今天是品絲和琴頸的分析.品絲最初的Fender品絲較細而且比較低,演奏者通常只是撥弦或演奏Jazz.早期習慣於使用粗的琴弦和很高的彈撥方式,很少推弦.Gibson引入了更寬但很低的品,帶來了更多的延音,當然這與琴體的加重也有關.有壹個事實那就是,寬的品絲會帶來音高不準的問題,因為它使琴弦和品絲的接觸點變寬了.在六十年代後期,更高的品絲變的流行起來.演奏者壹方面想通過小的動作來提高速度,另壹方面希望在弦的下面尋找支點以便於推弦.將Fender的品絲替換為更高的品絲以彌補早期Fender的圓形指板的(見圖1)變的越來越平常了.當推銜到中間的圓弧頂的時候,這種圓形指板會使高音E和B弦的聲音”窒息”或是被切斷.雖然這可以通過加大動作來避免,但使用更高的品絲可以使弦過弧頂時不用加太大的動作.如今的指板變的越來越平了.(下圖1)高而細的品絲使推弦變的容易,帶來更小的動作和更好的音準.但妳的風格應決定妳所用的品絲類型.如果妳的風格中有大量的滑弦音,妳會發現演奏高的品絲象是在鐵軌之間顛簸.或者,如果妳的手指很粗,妳會發現在12品或以上留給手指的空間不夠.多試試不同的品絲才能找到適合妳的類型.提示:高的品絲要求按弦的力度變輕.這是因為當妳按弦時,音高會隨著力度改變,大力會使音調變高.這可能在彈奏單音時很難聽出來，但彈奏和聲時就不是這樣了。如果按弦的每個手指的力度不同，這個和弦就跑調了。高的品絲離指的距離也高，所以跑調的余地也就大壹些.在這裏正好適合討論壹下Scalloped的琴頸.琴頸的Scalloping指的是在指板的品絲間刻出凹槽,這樣就可以制作出非常高的品.理論上,這使得音色的表達能力增強了:比如,增強了震動,使推弦更簡單,速度也提高了.在練習中,它會使音準變得難以控制.演奏Scoloped琴頸的吉他技巧大師(Larry Carlton,Yngwie Malmsteen,John Mclanghlin等)將很多的時間放在對音準的把握上,如果妳壹定要試這種Scalloped的琴頸,最好考慮用另壹把吉他來試,這樣妳手頭的吉他可以用來平常的演奏.無論妳選擇什麽樣的品絲,重要的是他們得光滑,平整----這指的是,它們應被打磨的很好並在同壹高度上.磨壞的點可能會使聲音發抖或是音調不準.新的品絲可以通過打磨來調整.這項程序包括將高的品絲打磨到和最低的品絲同壹高度,然後再細微的打磨,主要使弦接觸品絲時獲得正確的音準.然後才是拋光.妳最好在打磨之後再調整好琴頸的張力.妳會發現吉他在打磨之後變的更好演奏並且更好聽了.好的品絲打磨甚至可以彌補小的變形或扭曲.如果妳的吉他很舊而且品絲被打磨了很多遍了以致於幾乎沒有品絲了,或是琴頸扭曲的地厲害,或者妳需要壹個新的品絲.這時妳就可以對妳的品絲做壹些工作了,或者更換所有的新的品絲.這是壹項高技術含量且非常復雜的工作,因為本身的復雜度收取的費用也相當高.當妳付錢之前妳應先考慮,我是否喜歡這個琴頸?我是否喜歡它在我手中的感覺?或者,如果是壹個調整琴頸扭曲變形的工作,工作完之後琴頸是否穩定?它是否很快地變形呢?如果妳有任何的疑慮,妳可能會考慮買壹個新的琴頸(假設妳的琴頸是可拆的).更換整個琴頸比換品絲更可靠壹些,而且只會多花壹點錢.如果妳對目前的指板很滿意,那就進行品絲工作吧.首先要把舊的品絲卸掉.壹個好琴師會先檢查指板是否平直.這時弓型的或是因為受熱變形的指板應被恢復原狀.前提是指板足夠厚以便於恢復.另壹個在做品絲工作之前的工序是將圓弧型的指板磨平.警告:便宜的品絲工作之所以便宜因為他們沒有進行指板的修復.沒有修整的指板意味著妳需要在短時間內做下壹次品絲工作.壹個品絲精良的吉他比那個品絲不好的吉他彈起來好太多了.註:壹些時候,人們僅僅因為品絲磨損很嚴重就考慮換品絲.如果妳只演奏開放弦位置的和節奏,而且只是前三品變的坑坑窪窪的但其他品和新的壹樣,這是可能真的需要更換品絲了.除此之外,妳只需要對品絲進行打磨就可以了.琴頸吉他的琴頸經常使用以下壹種或幾種木材制造:maple(楓木),rosewood(玫瑰木),Mathogany(桃花心木),ebony(黑檀木).琴頸上的木頭的影響著聲音.對於琴頸來說,壹個首先要考慮的問題就是”穩定性”----在過度的扭曲和氣溫變化中琴頸是否會彎曲變形?當木材還是”綠”的或者剛被砍下來時,沒有經過存放就馬上被制成琴頸,後果可想而之.在”過去的好日子裏”,木制樂器,包括早期的電吉他,是用存放多年的木頭制造的.大多數的存放過程都是在木材被制成琴頸之後完成的.這是老的吉他值錢的壹個原因(其他方面的原因是收藏價值),對於存放了很長時間的木頭來說,若壹個老的琴頸會變形,那麽它早就變形了.如果壹把五十年代的Fender吉他琴頸仍保持平直,那麽的以後也壹定會是這樣.現在,沒有人有時間讓木材自然存放了,許多的木材都是在特定的房間中被幹燥的或是用壹種人工的程序來增強木材的穩定性.Maple是最常用的木材.如果壹個琴頸不是整塊maple或是maple加上獨立的maple指板,還有就是maple琴頸加上rosewood或ebony的指扳是不錯的選擇.maple的指扳相對於rosewood有更亮的音色,但容易被磨損和掉色.註意深色的火焰紋maple琴頸,他們的確好看,但比較普通的maple更不穩定.Rosewood是指板中用的最多的木材;同常是和maple琴頸搭配著來做.全rosewood琴頸非常漂亮但很貴,很重,而且對音色影響不大.全rosewood琴頸和用rosewood做指板的琴頸聽起來比全maple琴頸更憂郁,更溫暖.它不宜磨損並且吸漢不易掉色.Ebony很少用於整個琴頸.它非常貴而且非常重因為它是三大主要木材中價值最高的.但是,ebony常用於指板,它提供和maple壹樣的亮度而且不易磨損和掉色.ebony指板常與mahogany的琴頸壹起搭配以減少壹些聲音的亮度.(圖二)外來的木頭比如Afrincan wenge(非洲崖豆木)和Indian Laurel(印度月桂木)可以用來做琴頸.但是,雖然這些木頭很漂亮,他們在音色和穩定性方面沒什麽特別的.這就是為什麽普通的木頭好的原因了,他們禁得住考驗.就算是最穩定的琴頸有時候在極端的環境中也會變形.大多數琴頸有壹根金屬桿貫穿其中.通過調節這根桿可以使妳或琴師把變形的琴頸弄直.吉他的琴頸通常要不是bowing(向內彎)就是backbowing(向外凸)(見圖3).許多專家花上數小時的時間從琴頸的尾部到琴頭來觀察吉他琴頸是否平直,這是不錯的.如果妳要買壹把新的吉他,無論是保留妳的吉他中的壹些部分還是弄壹把組裝好的新吉他.下面的壹些步驟是必須的.首先調整琴橋來調整弦的高度,這樣妳可以在演奏開放弦時更舒服.現在演奏琴頸的中間部分(從5品到9品).如果這壹段的弦比較高,琴頸可能就是向內彎了.如果是這樣的話把琴頸裏面的金屬桿上緊.如果琴弦打品有發抖的聲音(指的是插電後從音箱裏聽到的聲音),這種情況下就可能是向外凸了.這時就需要將金屬桿放松.如果這樣做沒有用的話,就該找壹個琴師幫妳調了.下次是琴身和撥片弦的分析.
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