堅持限量供應。當香港的消費者在炒作BAPE的產品，無視BAPE所代表的生活哲學時，NIGO毅然關閉了第壹家海外店。事實上，只要NIGO同意在每個計劃中生產更多的產品，他就可以賺到比現在更多的錢，但他並沒有這樣做。這種對細節和品質的追求，讓BAPE在全世界都備受尊重，獲得了成功，值得國內想做自己品牌的潮人學習。
三。NBHD
近十年來，鄰家是日本街頭時尚文化的著名品牌。鄰裏的品牌理念是精心處理每壹件產品的生產細節，這也成為其“堅持最好的品質”的品牌宗旨。鄰裏在潮流圈被廣泛認可和提倡，很多世界級的著名設計師也喜歡鄰裏產品。
Neighborhood從去年10周年慶開始突然在潮界流行起來。雖然10年的時間不算長，但是從10年開始，有多少人知道這個原宿潮牌呢？就連它的主謀瀧澤之助似乎也沒有想到，他的品牌會在11年後成為今天大多數人追逐的目標。我們應該感謝阿迪達斯的35周年慶典嗎？巨星看中了？但是，趨勢壹直都是壹樣的。當Bathing Ape旗艦店Busy Work Shop門口的長龍已經開始與街對面的街坊的長龍相抗衡的時候，大家就會從中間逐漸明白，這個日系新潮新品牌的影響力正在逐漸擴大。
也許克裏斯托在紐西蘭或中國大陸很受歡迎，但這雙“拖鞋”對日本或香港的潮人來說實在是壹件罕見的東西。早前Christo正式上線的時候，在很多地方都被炒到了400紐幣左右的高價。在等待了大約2年之後，這雙拖鞋終於在2005年正式復刻，而繼早前與日本時尚品牌CABANE de ZUCCa合作推出的Christo with five colors之後，就連去年首次與Visvim合作推出Judd的Neighborhood也看好Christo的前景，推出了全黑版的Neighborhood的招牌，而最大的賣點相信就是鞋面上的Neighborhood字體。這壹次，行貨定價比早期的CABANE de ZUCCa版本便宜得多。相比之下，每個人心裏都有壹定的分數。Visvim Christo的鄰居版正式發布後不久，所有好的尺寸都陸續宣布關閉，也就是說行貨全部售罄。
四。斯圖西
1980年，當肖恩·斯圖西(SHAWN STUSSY)還在加州拉古納(LAGUNA)的海灘上賣沖浪衣服和用品的時候，他大概沒有想到，他的名字會在未來受到無數人的追捧，甚至崇拜。
當時非常喜歡沖浪的STUSSY把自己的塗鴉簽名印在了沖浪板上。後來很多人看到STUSSY的簽名後都覺得很好，於是就有人會請斯圖西幫他們在滑板或者衣服上塗鴉。發現效果不錯後，他開始在Tee上印上自己當年最著名的沖浪板塗鴉簽名，並開始將這些Tee和沖浪板壹起出售。隨著服裝生產的逐漸擴大，肖恩·斯圖西(SHAWN STUSSY)開了壹家銷售沖浪服裝和用品的公司，並推出了“斯圖西”(STUSSY)這個品牌，而那個塗鴉的名字也自然成為了品牌商標。就這樣，斯圖西創造的原始而現代的時尚審美觀念迅速發展成為新壹代的海灘文化。
從65438到0985，他開始進入時尚市場，很快就成功了。從沖浪到時尚，STUSSY完成了壹次相當艱難的轉型。而與此同時，STUSSY也開始向滑板市場進軍。應該說這種從沖浪到滑板的轉變是比較正常的。當然，SHAWN STUSSY也不會放過街頭服裝市場。他在STUSSY的服裝設計中加入了滑板服、工作服、舊校服的設計，形成了另壹種不同於原有風格的街頭服裝。當時的街頭服裝行業也面臨著變革。新品牌的誕生和大碼服裝的流行...……STUSSY利用這個難得的機會確立了自己在街頭服飾領域的重要地位。
現在我們正處於壹個以Tee為代表的流行文化時代，斯圖西就是這種文化的代表之壹。七七十年代是朋克崛起的時代，八十年代給我們帶來了說唱。朋克打破了創作和美感的界限，教會了我們任何人都可以組建樂隊來享受音樂的魅力。另壹方面，說唱也在不斷突破社會傳統的界限，開始探索混搭&；采樣的真諦，這些新鮮的想法和領地為時尚和文化的表達和傳播創造了壹個全新的舞臺。
隨著斯圖西的成功及其在世界各地的不斷傳播，紐約、倫敦、東京和其他地區的時尚先鋒都被聯系了起來。斯圖西的設計靈感來自國際音樂家、極限運動、DJ和Hot中有相同或相似品味的藝術家，這也幫助斯圖西成為全球國際街頭先鋒。
如今，斯圖西在世界上是壹個受人尊敬的品牌，壹個在世界各地擁有60多家店鋪的強大品牌。然而，事實上，25年前，斯圖西就預示著這壹切的到來。
時尚就像壹個叛逆者，反叛經典，但壹段時間後，當時的時尚會轉化為新的經典。斯圖西用每壹件精心制作的產品，在65，438+0/4個世紀中創造了這樣壹個廣受歡迎的經典。