青花瓷又稱白青花，是中國瓷器的主流品種之壹。唐宋時期出現原始青花瓷，元代景德鎮湖田窯出現成熟青花瓷。青花瓷是以含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上繪有裝飾圖案，上覆壹層透明釉，經高溫還原焰壹次燒成。青花瓷是中國文化的壹朵奇葩。2007年，壹首由方舟子作詞，周傑倫作曲並演唱的歌曲名為《青花瓷》。此外，肖驍的同名小說也出版了。
目錄[隱藏]
瓷器青花瓷
壹.概述
第二，綠色材料
第三，金錢知識
第四，特點
宋青花瓷
壹、歌詞解釋
第二，歌詞的修辭
三、宋評論
第四，另壹種解釋
五、《內傷》的歌詞
新型青花瓷青花瓷
壹.概述
第二，綠色材料
第三，金錢知識
第四，特點
宋青花瓷
壹、歌詞解釋
第二，歌詞的修辭
三、曲評四、別解五、《內傷》小說青花瓷的歌詞
[編輯本段]瓷器青花瓷
[編輯本段]壹.概述
青花瓷又稱白瓷，是以含氧化鈷的鈷礦石為原料，在陶瓷坯體上繪有裝飾圖案，上覆壹層透明釉，經高溫還原焰壹次燒成。壹種釉下彩。鈷燒成後呈藍色，具有著色力強、發色鮮艷、燒成率高、顏色穩定等特點。目前發現最早的青花瓷標本是唐代的(有學者說唐青花瓷不是青花瓷)；成熟的青花瓷出現在元代；明代青花成為瓷器主流；清朝康熙時期達到頂峰。明清時期還創制燒制了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅白黃和老釉青花。
【編輯本段】二。青材料
青花瓷裝飾(壹)馬謖李青
即蘇尼馬青、蘇伯倪青、蘇尼伯青等等。其名字的來源是波斯語“蘇萊曼”的音譯。這種鈷材料的產地在波斯卡山的克瓦姆薩村。村民們認為是壹個叫蘇萊曼的人發現了這種鈷材料，所以以它命名。另壹種說法是，蘇妮馬青應該是馬謖李青，這是英文smalt的音譯，意思是壹種藍色玻璃。這種材料屬於低錳高鐵的鈷料，所以青花厚綠帶銹斑，俗稱“錫光”。元代的部分青花和明代永樂、宣德窯用的青料都是這種，而且都產於古波斯或今敘利亞。
(2)平等青
又名碧桐青，產於江西樂平。明代“空白期”後期，成化、弘治、鄭德早期使用。這種材料優雅，明亮，穩定，使成化青花瓷器聞名壹時。
(3)石子青
又名石清，產於江西高安、宜豐、上高壹帶。單獨使用這種材料時，青花的發色為灰色甚至黑色。這種材料在明清民窯二代中廣泛使用，官窯則用於勾兌復壯。
(4)年輕化
有很多說法是產於西域，新疆，雲南等等。這種材料的顏色是暗紫色的，但如果單獨使用就不會被收藏，所以經常和石子青混在壹起。這種材料在明朝嘉靖至萬歷年間經常使用。其中青色:摻入10%的石子青，用於拌水(填色)，發色藍亮；中青:40%摻石子青，用於設色(勾勒)，筆觸清晰。
(5)浙江物資
又名浙青，產於浙江紹興、金華壹帶。國產料中，浙料最好，發色為綠色。從明朝萬歷年間中期到清朝，景德鎮官窯青花器都使用這種材質。
(六)名人療
產於雲南宣威、會澤、宜良等縣，其中以宣威最好。這種材料具有明亮純凈的發色。康熙青花用的就是這種材料。
以上國產鈷材料大多屬於高錳。
(7)化學綠色材料
也就是用化學氧化鈷制備的綠色材料。發色紫藍色，純凈濃郁，但輕浮缺乏附著力，價格較低。用這種材料制成的青花瓷缺乏天然綠色材料的美感。
【編輯本段】三。描述
中國古代青花瓷在繪畫上裝飾精美，瓷底有多種文字和圖案，各個時期的風格都有鮮明的時代特征。根據青花瓷風格的形式和類型，可分為歷式、吉祥式、廳堂式、頌式、紋飾式五大類。
(1)日歷年
在青花瓷上，用書寫、雕刻、印刷等方法來表示瓷器燒制的年代，稱為年代模型。中國古代對古瓷的描述主要以年表為依據，分為皇帝年號和幹支年號兩種。明朝永樂年間，青花瓷上開始出現日歷，篆書字體飄逸流暢，邊上有蓮花花瓣。玄晶的風格是端莊和強大的。成化的鐵刮銀鉤，釉色渾濁。嘉靖筆畫重，力度深藏。前人把明朝年表總結為五句話:“宣德有錢，成化有錢，弘治漂亮有錢，鄭德恭敬有錢，嘉靖雜錢”。清代康熙體字體工整，青花料明亮美觀。雍正楷書蒼勁有力，格式精美。乾隆、嘉慶、道光的字體多為篆書，字體排列緊密，猶如壹枚印章。近代“江西瓷業公司”有多種風格，其中英文風格“CHINA”是近代瓷器外銷的標誌，也是青花中最早使用的英文風格。民窯青花瓷日期少，如“明年造”，字體潦草。寫的很隨意。
(2)好話
寫有吉祥寓意的文字常見於民間青花瓷。字體多為草書，瀟灑飄逸，壹氣呵成。“長命百歲”“長命富貴”“幸福美滿”等句子表達了人們對幸福生活的向往。
(3)湯明寬
寫在瓷器上有典雅的堂名和人名，作為私人收藏的標誌。有《浴硯書屋》《若身珍寶》《白玉齋》。唐明瓷制作精良，具有很高的收藏價值。
(4)贊美金錢
寄托著陶瓷藝術對瓷器的熱愛，如“玉中珍品”、“古中珍品”、“長江美玉”等。“葛瓦地語”這個詞清新淡雅有趣。“瓦”是指陶器，比瓷器歷史更悠久，是給大哥用的，而瓷器比漂亮的“玉”更白更光滑，所以“玉”只能退居“弟弟”之列。
(5)裝飾圖案
又稱“花紋圖案”，是民間青花瓷的特色圖案，圖案裝飾底簡潔，類似篆刻中的“蕭形印”。圖案有博古、黑暗八仙、八吉祥等。花紋中的“豆腐幹”為菱形框架結構，猶如現代建築中的高層建築，是民間作坊的象征，也叫“花架子”。
【編輯本段】四。特征
(1)唐清華(618-907)
唐代青花瓷正處於青花瓷濫用的時期。現在能看到的標本有20多件揚州七八十年代出土的青花瓷。鳳屏山博物館收藏的藍白條紋復制品；美國波士頓博物館收藏的壹個花碗；丹麥哥本哈根博物館收藏的壹個魚藻罐；南京博物館收藏的點畫梅朵紋身圖案。通過對揚州出土瓷件的胚、釉、色的研究，以及對唐代鞏縣窯的材質、工藝條件的分析，初步得出唐代青花瓷的產地是河南鞏縣窯的結論。近年來，在珙縣窯遺址出土了少量青花瓷標本，進壹步證實了唐青花瓷的產地在河南省珙縣窯。
從揚州出土的青花瓷片可以看出，青料顏色豐富，有晶斑，錳、鐵含量低，含銅、鈷，應為中西亞進口。胎質粗松，灰褐色，燒結程度差。底釉白黃，琺瑯較厚。在胎釉之間塗抹化妝土。設備類型主要是小件，包括
復雜，碗，罐子，蓋子等。裝飾圖案除了丹麥哥本哈根博物館收藏的魚藻缸，都是花草。其中，花卉的圖案分為兩類。壹類是典型的中國傳統花卉，尤其是康乃馨、梅花等小花。另壹類是典型的阿拉伯圖案，幾何圖形如菱形的活頁圖案。從這個角度，結合唐代青花瓷出土的地點(揚州是唐代重要的港口)，可以證明唐代青花瓷以外銷為主。
(2)宋清華(960-1279)
經過初期，唐代青花並沒有迅速發展，而是衰落了。到目前為止，我們只能看到兩個塔基遺址出土的十多件瓷器。壹是1957年在浙江省龍泉縣金沙塔基礎發掘，* * *出土青花碗13件。塔磚有北宋“太平興國二年”(977年)的絕對日期；另壹件是1970年，浙江省紹興市環翠樓塔基出土壹件青花碗腹殘片。塔塔基出土的碑證明，此塔建於南宋鹹淳元年(1265)。
這十多件宋青花瓷都是碗的碎片。胎質越來越厚越來越薄。裝飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、線條紋等。藍白色的發色在前壹處更濃更暗；後壹種更輕。如果發色較暗，應該是因為罩子的透明釉太薄。浙江省本身就有豐富的鈷粘土礦物，這些青花瓷應該是用當地的鈷料制作的。他們和唐清華沒有直接關系。
(3)袁清華(1271—1368)
成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮。
由於元青花瓷胎采用了“瓷石+高嶺土”的二元配方，增加了胎中Al2O3含量，提高了燒成溫度，降低了燒成過程中的變形率。所以大部分器物的胎體都是厚而飽滿的。胎色略灰黃色，胎質疏松。底釉分青花和蛋清兩種，乳濁感很強。所用綠色料有國產料和進口料:國產料為高錳低鐵綠色料，呈青藍色和灰黑色；進口料為低錳高鐵綠色料，呈綠色，顏色豐富，有銹斑。在壹些器皿上，也有國產料和進口料並用的情況。主要有家用器具、祭祀器具、墓-墓-墓-墓-墓-墓-泉-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-泉-墓-墓-墓-墓-墓-墓除玉壺外，泉底滿釉，其他器物底部砂質無釉，呈燧石紅色。
元青花紋飾最顯著的特點是構圖飽滿，層次多而不亂。筆法多以壹筆見長，流暢有力；輪廓渲染厚重沈穩。主題裝飾的主題是人、動物、植物、詩詞等。人物有高適圖(四愛圖)和歷史人物。動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、遊魚等。常見的植物有牡丹、荷花、蘭花、松樹、竹梅、靈芝、花葉、瓜果等。詩詞難得。彩繪牡丹的花瓣多留有白邊；龍紋頭小，頸細，身長，三爪或四爪，背上有脊，鱗片多呈網格狀，雄健兇猛。輔助裝飾多為卷草、蓮瓣、古錢幣、海水、回文、雲彩、芭蕉葉等。蓮瓣形似“牙套”，道教珍寶多繪於蓮瓣；如意雲紋中，常畫海八怪、斷枝蓮花、纏枝花，畫三階雲；芭蕉葉中間的梗是實心的(填充綠色物質)；海水線是粗線結合細線。
相關鏈接:元青花瓷
(四)明清青花
明清時期是青花瓷達到巔峰，然後衰落的時期。明代永樂、宣德時期是青花瓷發展的壹個高峰，以制作精美著稱。清代康熙時期，青花瓷以“五彩青花”達到頂峰。清朝乾隆年間以後，由於粉彩瓷器的發展，逐漸衰落。雖然在清末(光緒)復興，但並不能延續康熙朝的繁榮。總的來說，這壹時期的官窯瓷器制作嚴謹精美；民窯器灑脫，畫面寫意。從明末開始，青花逐漸吸收了中國畫技法的壹些元素。
1及明初(洪武朝1368-1402)青花器包括大小盤、碗、梅瓶、玉壺春瓶等。使用的綠色材料以國產材料為主，但也不排除少量進口材料。藍色和白色的頭發顏色有些是淺藍色，有些是灰色。前者有些有光暈現象。花紋布局仍有元代多層裝飾的遺風，題材變化不大，但很多細節發生了變化:如芭蕉葉中間梗留白；與元代相比，花瓣邊緣更加明顯清晰。牡丹葉“缺”的部分比較深，沒有元代那麽肥。菊花畫成“平菊”，花芯以方格圖案表現；龍紋依然是細長的身軀，但除了三四只爪子外，已經出現了五只爪子，形似風輪，氣勢也沒有龍源那般兇猛矯健。輔助裝飾的如意雲頭由元代的三階雲變為二階雲；蓮花花瓣上繪有佛教八寶(元代繪有道教雜寶)。碗和小盤繪有雲紋，只在器皿外壁的上半部分。器底平切，沙底無釉見窯紅。沒有車型年份，有錢的對象很少。
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2.永樂、宣德(1403—1435)青花瓷器工藝水平較高。這壹時期使用的青料主要是蘇尼波青，“銹斑”常見。還有壹些國產的綠色材料。不過就算是國產的，發色也挺好的。有盤子，碗，鍋，罐，杯子等等。特別是壹些非中國文化的器皿，如僧帽壺、緞帶扁壺和澆花器，反映了這壹時期與外域和外國人的文化交流和融合。裝飾品常見於各種花果、龍鳳、海水、海怪、遊魚等。胎兒質量比以前更精細、更致密。琺瑯質豐富潤澤，橘皮紋常見。與兩朝的器物相比，永樂的器更輕更美，青花毛色豐富，銹斑較重，紋飾稀疏，描繪更細膩，底釉潔白，器物多。只見“永樂年制”四字篆書。宣德的器厚，花紋密集，底釉略藍，運鈔器多，有四字或六字造型，據說宣德的造型通體。總的來說，宣德青花數量多，品種多，影響廣，所以有“青花首推宣德”之說。
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3.正統、景泰、天順時期(1436—1464)，由於政治動蕩、天災人禍等因素，經濟衰落。而且從正統開始，就多次被下令“禁止制作官瓷”，所以這壹時期的瓷器數量很少，被稱為陶瓷史上的“空白期”。總的來說，這個時期的類型主要是瓶、罐、碗、杯、盤。使用的壹些綠色材料仍然是“蘇青”。有的青花發色濃郁，類似宣德器，有的則淡雅，接近成化器。釉面布滿灰塵。屍體很重。腳修剪不細膩，有壓迫感；常見淺而寬的平坦沙底，有的粘砂，有的燧石紅。正統中，瓶罐口為直頸形，與宣德壹致。天順的像壹個上窄下寬的梯形，和成化的差不多。瓶瓶罐罐的瓶身肩部豐滿，圓腹，下折，略顯左腳；梅瓶的瓶身比宣德的長。裝飾圖案以筆畫為主，有人物、花卉、龍鳳、孔雀等。人物背景畫的是大片的雲。瓶瓶罐罐都裝飾有海水紋或芭蕉葉紋，莖白，葉寬，像小樹。正統的是福報；景泰開始從心臟走向設備底層。除了“福”字，還有“太平造”、“太平造”、“明年造”。天順有編年模型和梵文模型。
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4.成化(1465-1487)、弘治(1488-1505)、鄭德(1506-1521)為明朝中期。成化、弘治中期以前使用平等青，發色淡雅。弘治晚期和鄭德時期，毛色為灰藍色。但在這壹時期，也有壹些發色豐富，有鐵銹斑的物件。
成化輕描淡寫青花。花紋布局前期疏，後期密，多畫三果、三友、九秋、高適、嬰戲、龍穿花等。花和葉子是棕櫚狀的；葉多齒，花與葉無陰陽；魚藻的水生植物像海帶壹樣漂浮著；巖石像壹把沒有凹凸感的鑰匙；邊緣裝飾簡單，碗、盤、杯的口邊、圈腳只用弦裝飾；龍多為真龍，鼻子長如象鼻；十字架杵、阿拉伯文等伊斯蘭內容的裝飾圖案比較常見。胎質細膩潔白，釉面極細潤有玉質感，但略顯青紫。有壺、梅瓶、洗涮、燈座、盤子、杯子、碗等。爐是三排管式或鼓式爐。除“天”罐外，還有“大明成化年制”六字單雙線款；主要有方勝、銀錠等。
弘治器物與成化初中期大致相同，甚至比成化更細膩柔和。在後期，它接近鄭德裝置。鑲嵌紋細而密，梵文紋增多，龍紋細長柔和，人物灑脫。楷書有六字和四字兩種。
鄭德還是用國產料，前期用的是平等青，發色是灰藍色。只在後期使用。有些暈。其器形、胎質、琺瑯與弘治接近，氣泡密集。深腹碗和坐具很受歡迎。後期見多大事。常見的裝飾圖案有鳳凰花、魚藻、獅繡球、園嬰戲、樹石欄桿、蓮托八寶等。，而且畫的比弘治的厚。碗底和碗底向下踢，碗出現在雞的心臟底部。設備底部有窯紅、粘砂、跳刀痕跡等多種現象。年有四字、六字楷書款，個別情況下用“造”字。
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5.明末，嘉靖(1522-1566)、隆慶(1567-1572)、萬歷(1573-1620)以嘉靖為時。然而，這個問題的獨特之處是使用回收材料。除了傳統的裝飾紋樣，道教的裝飾紋樣也大大增加，如道教的雲和、八仙、八卦、八寶等。花足子是壹種獨特的裝飾圖案。此外還有嬰戲、高適、魚藻圖等。嬰兒玩耍圖中的娃娃頭和額頭明顯突出。胎和釉小而細，大的厚。有很多放大鏡。八角形、方形、六邊形、上圓下圓葫蘆等異形器較為常見。珠盒是這個方向的獨特裝置。“制”和“創”都用，“制”字居多。底心書“陸瑾達覃逸雍”是壹件祭祀用的器皿。還有東書堂、東羅亭等堂名。
由於隆慶年間時間較短，器物較少，大件和年款就更少了。綠料用來變綠，顏色穩定純正，藍中帶紫(不像嘉靖器那樣紫)。花紋與嘉靖朝相似。因為零件小，所以胎釉更細膩。更多六邊形、八邊形等形狀。官窯器有“大明隆慶造”和“隆慶造”兩種風格，但沒有“造”的風格。有四種類型的民窯瓷器:“隆慶制造”或“制造”。在吉爾吉斯斯坦，有萬福佑通、福壽康寧等。，而在賦中，則有豐富精美的器皿。
萬歷初年，使用的是石子青和浙江的材料。真是輕描淡寫。除了傳統的裝飾，也流行用織錦開光裝飾；裝飾圖案布局密集，主題不清；此外，裝飾福祿壽二字也很常見。瓶子比較常見的是鏤空和打圈。除了傳統的模式，壹個新的壁瓶出現了。胎質粗糙，釉色白藍。筆法多見“明造”，也有“明造”、“萬歷造”；假信托很多，有宣德的，成化的，嘉靖的。總的來說，技術水平落後。
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6.明末天啟(1620-1672)、崇禎(1628-1644)時期，各行各業蕭條，陶瓷業冷清。天啟十九年後，朝廷沒有下令建造官窯器，所以天啟年制的型號很少，主要是《大明天啟年制》和天啟年制的部分型號。民間窯器中的圖、堂名、吉祥語、頌詞較多，如玉堂齊家、萬福佑等。有許多虛假的委托，如永樂，宣德，成化，天順，鄭德，嘉靖等。，其中只有天啟是天順的假貨。紋飾仍以傳統紋飾為主，但道教內容的紋飾比萬歷少，畫意粗糙。這壹時期的裝飾紋樣疏朗明亮，生活氣息濃重。胎體厚重、胎質松散、形狀不規則、器底粘砂、底塌、跳刀痕跡成為時代特征。
崇禎沒有官方經費。器皿種類不多，尤其是碗爐，除了碗、杯、瓶、花壇之類的。綠色材料包括石子青和浙江。發色粗者暈散，發色細者穩定。除了傳統題材，裝飾圖案在《高石圖》中尤為常見。寶寶玩耍圖顯示，孩子頭腳比例小，不協調。山水人物(高適圖)以中秋草、括號雲、小太陽為特征。胎質粗糙。釉面有白釉和藍釉，也有灰釉的。
相關鏈接:明日開青花瓷明崇禎開青花瓷。
7.清初順治(1644—161)在位時間不長，但卻是承前啟後的關鍵時期，為康熙後期的巔峰奠定了堅實的基礎。順治青花器有以下特點:器物種類少，主要是爐、瓶、大小盤、碗、罐等。壹般來說，胎體粗糙，爐、大盤、燒瓶等大器物的胎體較重，小盤、小碗等小器物的胎體較輕較薄。但也有壹些胎質細膩致密的物體，可見糯米。底釉多為白色和閃亮的藍色，有的略顯灰白色，釉層較薄。青花料要和浙江料、石子青料搭配使用，產生壹些綠色，壹些藍色的毛色。其中，爐青花發色多為綠色，其他器物發色多為灰藍色。擺件常見於花鳥、山水、洞天、秋草、河上的船、怪獸、瑞獸、芭蕉、雲朵等。市面上喜歡在口邊畫壹個藍白相間的線圈，然後在圈裏畫出主要的裝飾；小盤上，盤的壹面畫著壹片梧桐葉，另壹面有“壹片梧桐葉落，人間是秋”等類似詩句。瓶、燒瓶、罐等大型器皿也喜歡用藍白線進行裝飾性分隔。畫法結合了素描、平畫、渲染、線描。畫風隨性，雖較明末工整，但仍未見康熙嚴謹細致之風。畫面布局飽滿，尤其是大盤、罐、瓶、瓶等器皿。繪畫方法和色調的變化開始出現，但尚未成熟。瓶子、瓶子等。有平坦的沙底。盤、碗、罐底部普遍有釉縮，底部粘砂現象普遍。碗底有許多刀痕。民窯多，官窯少，有年份型號的物件少。
相關鏈接:清順治青花瓷
8.康熙(1662—1722)年代跨度長，器物種類豐富，工藝高超。本期用的是浙料和珍珠料。青花的發色前期較暗，中期後呈綠色明亮。早期繪畫以單線平繪為主，氣勢粗獷；中期以後，繪畫以素描、渲染、繪畫相結合為精，以青花色階(即所謂“青花多色”)而備受推崇。裝飾題材多種多樣，有山水人物、龍鳳、花鳥、魚蟲、動物、詩詞、博古等，其中最具時代特色的是冰梅、耕織、劍馬人、雙牡丹等。圖案的空白邊緣比其他圖案更明顯。胎兒致密潔白，呈糯米糕狀。釉面堅硬，與胎結合緊密，有橘皮或棕眼，前期呈白色，中期後呈亮白色。除日常器皿外，還有大量的裝飾瓷器，典型的有罐蓋、鳳尾像、花壇、象腿瓶、筆筒等。器物的足也具有強烈的時代特征:刀具有兩層；筆筒玉質豐潤；圈足早期多為兩側傾斜的尖尖的“鯽魚背”底，中期以後基本為圓形的“泥鰍背”底；大型市場多雙圈，出現於明末順治時期，流行於康熙中期。有各種類型的錢。早期多用於幹錢，楷書用於年錢。中期以後，各種堂名、圖、花大行其道，到雍正時開始流行。仿和假委托也很常見，尤其是仿嘉靖。
相關鏈接:清康熙青花瓷
9.雍正(1723-1735)和乾隆(1736-1795)時期，青花器多仿自明代永樂、宣德的蘇麻，但無進口料，筆尖有銹斑。其次是仿低調的青花。除了胎、釉、青料上的差異外，類明器物的型號也是壹個重要的區別:類明器物的胎接口是上下相連的，類清器物是前後相連的。
雍正時期工藝精細，補胎精致，民窯粗糙，有胎痕。乾隆時期，尤其是後期，工藝開始走下坡路。除了繼承前朝的品種外，還有青花精美瓷器的創新品種。紋飾的內容也比雍正更加多樣，但總體來說還是以吉祥圖案為主。
除了年份模型，還有雜寶、四花、動物模型等。，雍正時多見，廳堂型號比康熙少。乾隆在雍正年間，唐朝的名字很多，篆書很多，四花也很多。
相關鏈接:清雍正青花瓷，清甘龍青花瓷。
10、嘉慶(1796—1820)以後，青花瓷逐漸衰落。嘉慶初年的器物與乾隆基本相同，但工藝粗糙，器形笨重笨拙，釉薄灰青。道光(1821-1850)、鹹豐(1851-1861)、同治(1862-65438+)
相關鏈接:清嘉慶青花瓷、清道光青花瓷、清鹹豐青花瓷、清同治青花瓷。
11、光緒(1875-1908)青花瓷曾盛極壹時，康熙仿的水平較高，但胎體較輕，白釉薄澀，補胎不夠精細。其他器物在釉色和形制上與同治相似。藍色和白色的餵食器很常見。除了年號，還有“長春宮制”、“坤寧宮制”、“儲秀宮制”。虛假信托資金多見於《康熙年制》和《若神寶藏》。
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在12和宣彤(1909—1911)，化學綠色材料開始出現。
相關鏈接:清代宣彤青花瓷
[編輯本段]宋青花瓷
歌手:周傑倫
專輯:我很忙
發行年份:2007年
曲目編號:3
歌詞:方剛
作曲:周傑倫
由鐘興民安排
制片人:周傑倫
吉他:又是蔡
弦樂寫作:鐘興民
弦樂團:中國愛樂樂團
弦樂器:路南(北京)天空藍藍的，下著雨，我在等妳。
合唱寫作:周傑倫
合唱:周傑倫
記錄者:楊瑞代。
錄音棚:楊大偉錄音棚
混音器:楊大偉
混音工作室:楊大偉錄音棚
Mv主角:陳楚河·夏如芝
歌詞:
素胚勾勒出由濃轉淡的青花筆觸。
瓶子上描繪的牡丹就像妳的第壹次化妝。
我透過窗戶知道冉冉檀香。
宣紙上的筆半放在這裏。
釉色渲染女性身材的魅力是隱藏的
而妳的微笑，就像廚房火爐升起的含苞待放的煙霧，隔著千裏之遙的河流。
妳的美麗漸行漸遠。
去我不能去的地方
天空是藍色的，我在等妳。
廚房煙囪冒出的煙橫跨河流數千英裏。
瓶底，韓立模仿前朝的優雅
就當是遇見妳的伏筆吧。
天空是藍色的，我在等妳。
月光被打撈上來，暈。
比如代代相傳的青花瓷。
妳眼中有微笑
錦鯉，開著白花，顏色是藍色的，跳到了碗底。
抄宋體簽名的時候想妳。
妳藏在窯裏幾千年的秘密。
很精致，像繡花針落地。
簾外，芭蕉惹陣雨，門環惹銅綠。
我路過那個江南小鎮，惹妳生氣了
在潑墨山水畫中
妳隱藏在墨水的深處
天空是藍色的，我在等妳。
廚房煙囪冒出的煙橫跨河流數千英裏。
瓶底，韓立模仿前朝的優雅
就當是遇見妳的伏筆吧。
天空是藍色的，我在等妳。
月光被打撈上來，暈。
比如代代相傳的青花瓷。
妳眼中有微笑
天空是藍色的，我在等妳。
廚房煙囪冒出的煙橫跨河流數千英裏。
瓶底，韓立模仿前朝的優雅
就當是遇見妳的伏筆吧。
天空是藍色的，我在等妳。
月光被打撈上來，暈。
比如代代相傳的青花瓷。
妳眼中有微笑
【編輯本段】1。歌詞解釋
方剛對歌詞的詮釋。
首先，我想和親愛的網友們分享壹下傑倫新專輯中填充這個“青花瓷”的創作過程。前段時間認識了幾個欣賞古玩藝術品的朋友，在和他們的聊天中，聊到了千百年來的今昔，有時是青銅器，有時是宋瓷，有時是明清家具，引發了我用那些中國傳世藝術品作為宋題的動機。當時首先想到的是青銅器。原來是用殷商時期鑄造的青銅器作為歌名，用青銅的厚度象征愛情的忠貞。把世間的滄桑與千年斑駁的銅銹相比較；用容器上難懂的銘文解釋誓言的奧秘。但剛開始寫的時候，發現傑倫的《青花瓷》曲調溫柔委婉，優雅脫俗，以至於腦子裏都是江南煙雨的畫面。因為當時的青銅器也被制作成殺敵的武器，似乎“青銅”這個詞太沈重笨拙，充滿了硝煙的味道，所以還在構思的歌詞在寫之前就已經放棄了。