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小仙壇月瑤有收藏價值嗎?

瓷器青花瓷

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壹.概述

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青花瓷器又稱白瓷器,是以含氧化鈷的鈷礦石為原料,在陶瓷坯體上繪有裝飾圖案,上覆壹層透明釉,經高溫還原焰壹次燒成。鈷燒成後呈藍色,具有著色力強、發色鮮艷、燒成率高、顏色穩定等特點。目前發現最早的青花瓷標本是唐代的。成熟的青花瓷出現在元代;明代青花成為瓷器主流;它在清朝康熙年間發展到丁奉。明清時期,青花紅釉、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅白、黃釉老人釉青花也有燒制。

第二,綠色材料

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①蘇妮·馬青

即蘇尼波青、蘇波倪青、馬謖李青等。其名字的來源是波斯語“蘇萊曼”的音譯。這種鈷材料的產地在波斯卡山的克瓦姆薩村。村民們認為是壹個叫蘇萊曼的人發現了這種鈷材料,所以以它命名。另壹種說法是,蘇妮馬青應該是馬謖李青,這是英文smalt的音譯,意思是壹種藍色玻璃。這種材料屬於低錳高鐵的鈷料,所以青花厚綠帶銹斑,俗稱“錫光”。元代的部分青花和明代永樂、宣德窯用的青料都是這種,而且都產於古波斯或今敘利亞。

(2)平等青

又名碧桐青,產於江西樂平。明代“空白期”後期,成化、弘治、鄭德早期使用。這種材料優雅,明亮,穩定,使成化青花瓷器聞名壹時。

(3)石子青

又名石清,產於江西高安、宜豐、上高壹帶。單獨使用這種材料時,青花的發色為灰色甚至黑色。這種材料在明清民窯二代中廣泛使用,官窯則用於勾兌復壯。

(4)年輕化

有很多說法是產於西域,新疆,雲南等等。這種材料的顏色是暗紫色的,但如果單獨使用就不會被收藏,所以經常和石子青混在壹起。這種材料在明朝嘉靖至萬歷年間經常使用。其中青色:摻入10%的石子青,用於拌水(填色),發色藍亮;中青:40%摻石子青,用於設色(勾勒),筆觸清晰。

(5)浙江物資

又名浙青,產於浙江紹興、金華壹帶。國產料中,浙料最好,發色為綠色。從明朝萬歷年間中期到清朝,景德鎮官窯青花器都使用這種材質。

(六)名人療

產於雲南宣威、會澤、宜良等縣,其中以宣威最好。這種材料具有明亮純凈的發色。康熙青花用的就是這種材料。

以上國產鈷材料大多屬於高錳。

(7)化學綠色材料

也就是用化學氧化鈷制備的綠色材料。發色紫藍色,純凈濃郁,但輕浮缺乏附著力,價格較低。用這種材料制成的青花瓷缺乏天然綠色材料的美感。

第三,金錢知識

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中國古代青花瓷在繪畫上裝飾精美,瓷底有多種文字和圖案,各個時期的風格都有鮮明的時代特征。根據青花瓷風格的形式和類型,可分為歷式、吉祥式、廳堂式、頌式、紋飾式五大類。

(1)日歷年

在青花瓷上,用書寫、雕刻、印刷等方法來表示瓷器燒制的年代,稱為年代模型。中國古代對古瓷的描述主要以年表為依據,分為皇帝年號和幹支年號兩種。明朝永樂年間,青花瓷上開始出現日歷,篆書字體飄逸流暢,邊上有蓮花花瓣。玄晶的風格是端莊和強大的。成化的鐵刮銀鉤,釉色渾濁。嘉靖筆畫重,力度深藏。前人把明朝年表總結為五句話:“宣德有錢,成化有錢,弘治漂亮有錢,鄭德恭敬有錢,嘉靖雜錢”。清代康熙體字體工整,青花料明亮美觀。雍正楷書蒼勁有力,格式精美。乾隆、嘉慶、道光的字體多為篆書,字體排列緊密,猶如壹枚印章。近代“江西瓷業公司”有多種風格,其中英文風格“CHINA”是近代瓷器外銷的標誌,也是青花中最早使用的英文風格。民窯青花瓷日期少,如“明年造”,字體潦草。寫的很隨意。

(2)好話

寫有吉祥寓意的文字常見於民間青花瓷。字體多為草書,瀟灑飄逸,壹氣呵成。“長命百歲”“長命富貴”“幸福美滿”等句子表達了人們對幸福生活的向往。

(3)湯明寬

寫在瓷器上有典雅的堂名和人名,作為私人收藏的標誌。有《浴硯書屋》《若身珍寶》《白玉齋》。唐明瓷制作精良,具有很高的收藏價值。

(4)贊美金錢

寄托著陶瓷藝術對瓷器的熱愛,如“玉中珍品”、“古中珍品”、“長江美玉”等。“葛瓦地語”這個詞清新淡雅有趣。“瓦”是指陶器,比瓷器歷史更悠久,是給大哥用的,而瓷器比漂亮的“玉”更白更光滑,所以“玉”只能退居“弟弟”之列。

(5)裝飾圖案

又稱“花紋圖案”,是民間青花瓷的特色圖案,圖案裝飾底簡潔,類似篆刻中的“蕭形印”。圖案有博古、黑暗八仙、八吉祥等。花紋中的“豆腐幹”為菱形框架結構,猶如現代建築中的高層建築,是民間作坊的象征,也叫“花架子”。

第四,不同時期青花瓷的特點

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(1)唐清華(618-907)

唐代青花瓷正處於青花瓷濫用的時期。現在能看到的標本有20多件揚州七八十年代出土的青花瓷。鳳屏山博物館收藏的藍白條紋復制品;美國波士頓博物館收藏的壹個花碗;丹麥哥本哈根博物館收藏的壹個魚藻罐;南京博物館收藏的點畫梅朵紋身圖案。通過對揚州出土瓷件的胚、釉、色的研究,以及對唐代鞏縣窯的材質、工藝條件的分析,初步得出唐代青花瓷的產地是河南鞏縣窯的結論。近年來,在珙縣窯遺址出土了少量青花瓷標本,進壹步證實了唐青花瓷的產地在河南省珙縣窯。

從揚州出土的青花瓷片可以看出,青料顏色豐富,有晶斑,錳、鐵含量低,含銅、鈷,應為中西亞進口。胎質粗松,灰褐色,燒結程度差。底釉白黃,琺瑯較厚。在胎釉之間塗抹化妝土。設備類型主要是小件,包括

復雜,碗,罐子,蓋子等。裝飾圖案除了丹麥哥本哈根博物館收藏的魚藻缸,都是花草。其中,花卉的圖案分為兩類。壹類是典型的中國傳統花卉,尤其是康乃馨、梅花等小花。另壹類是典型的阿拉伯圖案,幾何圖形如菱形的活頁圖案。從這個角度,結合唐代青花瓷出土的地點(揚州是唐代重要的港口),可以證明唐代青花瓷以外銷為主。

(2)宋清華(960-1279)

經過初期,唐代青花並沒有迅速發展,而是衰落了。到目前為止,我們只能看到兩個塔基遺址出土的十多件瓷器。壹是1957年在浙江省龍泉縣金沙塔基礎發掘,* * *出土青花碗13件。塔磚有北宋“太平興國二年”(977年)的絕對日期;另壹件是1970年,浙江省紹興市環翠樓塔基出土壹件青花碗腹殘片。塔塔基出土的碑證明,此塔建於南宋鹹淳元年(1265)。

這十多件宋青花瓷都是碗的碎片。胎質越來越厚越來越薄。裝飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、線條紋等。藍白色的發色在前壹處更濃更暗;後壹種更輕。如果發色較暗,應該是因為罩子的透明釉太薄。浙江省本身就有豐富的鈷粘土礦物,這些青花瓷應該是用當地的鈷料制作的。他們和唐清華沒有直接關系。

(3)袁清華(1271—1368)

成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮。

由於元青花瓷胎采用了“瓷石+高嶺土”的二元配方,增加了胎中Al2O3含量,提高了燒成溫度,降低了燒成過程中的變形率。所以大部分器物的胎體都是厚而飽滿的。胎色略灰黃色,胎質疏松。底釉分青花和蛋清兩種,乳濁感很強。所用綠色料有國產料和進口料:國產料為高錳低鐵綠色料,呈青藍色和灰黑色;進口料為低錳高鐵綠色料,呈綠色,顏色豐富,有銹斑。在壹些器皿上,也有國產料和進口料並用的情況。主要有家用器具、祭祀器具、墓-墓-墓-墓-墓-墓-泉-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-墓-泉-墓-墓-墓-墓-墓-墓除玉壺外,泉底滿釉,其他器物底部砂質無釉,呈燧石紅色。

元青花紋飾最顯著的特點是構圖飽滿,層次多而不亂。筆法多以壹筆見長,流暢有力;輪廓渲染厚重沈穩。主題裝飾的主題是人、動物、植物、詩詞等。人物有高適圖(四愛圖)和歷史人物。動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、遊魚等。常見的植物有牡丹、荷花、蘭花、松樹、竹梅、靈芝、花葉、瓜果等。詩詞難得。彩繪牡丹的花瓣多留有白邊;龍紋頭小,頸細,身長,三爪或四爪,背上有脊,鱗片多呈網格狀,雄健兇猛。輔助裝飾多為卷草、蓮瓣、古錢幣、海水、回文、雲彩、芭蕉葉等。蓮瓣形似“牙套”,道教珍寶多繪於蓮瓣;如意雲紋中,常畫海八怪、斷枝蓮花、纏枝花,畫三階雲;芭蕉葉中間的梗是實心的(填充綠色物質);海水線是粗線結合細線。

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(四)明清青花

明清時期是青花瓷達到巔峰,然後衰落的時期。明代永樂、宣德時期是青花瓷發展的壹個高峰,以制作精美著稱。清代康熙時期,青花瓷以“五彩青花”達到頂峰。清朝乾隆年間以後,由於粉彩瓷器的發展,逐漸衰落。雖然在清末(光緒)復興,但並不能延續康熙朝的繁榮。總的來說,這壹時期的官窯瓷器制作嚴謹精美;民窯器灑脫,畫面寫意。從明末開始,青花逐漸吸收了中國畫技法的壹些元素。

1及明初(洪武朝1368-1402)青花器包括大小盤、碗、梅瓶、玉壺春瓶等。使用的綠色材料以國產材料為主,但也不排除少量進口材料。藍色和白色的頭發顏色有些是淺藍色,有些是灰色。前者有些有光暈現象。花紋布局仍有元代多層裝飾的遺風,題材變化不大,但很多細節發生了變化:如芭蕉葉中間梗留白;與元代相比,花瓣邊緣更加明顯清晰。牡丹葉“缺”的部分比較深,沒有元代那麽肥。菊花畫成“平菊”,花芯以方格圖案表現;龍紋依然是細長的身軀,但除了三四只爪子外,已經出現了五只爪子,形似風輪,氣勢也沒有龍源那般兇猛矯健。輔助裝飾的如意雲頭由元代的三階雲變為二階雲;蓮花花瓣上繪有佛教八寶(元代繪有道教雜寶)。碗和小盤繪有雲紋,只在器皿外壁的上半部分。器底平切,沙底無釉見窯紅。沒有車型年份,有錢的對象很少。

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2.永樂、宣德(1403—1435)青花瓷器工藝水平較高。這壹時期使用的青料主要是蘇尼波青,“銹斑”常見。還有壹些國產的綠色材料。不過就算是國產的,發色也挺好的。有盤子,碗,鍋,罐,杯子等等。特別是壹些非中國文化的器皿,如僧帽壺、緞帶扁壺和澆花器,反映了這壹時期與外域和外國人的文化交流和融合。裝飾品常見於各種花果、龍鳳、海水、海怪、遊魚等。胎兒質量比以前更精細、更致密。琺瑯質豐富潤澤,橘皮紋常見。與兩朝的器物相比,永樂的器更輕更美,青花毛色豐富,銹斑較重,紋飾稀疏,描繪更細膩,底釉潔白,器物多。只見“永樂年制”四字篆書。宣德的器厚,花紋密集,底釉略藍,運鈔器多,有四字或六字造型,據說宣德的造型通體。總的來說,宣德青花數量多,品種多,影響廣,所以有“青花首推宣德”之說。

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3.正統、景泰、天順時期(1436—1464),由於政治動蕩、天災人禍等因素,經濟衰落。而且從正統開始,就多次被下令“禁止制作官瓷”,所以這壹時期的瓷器數量很少,被稱為陶瓷史上的“空白期”。總的來說,這個時期的類型主要是瓶、罐、碗、杯、盤。使用的壹些綠色材料仍然是“蘇青”。有的青花發色濃郁,類似宣德器,有的則淡雅,接近成化器。釉面布滿灰塵。屍體很重。腳修剪不細膩,有壓迫感;常見淺而寬的平坦沙底,有的粘砂,有的燧石紅。正統中,瓶罐口為直頸形,與宣德壹致。天順的像壹個上窄下寬的梯形,和成化的差不多。瓶瓶罐罐的瓶身肩部豐滿,圓腹,下折,略顯左腳;梅瓶的瓶身比宣德的長。裝飾圖案以筆畫為主,有人物、花卉、龍鳳、孔雀等。人物背景畫的是大片的雲。瓶瓶罐罐都裝飾有海水紋或芭蕉葉紋,莖白,葉寬,像小樹。正統的是福報;景泰開始從心臟走向設備底層。除了“福”字,還有“太平造”、“太平造”、“明年造”。天順有編年模型和梵文模型。

4.成化(1465-1487)、弘治(1488-1505)、鄭德(1506-1521)為明朝中期。成化、弘治中期以前使用平等青,發色淡雅。弘治晚期和鄭德時期,毛色為灰藍色。但在這壹時期,也有壹些發色豐富,有鐵銹斑的物件。

成化輕描淡寫青花。花紋布局前期疏,後期密,多畫三果、三友、九秋、高適、嬰戲、龍穿花等。花和葉子是棕櫚狀的;葉多齒,花與葉無陰陽;魚藻的水生植物像海帶壹樣漂浮著;巖石像壹把沒有凹凸感的鑰匙;邊緣裝飾簡單,碗、盤、杯的口邊、圈腳只用弦裝飾;龍多為真龍,鼻子長如象鼻;十字架杵、阿拉伯文等伊斯蘭內容的裝飾圖案比較常見。胎質細膩潔白,釉面極細潤有玉質感,但略顯青紫。有壺、梅瓶、洗涮、燈座、盤子、杯子、碗等。爐是三排管式或鼓式爐。除“天”罐外,還有“大明成化年制”六字單雙線款;主要有方勝、銀錠等。

弘治器物與成化初中期大致相同,甚至比成化更細膩柔和。在後期,它接近鄭德裝置。鑲嵌紋細而密,梵文紋增多,龍紋細長柔和,人物灑脫。楷書有六字和四字兩種。

鄭德還是用國產料,前期用的是平等青,發色是灰藍色。只在後期使用。有些暈。其器形、胎質、琺瑯與弘治接近,氣泡密集。深腹碗和坐具很受歡迎。後期見多大事。常見的裝飾圖案有鳳凰花、魚藻、獅繡球、園嬰戲、樹石欄桿、蓮托八寶等。,而且畫的比弘治的厚。碗底和碗底向下踢,碗出現在雞的心臟底部。設備底部有窯紅、粘砂、跳刀痕跡等多種現象。年有四字、六字楷書款,個別情況下用“造”字。

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5.明末,嘉靖(1522-1566)、隆慶(1567-1572)、萬歷(1573-1620)以嘉靖為時。然而,這個問題的獨特之處是使用回收材料。除了傳統的裝飾紋樣,道教的裝飾紋樣也大大增加,如道教的雲和、八仙、八卦、八寶等。花足子是壹種獨特的裝飾圖案。此外還有嬰戲、高適、魚藻圖等。嬰兒玩耍圖中的娃娃頭和額頭明顯突出。胎和釉小而細,大的厚。有很多放大鏡。八角形、方形、六邊形、上圓下圓葫蘆等異形器較為常見。珠盒是這個方向的獨特裝置。“制”和“創”都用,“制”字居多。底心書“陸瑾達覃逸雍”是壹件祭祀用的器皿。還有東書堂、東羅亭等堂名。

由於隆慶年間時間較短,器物較少,大件和年款就更少了。綠料用來變綠,顏色穩定純正,藍中帶紫(不像嘉靖器那樣紫)。花紋與嘉靖朝相似。因為零件小,所以胎釉更細膩。更多六邊形、八邊形等形狀。官窯器有“大明隆慶造”和“隆慶造”兩種風格,但沒有“造”的風格。有四種類型的民窯瓷器:“隆慶制造”或“制造”。在吉爾吉斯斯坦,有萬福佑通、福壽康寧等。,而在賦中,則有豐富精美的器皿。

萬歷初年,使用的是石子青和浙江的材料。真是輕描淡寫。除了傳統的裝飾,也流行用織錦開光裝飾;裝飾圖案布局密集,主題不清;此外,裝飾福祿壽二字也很常見。瓶子比較常見的是鏤空和打圈。除了傳統的模式,壹個新的壁瓶出現了。胎質粗糙,釉色白藍。筆法多見“明造”,也有“明造”、“萬歷造”;假信托很多,有宣德的,成化的,嘉靖的。總的來說,技術水平落後。

6.明末天啟(1620-1672)、崇禎(1628-1644)時期,各行各業蕭條,陶瓷業冷清。天啟十九年後,朝廷沒有下令建造官窯器,所以天啟年制的型號很少,主要是《大明天啟年制》和天啟年制的部分型號。民間窯器中的圖、堂名、吉祥語、頌詞較多,如玉堂齊家、萬福佑等。有許多虛假的委托,如永樂,宣德,成化,天順,鄭德,嘉靖等。,其中只有天啟是天順的假貨。紋飾仍以傳統紋飾為主,但道教內容的紋飾比萬歷少,畫意粗糙。這壹時期的裝飾紋樣疏朗明亮,生活氣息濃重。胎體厚重、胎質松散、形狀不規則、器底粘砂、底塌、跳刀痕跡成為時代特征。

崇禎沒有官方經費。器皿種類不多,尤其是碗爐,除了碗、杯、瓶、花壇之類的。綠色材料包括石子青和浙江。發色粗者暈散,發色細者穩定。除了傳統題材,裝飾圖案在《高石圖》中尤為常見。寶寶玩耍圖顯示,孩子頭腳比例小,不協調。山水人物(高適圖)以中秋草、括號雲、小太陽為特征。胎質粗糙。釉面有白釉和藍釉,也有灰釉的。

7.清初順治(1644—161)在位時間不長,但卻是承前啟後的關鍵時期,為康熙後期的巔峰奠定了堅實的基礎。順治青花器有以下特點:器物種類少,主要是爐、瓶、大小盤、碗、罐等。壹般來說,胎體粗糙,爐、大盤、燒瓶等大器物的胎體較重,小盤、小碗等小器物的胎體較輕較薄。但也有壹些胎質細膩致密的物體,可見糯米。底釉多為白色和閃亮的藍色,有的略顯灰白色,釉層較薄。青花料要和浙江料、石子青料搭配使用,產生壹些綠色,壹些藍色的毛色。其中,爐青花發色多為綠色,其他器物發色多為灰藍色。擺件常見於花鳥、山水、洞天、秋草、河上的船、怪獸、瑞獸、芭蕉、雲朵等。市面上喜歡在口邊畫壹個藍白相間的線圈,然後在圈裏畫出主要的裝飾;小盤上,盤的壹面畫著壹片梧桐葉,另壹面有“壹片梧桐葉落,人間是秋”等類似詩句。瓶、燒瓶、罐等大型器皿也喜歡用藍白線進行裝飾性分隔。畫法結合了素描、平畫、渲染、線描。畫風隨性,雖較明末工整,但仍未見康熙嚴謹細致之風。畫面布局飽滿,尤其是大盤、罐、瓶、瓶等器皿。繪畫方法和色調的變化開始出現,但尚未成熟。瓶子、瓶子等。有平坦的沙底。盤、碗、罐底部普遍有釉縮,底部粘砂現象普遍。碗底有許多刀痕。民窯多,官窯少,有年份型號的物件少。

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8.康熙(1662—1722)年代跨度長,器物種類豐富,工藝高超。本期用的是浙料和珍珠料。青花的發色前期較暗,中期後呈綠色明亮。早期繪畫以單線平繪為主,氣勢粗獷;中期以後,繪畫以素描、渲染、繪畫相結合為精,以青花色階(即所謂“青花多色”)而備受推崇。裝飾題材多種多樣,有山水人物、龍鳳、花鳥、魚蟲、動物、詩詞、博古等,其中最具時代特色的是冰梅、耕織、劍馬人、雙牡丹等。圖案的空白邊緣比其他圖案更明顯。胎兒致密潔白,呈糯米糕狀。釉面堅硬,與胎結合緊密,有橘皮或棕眼,前期呈白色,中期後呈亮白色。除日常器皿外,還有大量的裝飾瓷器,典型的有罐蓋、鳳尾像、花壇、象腿瓶、筆筒等。器物的足也具有強烈的時代特征:刀具有兩層;筆筒玉質豐潤;圈足早期多為兩側傾斜的尖尖的“鯽魚背”底,中期以後基本為圓形的“泥鰍背”底;大型市場多雙圈,出現於明末順治時期,流行於康熙中期。有各種類型的錢。早期多用於幹錢,楷書用於年錢。中期以後,各種堂名、圖、花大行其道,到雍正時開始流行。仿和假委托也很常見,尤其是仿嘉靖。

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9.雍正(1723-1735)和乾隆(1736-1795)時期,青花器多仿自明代永樂、宣德的蘇麻,但無進口料,筆尖有銹斑。其次是仿低調的青花。除了胎、釉、青料的區別,明類器物的型號也是壹個重要的區別:明類器物的胎接口是上下相連的,清類器物是前後相連的。

雍正時期工藝精細,補胎精致,民窯粗糙,有胎痕。乾隆時期,尤其是後期,工藝開始走下坡路。除了繼承前朝的品種外,還有青花精美瓷器的創新品種。紋飾的內容也比雍正更加多樣,但總體來說還是以吉祥圖案為主。

除了年份,還有雜寶、四花、動物造型等。這些在雍正比較常見,堂名型號也比康熙少。乾隆在雍正年間,唐朝的名字很多,篆書很多,四花也很多。

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10、嘉慶(1796—1820)以後,青花瓷逐漸衰落。嘉慶初年的器物與乾隆基本相同,但工藝粗糙,器形笨重笨拙,釉薄灰青。道光(1821-1850)、鹹豐(1851-1861)、同治(1862-65438+)

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11、光緒(1875-1908)青花瓷曾盛極壹時,康熙仿的水平較高,但胎體較輕,白釉薄澀,補胎不夠精細。其他器物在釉色和形制上與同治相似。藍色和白色的餵食器很常見。除了年號,還有“長春宮制”、“坤寧宮制”、“儲秀宮制”。虛假信托資金多見於《康熙年制》和《若神寶藏》。

在12和宣彤(1909—1911),化學綠色材料開始出現。

中國著名的傳統瓷器之壹。綠釉(以鐵為著色劑的綠釉)施於坯體,在還原焰中燒制。中國古代的瓷器,如淡綠瓷、千峰祖母綠、艾草、翠綠色、粉綠色等,都是指這類瓷器。唐代的越窯,宋代的龍泉窯,官窯,汝窯,耀州窯都屬於青瓷體系。

青瓷以瓷質細膩、線條明快流暢、造型端莊古樸、色澤清純美麗而著稱。“青翠如玉,明如鏡,響如磬”的“瓷中之花”,不愧為瓷中之寶,難得而珍貴。

青瓷色相的形成主要是由於胎釉中含有壹定量的氧化鐵,在還原性火焰氣氛中燒制而成。但有的青瓷因鐵不純,還原氣氛不足,呈黃色或黃褐色。中國歷代稱淡青瓷、千峰祖母綠、艾青、翠綠、粉綠,都是指青瓷。唐代的越窯、龍泉窯、官窯、汝窯、宋代的耀州窯都屬於青瓷窯系。原始青瓷早在商周時期就出現了。目前,在河南鄭州、安陽、洛陽、珙縣、偃師、河北槁城、北京、Xi安、陜西宜都、安徽屯溪、南京、江蘇丹徒等地的商周遺址和墓葬中,已出土了許多原始青瓷及其殘片,主要形制有造像、碗、盤、瓶、罐、豆等。經過科學測定,它們已基本具備了瓷器的特征,但與後期成熟階段的青瓷相比,仍顯原始,如氣孔較大、胎料雜質較多、釉色不穩定等,故稱原始青瓷。青瓷經歷了春秋戰國時期的發展,東漢時期有了重大突破。在浙江、江蘇、江西、安徽、湖北、河南、甘肅等地的東漢墓葬和遺址中,都出土了東漢時期的青瓷。在浙江上虞縣發現了4處東漢瓷窯遺址,其中發掘了小仙壇窯遺址,並對其典型瓷件進行了科學判定。結果表明,鐵含量少於原青瓷,胎體灰白色,胎質燒結。吸水率最低的只有0.16%,燒成溫度為1310℃,在龍窯燒成。說明東漢時期青瓷的燒制技術已經達到了成熟的階段。浙江上虞縣曾是古越人的故鄉,戰國時屬越國管轄,唐代稱越國,所以這壹帶的瓷窯統稱為越窯。到了三國兩晉南北朝時期,青瓷在南北燒制更為廣泛,窯口更多,類型多樣,質量進壹步提高。南方燒的青瓷和北方燒的青瓷各有特色。南方青瓷壹般堅硬細膩,淺灰色,釉色晶瑩純凈,常被形容為冰狀。北方青瓷基質重,玻璃質感強,流動性大,釉開細,釉色青黃。河北景縣北齊馮墓出土的青瓷蓮花像,是北方青瓷的傑作。

書籍:

作者:浮石

出版社:湖南文藝出版社

發布時間:2006-1-1

字數:395000

版本:1

頁數:343頁

打印時間:2006/01/01

紙張:膠版紙

工商銀行號碼:9787540435950

包裝:平裝

類別:書籍> & gt小說> & gt金融與經濟

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著名拍賣法專家、中國拍賣協會法律顧問委員會主任田濤。

內容簡介

商業和關系的問題在中國可以說是壹個經典話題,甚至引起了西方商業界的關註;而且生意和關系的微妙很容易讓人側身。

青瓷生動再現了當代中國商人對關系的崇拜和巧用,深深打動了我。也許,中國商人應該從書中得到警告,並反思其利弊,而西方商人則值得了解其中的聯系。

作者簡介

白手起家,創業十年,在很短的時間內積累了近千萬的財富。現在我是壹家公司的總經理。

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