中國的藝術品市場深度調整已有三年的時間，如何抓住跌出來的機會？誰是中國藝術品收藏界的新秀？北京保利、廣州華藝等眾多南北拍賣行給羊城晚報記者不約而同推薦了壹位“帽子哥”：李笠。
2006年進入藝術品投資收藏領域的時候，他還是連黃賓虹是誰都不知道的門外漢，卻僅用短短8年時間建立起收藏體系，躋身中國最具影響力收藏家TOP 50之壹，這條路很多人走了壹輩子都未必能夠達成。
應廣州藝術品行業商會的邀請，近日李笠做客“藝術廣東”講收藏經，他在接受羊城晚報記者獨家專訪時表示：藝術品投資收藏的“捷徑”，就是站在巨人的肩膀上玩收藏，沒把握的東西無條件放棄，無論誘惑有多大。
1、那些無所不曉的“能人異士”必須避開
在廣東，羊城晚報記者接觸過很多企業家，他們想介入收藏卻又不敢，因為害怕“水很深”。這個擔憂李笠當年也有過，所以2005年的時候，他用了壹年的時間觀察市場，不了解，不下手。
江湖傳聞，李笠16歲進入青島百貨總公司工作，25歲時成為該集團最年輕的經理。1992年，李笠下海經商，先後做過娛樂業、房地產、銀行承兌等行業。這些經歷，練就了他謹慎的性格特點。
“談到這個行業，行外很多人都會認為水很深，不過以我的親身經歷來說，只要用心，這個行業還是很規範的。剛進入首先不要輕易相信所謂的老師、專家，妳先要搞清楚妳信任的這個人，他的研究領域是什麽。比如徐邦達老先生在世時，在中國古代書畫方面他是絕對的權威，但如果妳要購買近現代以及當代作品，去找徐老掌眼，他肯定會回答妳：那不是我的研究領域。再比如說，妳讓李小可先生去鑒定傅抱石，去找傅二石先生去鑒定李可染，這裏面肯定是要出差錯的。”
“正所謂術業有專攻，每個人都有自己的研究領域，這壹行沒有壹個人能全面掌握所有藝術品以及不同大師的作品風格、特點等。很多做企業非常優秀的精英人士，由於不熟悉藝術品市場領域，不了解怎樣買東西，就跟著壹個似乎看起來什麽都精通的領路人，買的藝術品都是些次貨、假貨，或者是壹些在行內沒什麽名氣的畫家作品。”
“這種領路人為了獲得精英人士的信任，往往都把自己裝扮成對當代、近現代甚至上下五千年都無所不曉的能人異士，而大部分企業家是沒有精力、時間全身心投入到這個行業中去的，只能借助這種領路人繼續走壹條錯誤的捷徑。所以選擇人品好、真正懂行的專家，對於任何壹個進入藝術品領域的新手都很重要。這也是我這8年來唯壹努力做的事情，就是借用老藏家、行家的眼力與經驗，
站在巨人的肩膀上玩收藏，走壹條正確的捷徑。”
為了購買康有為、郭沫若的 書法 ，2007年的時候，李笠專門結識了行內公認的對這兩人書法有研究的專家，“每次出手前我都會聽取他們***同的意見，意見統壹我就購買，意見不統壹我就放棄。我壹直買得很放心。”
2、錯峰收藏，抓住跌出來的機會
從2006年到2014年，中國藝術品市場經歷了兩波大起大落，不少被2010年遍地黃金亮瞎眼的人，在2010年底或是2011年高位入市，結果虧到壹塌糊塗。如今市場深度調節已有三年，如何抓住跌出來的機會？
“我認為藝術品投資與收藏，壹定要充分結合大的經濟環境，由此而掌握什麽時間，哪個階段，買或賣哪壹位 藝術家 的作品，這壹點很關鍵，特別對於那些以投資為目的的人至關重要。”
2005年，李笠用壹年的時間觀察市場，幸運地避開了藝術品井噴期。2006年出手的時候，市場進入了調整期，當時他購買了很多何家英、 範曾 、 史國良 、賈又福、黃永玉等人的作品，當時每平尺的價格也就1萬到5萬元左右。
到了2008年，國際金融危機席卷而來，5月份國內又發生了汶川大地震，藝術品市場與整個經濟形勢壹樣壹片蕭條，所有藝術品價格都大幅回落。但初生牛犢不怕虎，李笠啟動了在拍賣市場上瘋狂掃貨的節奏。
“當時我購買的都是那些流傳有序、經權威著錄出版的藝術品，都是專家壹致認為‘大開門’的東西我才出手。我的許多重要藏品都是那個時期購買的，現在回頭看，還經常後悔有好多重要作品沒有買。”
到了2011年，大量基金、機構熱錢紛紛湧入，許多近現代大師的作品價格都翻了好幾倍。“當時我因為之前賣錯了壹幅黃賓虹的作品而非常後悔，歪打正著沒有跟著追漲。”
“2005年、2011年都是最適合出手的時候，要是那時買入，短期內想有所回報我認為是不太可能的，壹般來說，高潮過後接下來都是調整期。當然，大師具有特別意義的精品除外，被市場嚴重低估的大師作品也不包括在內，以長期收藏為宗旨的買家更是另當別論，因為好的藝術品再貴也能經得起時間的考驗。所以如何把握好最佳時機購買，才是真正需要做足的功課。”
“經歷過2008年的市場蕭條後，這些年我壹直都在後悔，當時為何不多買壹些好的作品，壹直都處於假如時光能倒流的感嘆之中。所以當我感覺到2012年市場又出現調整時，仿佛時光真又回到2008年。最明顯的是傅抱石、李可染、 齊白石 、徐悲鴻、 張大千 等人的作品，2011年的時候瘋狂漲價，到2012年大幅回落。所以我在購買黃賓虹精品的同時，大量買入了這些大師的作品。”
黃賓虹作品《晴巒翠嶂圖》
教訓：賣錯黃賓虹重要作品
很多收藏家很避諱賣東西，認為“只進不出”才是真正的藏家，但李笠說：“賣東西才是檢驗收藏的最好辦法，而且還能享受收藏的樂趣。”比如傅抱石的《二湘圖》，2008年春買入時花了208萬元，2011年春他轉手賣了1006.25萬元；弘壹法師的《八言聯》，2008年春買入時花了41.44萬元，2013年秋轉手賣了270萬元。
但他也有賣錯東西的時候，最心疼的當屬黃賓虹《晴巒翠嶂圖》，2008年春買入的時候花了201萬元，2011年春轉手賣了897萬元。3年時間以4倍的價格賣出，當他還沈浸在賺錢的喜悅中時，幾乎所有的藏家朋友都把他罵了個狗血噴頭，那可是壹代巨匠黃賓虹非常重要的作品，想要再買回來將來可能要付出非常大的代價。
痛定思痛，李笠開始關註研究黃賓虹，了解了他的藝術成就，而在2007年以前，他連黃賓虹是誰都不知道。到2011年秋拍結束，短短半年的時間，李笠壹口氣買入了40多件黃賓虹的精品，幾乎把當年國內拍賣市場上出現的黃賓虹精品都收入囊中，當中有很多就是黃賓虹具有代表意義的重要作品。
心得：查找資料尤其重要
“提前做足功課，查找資料對於購買作品尤其重要。”李笠表示。比如說林風眠的作品《小薇》，當時拍賣圖錄中對這幅作品的介紹是：呂蒙先生(原上海人民美術出版社社長、中國美術家協會上海分會秘書長及林風眠研究會首屆會長)和黃準女士(著名作曲家)舊藏，作品出版在《開拓探索——呂蒙畫集》第24頁，作品中的人物就是以呂蒙女兒小薇為原型。
“聽說我想購買這幅作品，許多行家提醒我說這幅畫有問題，勸我不要買。以我小心謹慎的性格來說，平常出現這種事情我肯定是要放棄購買的，但我後來發現，大家之所以這麽說，是因為市場上曾經出現過這幅畫的仿制品。於是我們的團隊查找了大量的資料，發現在1979年出版的呂蒙訪談錄中，背景就是這張《小薇》。後來又查到，黃準女士在自己家中的壹張生活照，也是以此畫為背景的。最後我堅持購買了這幅作品，還邀請那些提醒我不要購買的行家們來看畫，壹看原畫，大家壹致認為這幅《小薇》就是林風眠先生為數不多的真跡。”（ 靜篤齋 ）