李月利，陜西師範大學文學院教授，博士生導師，兼任中國現代文學研究會理事。著有《中國現代文學革命話語研究——以1930s為中心》、《革命與文學的深度互動——中國現代文學革命話語研究》。近日，在“2022中國小說論壇”上，李月利就“紅色經典”中文字與圖片的互動做了精彩講解。
封面和插圖
構建紅色經典的重要組成部分
紅色經典小說往往會有封面、插圖、地圖等圖像子文本。這些子文本與小說的原文相互滲透、相互補充，從而構建了壹個新的具有整體性的綜合文本。尤其是“十七年”時期，出版社利用各種形式的美術作品，不斷更新小說的封面、插圖等視覺設計，積累了豐富的子文。其中由四川藝術家宋廣勛、吳凡、徐匡、李煥民創作的《紅巖》封面和插畫更具代表性。塔克和創作的《紅太陽》插畫，孫子熙創作的《林園》插畫；顧源和何友芝的木刻插圖和連環畫分別為山區的巨變而創作。可以說，這些封面和插圖與原文壹起，構成了紅色經典不可分割的壹部分。
實際上，文藝界對這些作品的封面和插圖都經歷了壹個重視的過程。1954年，人民美術出版社舉辦書籍裝幀設計展覽，* * *展出各類書籍封面200余種。隨後，《美術》雜誌發表了著名版畫家鄒亞的觀點，他尖銳地指出了展出作品中存在的問題:“有些封面設計不僅不好看，而且很多地方存在嚴重的政治思想錯誤，很多封面設計簡單、馬虎、呆板，構圖呆板，色彩單調。”文學理論家王朝文也呼籲對《人民日報》進行改革。
正是在這樣的背景下，十七年文學作品的封面和插圖得到了前所未有的重視和發展，湧現出了許多經典作品。值得壹提的是，1961年，為了創作小說《紅巖》插畫，中國美術家協會四川分會專門成立創作團隊，集中壹個多月的時間進行創作。畫家們通讀了小說的手稿，查閱了小說的歷史背景和前期人物的事件。然後他們集體研究創作方案，統籌安排每個人的具體創作任務，按照分配分別起草稿件，期間互相出謀劃策。最後由創作團隊集體審定稿，然後分別在上壹版上刻繪、拓印。可以說，紅色經典小說的封面設計和插圖集合了黃州、侯壹民、何猷芝、顧源、顧炳鑫等名家的智慧，也體現了這些藝術家此時的最高水平，構成了紅色經典經典性的重要組成部分。
圖像是文學的。
寫意、抽象、精致
在紅色經典小說紛繁復雜的審美資源選擇中，意象主要遵循寫意、抽象、突出三大原則，從而形成了壹套具體的充滿隱喻的視覺語言和符號。比如，紅色象征著革命、犧牲和正義；黑色象征逆境和反應；松樹、紅日和群山象征著永恒、希望和偉大。大量的意象元素因其高度的隱喻性而成為與文學作品中經典情節和經典人物相對應的特定符號系統。比如朱紅的紅巖象征戰士的熱血，挺拔的松樹象征永恒，紅纓槍象征土改農民的奮鬥。
紅色經典中的山水幾乎都可以看作是政治隱喻，高度概括和抽象，形成了固定的表意體系。小說《紅巖》的名字本身就是隱喻性的。宋光勛設計的封面用簡潔的繪畫語言表達了這種深刻的內涵。他曾回憶:“《紅巖》的書名給了我很多啟發。當時我的工作室在重慶市美協大院二樓，背對山城雄偉的浮圖關和虎頭巖。站在工作室的窗前，我可以看到嘉陵江對岸的山和樹。早晨太陽升起時，天空和河流都被染成紅色，讓人心情愉悅，精神振奮，感受大自然的壯美。我決定用巍峨的巖石、傲然的松樹和頂天立地這三個元素來構成壹幅畫面。背景是黎明的天空，天空在流動，天空幾乎是明亮的！為革命和真理獻身的先烈們的英雄氣概和天地的永恒存在。平時喜歡在渭北讀書。封面上的‘鴻雁’二字，是我從渭北收集來的。”
所以《紅巖》的封面以壹棵傲然屹立在山頂的松樹為視覺中心，以紅色的天空和浩瀚的河流為背景，顏色由紅色、黑色和黃三板塊組成。作者用曲折的巖石象征嚴酷的環境，用紅色的黎明象征即將到來的勝利，用宋慶河象征革命精神的永恒。其內在的政治隱喻與外在景物的選擇融為壹體，構成了文學以意象寫意、抽象、提煉的絕佳範例。
紅色經典小說中的插畫大多以人物為主。人物的刻畫和情節的展現，並不局限於小說本身，而是進行創造性的想象和加工，對人物進行再創造。黃州的人物插畫《春蘭》為《紅旗譜》最為著名。小說中，春蘭讓雲桃自學寫“革命”，並把這兩個字繡在衣服的胸前，以示她壹心向往革命，不怕困難。沒有春蘭在地上畫“革命”的情節。黃舟改編了小說的情節，創造性地刻畫了春蘭這個穿著黑褲子，微微低頭，在地上寫著“革命”的農村姑娘形象。春蘭的打扮，她身邊的雞，小說裏都有描寫，但黃舟卻把這些因素放在壹起，營造了壹個相對獨立的藝術空間，而充滿憂慮和期待的春蘭，與小說是壹致的。
意象除了表現關鍵人物外，往往選擇具有自然特征和時代背景的群體意象來表達對小說文本的整體理解，這本身就是對文本的概括、提煉和抽象。這壹點在壹些紅色經典小說的封面上有所凸顯。如王榮賢設計的《青春之歌》封面截取了小說的示範情節，革命青年男女背景下的白圍巾、紅旗成為人物內心和小說主題的絕佳載體。
強烈的對比突出了形象的戲劇性
影像在再現或重構紅色經典小說情節時，往往選擇正面人物與反面人物對立沖突的瞬間，通過構圖的層次和色彩的明度來強化二者之間的矛盾，使整個畫面充滿張力和戲劇性。我們可以把這種形象的獨特構圖稱為“戲劇構圖”。
小說《青春之歌》詳細描述了林道靜和於永澤的思想裂痕越來越大，最後分手的過程。然而，在創作插畫時，插畫師侯壹民選擇了壹個閱讀場景來表達他們在思想追求上的巨大差異。
小說是這樣描述這個場景的:“我用壹本書貪婪地閱讀她的精神，飛進了廣闊的世界。”但於永澤，這幾天他都沒心思去上課，整天呆在小屋裏看著動靜。他秘密計劃找出她的秘密。但是看到她看起來那麽坦誠自然，沒有壹絲再歡喜的跡象，他又有點不知所措了。"
侯壹民的插圖打破了小說中時空和情節鏈的限制，將小說中不同時空的情節濃縮在壹個時空中。林道靜俯身向前，在他的辦公桌前急切地研究；於永澤手裏拿著線裝書，卻不想看。他的眼睛茫然地瞥了壹眼正伏案學習的林道靜。插畫意在描寫他們的神態，突出和強化“讀書”的情節所揭示的他們之間的深刻矛盾。畫面富有戲劇性，視覺語言意味深長。
紅色經典小說插畫除了濃縮小說情節突出矛盾沖突外，還經常運用正反構圖，輔以特殊的光色處理，突出正反人物的矛盾。劉旦宅為《紅日》畫的插圖涉及沈振新審問犯人的情節。在構圖中，囚犯和沈振新被處理成傾斜的形狀，沈振新面對觀眾，囚犯面對觀眾。方桌上的蠟燭正好照亮了沈振新，由於背光的緣故，犯人處於黑暗之中。這篇作文很好地表現了雙方的立場和敵意。
孫子熙於1958年創作的《林元圖》構圖也頗具戲劇性。他對作文的篇幅大做文章。構圖的中心是楊子榮，身材挺拔，小爐匠側身在邊上，極其矮小；山雕只露出半個身體。高大的英雄和矮小的小人是畫面造成的視覺效果。這種大小的巨大反差形成了畫面獨特的張力。
孫子熙後來總結說:“把形狀和性格完全不同的人放在壹起，使人物形象在對比中更加鮮明，也是常用的表現手法。把不同形狀和性格的人放在壹起，會在對比中強化他們的形象。這種手法在文學和戲劇中也很常見，尤其是在中國古典文學和戲劇中。“正是在強烈的對比中，形象的情節和戲劇性才能顯露出來。
人物形象對“高大全”的改編
紅色經典小說構建了英雄敘事的審美範式，這在其影像改編中得到了更為強烈的彰顯。紅色經典所確立的人物形象和價值取向，在影像改編的二次創作過程中，形成了以魔幻化主題和魔幻化人物為主要特征的影像表現體系。這裏的魅力不僅體現在對主流意識形態和英雄人物的強化和深化，而且具有明顯的神化作用。
在形象的內容上，具體的人物和情境著重突出了英雄主義的主題。人物是最著名、最悲壯的人物或主角，場景多集中在勝利、遊行、犧牲、鬥爭等極具戲劇性和煽情的情節中。
《青春之歌》以林道靜的視角描寫了陸家川在“三·壹八”紀念大會上的講話，從主觀角度描寫了陸家川的表情和語言，展現了他的英雄形象。在侯壹民為這壹場景繪制的插圖中，林道靜被隱藏起來，而陸家川的高大形象得到了強化。他在人群中昂首挺胸，身著黑袍，圍巾隨風擺動，雙手緊握高舉，成為所有人的中心，也是整個畫面的視覺中心。
《紅旗譜》通過女性燕萍的視角描寫了出現在“反砍頭稅”會議上的江濤，充滿感性卻又感人肺腑，使江濤的英雄形象更加感人。而且女性視角也起到了作用，使得人物的英雄特質有了壹定的生活基礎和情感基礎，女性特有的感性和細膩更是合理的強化了英雄特質。
但在林元和紅巖身上，無論是被普通人神化的邵劍波，還是被折磨得意誌堅定的江姐，小說往往脫離了生活內涵和現實基礎，近乎被神化；而其形象，也不合理地將人物放在高處，誇大其體型，營造出視覺上仰視的效果，表現出高大威猛的性格，從而表現出魅力的特點。吳強年為“紅巖”所作的插畫《紅巖》，用了大量的黑色空間來表現高聳的巖石，並把齊小軒放在巖石上，當作白色。雖然他的身材很瘦，但是創造出了他需要仰視的視覺效果。
無論是紅色經典小說還是其中的主人公都是非現實的，都是在意識形態的渲染和支配下走向了“高大全”。但是，在形象魅化的過程中，隱藏了文學作品中壹些鮮活而細致的背景和故事情節，以及傳統農民特征、人類基本需求和表達方式等人物形象。鄭偉《壹帖自白》中最震撼的是他高高舉起的兩只大拳頭，畫家明顯放大了。不僅如此，作者還在程剛手中的筆上方設置了壹束光線，光線籠罩了程剛。英雄形象的魅力逐漸從“高大全”轉向“高潔”。
路遙的《平凡的世界》主要講述了壹個怎樣的故事？發生了什麽事？《平凡的世界》的主角是孫少平，主要內容以孫少安和孫少平兩兄弟為中心，講述了少年的成長和生活中的苦難，最終過上了平凡卻心滿意足的生活。全景展示了改革時代中國城鄉社會生活和人們思想感情的巨大變化。
這本書分為三部分。
第壹部分:孫少平於1975年初到原西鹹中學。他家境貧寒，自尊自愛，善於學習和工作，與出身地主家庭的郝紅梅相戀。後來，郝紅梅愛上了家境優渥的顧。邵平高考失利，回到家鄉生孩子。然而，他並不沮喪。他與縣革委會副主任田福軍的女兒惠建立了友誼，並在的幫助下關心外界。
邵平的哥哥邵安壹直在家工作。他與村支書田的女兒和縣教師潤葉是青梅竹馬，但田反對他。經過痛苦的磨難，邵安去山西找勤勞善良的秀蓮，潤葉只好含淚結婚。
此時農村生活混亂，幹旱更是火上澆油。為了加強自己的威望，田組織竊取河流大壩和上遊的水，只有失去他的生命。為了“學大寨”，他喜出望外，讓人動容，讓人憤怒。人生的頻道已經到了必須改變的地步。
第二部分:寫作1979春天的十壹屆三中全會後，壹切都是壹片廢墟，矛盾重重。田連夜召開支部大會抵制責任制，但帶領生產隊帶頭，然後在全村推廣責任制。邵安進城拉磚，用賺來的錢建窯燒磚，成了公社的“先鋒”。
邵平對青春的夢想和追求也激勵著他去外面“環遊世界”。他從壹個流浪的雜工變成了正式的建築工人，最後得到了壹個當煤礦工人的好機會。他的女朋友小霞從師範學院畢業後去了省報社當記者，兩年後他們再次相遇。
潤葉遠離不愛的老公去團委工作，導致癡情老公酒後駕車致殘。潤葉感到愧疚，回到了丈夫身邊，開始過著幸福的生活。她的弟弟潤生已經長大了。他在異鄉遇到了命運坎坷的郝紅梅，最後他們結婚了。曾經主宰村子命運的強人田，不僅反抗新時代的變革，還為女兒兒子的婚事發愁，被疾病困擾。
第三部分:寫1982秋天邵平去了煤礦，努力工作，成為壹名優秀的工人。邵安的磚窯也有很大進步。他決定借錢擴大機器來制磚。沒想到，磚窯因為技術人員根本不懂技術，損失很大。後來在朋友和縣令的幫助下，他又崛起了。潤葉也過得很幸福，生了個胖兒子。潤生和郝紅梅的婚姻終於得到了父母的認可，添了壹個可愛的女兒。
但是禍不單行。邵安的妻子秀蓮在慶祝他家出資2萬元擴建的小學時，吐血被查出肺癌。在抗洪采訪中，小霞為搶救災民做出了光榮的犧牲。邵平在壹次事故中也受了重傷，去救他的徒弟。但他們沒有被不幸擊垮。邵平從醫院出來，滿懷信心地回到了礦井。
擴展數據:
《平凡的世界》是中國著名作家路遙的壹部百萬字巨著。
這是壹部全景式展現中國當代城鄉社會生活的小說。作者在中國70年代中期到80年代中期的廣闊背景上，通過錯綜復雜的矛盾糾葛，刻畫了當時社會各界眾多普通人的形象。勞動與愛情、挫折與追求、痛苦與歡樂、日常生活與巨大的社會沖突錯綜交織，深刻展現了大時代歷史進程中普通人走過的艱難曲折之路。
讀起來太刺激了，以至於舍不得放書。被譽為“茅盾文學獎皇冠上的明珠，激勵百萬青年的不朽經典”。
參考資料:
-平凡的世界
《平凡的世界》這本書為什麽會成為經典？如何分析這部作品？《平凡的世界》之所以經典，是因為它通過簡單的生活和情感傳達了壹種積極向上的精神。不管是孫少安還是孫少平，只要他承諾壹件事，就永遠不會改變。他們執著地追求最簡單、最真實、最美好的未來。這是壹部大時代背景下充滿正能量的作品。《平凡的世界》是路遙的壹部描寫當代中國城鄉社會生活的小說。以20世紀70年代中期到80年代中期這十年為背景，刻畫了當時社會各界很多普通人的形象。這期間，勞動與愛情、痛苦與幸福、挫折與追求、城市與鄉村、日常生活與巨大的社會矛盾錯綜交織，深刻展現了普通人艱難曲折的人生道路。這部小說以孫少安和孫少平兄弟為中心。每次看完都會上癮，有種回味無窮的感覺。《平凡的世界》受到大多數讀者的喜愛，原因如下:
1，平凡中的偉大。小說刻畫了壹系列平凡的人物形象，如、、、和孫等。但是，在他們這些普通人身上，我們感受到了樸實的勞動人民處處為他人著想的本質。他們代表了中華民族勤勞、善良、吃苦、樸實和樂於助人的美德。他們是龍的傳人，是中國的脊梁。
2.在痛苦中過著幸福的生活。小說中的人物多多少少印證了當時中國農村的現狀。他們貧窮落後，信息閉塞，思想保守。因此，孫少安和孫少平兄弟的做法和思想促使他們不要壓抑自己的內心，他們改變生活的決心不會輕易放棄。所以，在尋找機會的過程中，他們往往孕育著各種喜悅，推動著他們不懈前進。
3.生活的現實寫照。《平凡的世界》是壹部情節更貼近農村生活的小說。然而，中國仍有近6億人生活在農村。甚至很多在大城市工作的人，小時候都是在農村長大的，都和農村有著濃濃的情誼。所以這部小說很符合讀者的胃口，是很多農村人生活的表征和縮影。讀者看完之後會覺得這部作品非常經典。
書中幾位主角都有出色的表現，這是我們這個社會中壹種淳樸真誠的精神。《平凡的世界》對貧困的描寫，對渴望改變自己命運的農村青年的奮鬥經歷的描寫，對城鄉青年追求愛情的矛盾沖突的描寫，都非常感人，令人印象深刻。