康殷先生誠實直率，敢於說出自己的想法。對朋友表現出真誠，而後輩和後學者則有說服力。他十分重視中國書法藝術的優良傳統，強調“法”在書法藝術中的地位，堅決反對狂、奇、野。他主張書法的創新必須在繼承傳統的基礎上進行，經過長期艱苦的探索，聽其自然變化。同時要解放思想，獨立思考，敢於走前人沒有走過的路，才能寫出新的水平。康殷先生曾寫過壹首詩《論書》:“古人寫的書，絕無可能，更令人神往。大自然將照耀千年，我將在這裏實現天堂。”這既是王先生刻苦學習的真實寫照，也是他幾十年學術經歷的真實寫照。《論書》明確指出，中國的書法藝術既然有自己的文字，經過歷代不斷的繼承和創新，達到了“獨論”的水平，刀工的雕琢，自然的侵蝕，為書法增添了光彩。書法家正是在這種“人力”和“精益求精”中探索奧秘。對於寫好篆書，康殷先生認為，隨著古文字研究的深入和新成果的不斷湧現，我們應該認真學習古文字，了解壹些漢字結構的規律，開闊視野，糾正舊錯誤。我們不要因為這幾年的書法熱潮而隨便敷衍，以“操縱版本”鬧大笑話。他非常贊成子時老人的名言“學我如死”，並且經常告誡後世學者要學古人，直接臨摹古代名帖(篆刻就是直接學習古代印章)，以近幾屆人大為參考。也要選擇自己喜歡的題字與個人的性格、能力、愛好相匹配——或者可以刻意選擇與自己性格相反的模板，有意識地糾正和補充自己的不足。而且了解古今名勝，可以事半功倍。以下是1986中康殷先生的篆書作品《花月園人生》的簡評。篆書有兩種:大篆和小篆。廣義的篆書主要是指先秦以前的篆書，如春秋戰國時期盛行於六國的甲骨文、金文、說文、篆書等。小篆，秦丞相李斯以後，以盒書為基礎，刪繁就簡，改難取易，整理統壹六國文字。其主要特點是:壹是用筆居中，用筆圓潤，筆畫多為反、隱、反；其次，筆畫都是圓的沒有方折(只有橫、直、孤、圓，沒有點、劃、劃、鉤之分)；再次，書的結構是象形的，上下左右要停得均勻；第四，形狀為方形或長形。大篆的篆書有著與眾不同的面貌，結構自然，追求對象無規律，筆畫誠懇有力。作為壹種日常字體，篆書早已退出歷史舞臺，但它往往被視為壹種書法供人們欣賞。康殷先生的篆書以大篆的形式書寫，筆園蒼勁灑脫，剛柔並濟，結構嚴謹，自然凝重，疏密有致，姿態各異；體面分布各處，盼有情。其特點:
(壹)鋼筆以中心為主，正面為好。
(唐)孫在《書譜》中說:“約翰不空，必有原因。”康殷先生研究先秦多種篆書體，特別推崇商周、金文，深得金文精髓。他將金文精美的筆法靈活地運用到他的篆書中。從我們欣賞的作品中發現，他的篆書自然、蒼勁、流暢，筆畫普遍較輕，筆畫逐漸加重，筆畫自然上揚，如“掛針”，如“花”、“善”、“壽”。為追求變化，有時用筆壓在正面，如“人”字，每幅畫都創造出壹個具有園林立體感的實體，表現出猶如躍出紙面的氣勢和力量。古人說“力透紙背”，“筆不浮，刻入紙中”，康殷先生深以為然。從他的篆書筆畫形態分析，能達到“骨肉相生”或“胖瘦相和”，給人壹種蒼鷹搏擊蒼穹的“雄渾渾厚，古樸蒼勁”的氣勢。當我開始寫作時，我吸收了(周)梵文鉻和毛的寫作方法。開始寫的輕，收的輕，自然就出了變化。他的豎筆，無論藏鋒逆進，滑鋒輕出，都能形成壹種穩重踏實之感，具有多種多樣的美:豪氣之美，如古松之幹的“人”字挺立之美，如鷹口之花的“花”字挺立之美。他的橫筆有的是“平直”的，如“玉尺量工整”，“園”字中間的兩橫；有的“隨體”，或筆高筆低，忽高忽低；有的起筆低，收筆高，如“花，字橫。”壹般曲筆不是輕軟，而是渾厚挺拔，或似壯士屈臂，或似黑龍蜿蜒，如“善”“壽”二字。
(2)結飛，意境深遠。
張淮南在《書端》中說:“封印之人，傳其物理，用之無窮...什麽話不擔，什麽事不存，理性思考，發自內心的思考。”康有為在周的《雙弓變體》中指出:“鐘定與耍字皆在方寸之間。康殷先生值得每個人去寫。他不僅“通情達理，而且印象深刻”。他的篆書作品，有時以公允取勝，講究結構上的“平衡對稱”，如“花”字，豎筆左右筆畫基本對稱。“園”字中間分為五個密閉空間，頂部四塊均衡對稱，呈現出壹種裝飾之美。有時為了避免平面中間的平淡，在平衡中求險，使字體或正或斜，或大或小，聯系緊密，錯落有致，生動傳神。比如作品的前三個字稍微偏右，後三個字稍微偏左。“花”字的豎筆和“人”字的豎筆，表現出壹種“金雞獨立”的舞美。“花”字如展翅欲飛的雄鷹，“人”字如百米賽跑，是動態之美。“園”字，如明月，靜美。“月”字不采用標準的弧線，使之方方正正，給觀者壹種“缺月”之感，表現出古樸生動之美。延長“壽”字，意境深遠，得“壽”之意，使“壽”字偏左，得“動”才能得壽，是書法家感情的自然流露。總之，書法家用這種多樣美好的形象是出神入化的，給觀者壹種炫目美麗的景象。以此類推，書畫同源。康殷先生有很高的文學修養和深厚的造詣。他的繪畫藝術在20世紀50年代變得相當有名。他的工筆畫和西洋畫多次參加全國展覽，發表作品2000多幅。用王先生自己的話來說，“就是用繪畫的眼光來寫，使書法具有抽象繪畫的特點。”他多年致力於古文字研究，發現了幾十種古文字的結構規律，與書法有很深的關系。他發表了三篇關於古文字研究的論文。即將出版的近50萬字的《古代漢字論》，大部分是用小號字體寫的。這些論文豐富了書法理論，提高了書法藝術。他的《印章典》由1958編輯而成，收藏了近41萬平方米的古印章，有100多種古印章。按照字典文字的排列和古篆刻時代的順序，它有4000多頁(第壹卷已經在印刷中)。用了28年，真是煞費苦心。康殷先生的篆刻非常精準，其風格得益於秦漢印的古璽，使他勇猛剛健，他的古拙又涼又辣，深受世人贊賞。最近他整理了自己多年的印章，第壹枚印章為120的大康印稿即將出版。我衷心祝願康殷先生健康長壽，並會有更多更好的作品問世。