張大千，出生於四川省內江市中區城郊安良裏壹個書香門第的家庭，20 世紀50年代，張大千遊歷世界，和各國藝術大師切磋繪畫，並獲得巨大的國際聲譽，被西方藝術繪畫界稱贊為"東方之筆"，與畫家齊白石稱為"南張北齊。"
中國奇觀----敦煌壁畫
中國敦煌到現在已有1000多年的歷史了，敦煌壁畫是中國現存規模最大，壁畫、雕塑、建築等多種藝術形式為壹體的宏偉的藝術寶窟。壁畫的藝術風格與常見繪畫呈現大有不同，首先壁畫色彩很豐富，要求畫工們的技藝非常精湛，它有著自己的民族風格，和歷史傳承的筆跡，它的藝術繪畫規模也是超大無比，可以從建築天花板壹直延伸至墻角。
敦煌石窟是擁有1000多個窟，被稱為"千佛洞"，從北魏壹直到元朝。匯集自古以來，成千上萬名畫匠親手繪制，各代畫法在上面表現淋漓盡致，精細的工筆與細節清晰可見，色彩艷麗。代表著中國佛教藝術文化的頂峰。敦煌石窟作為佛教藝術聖地的敦煌壁畫，每厘每毫都是寶，我們不難發現，敦煌壁畫中有很多地方畫中有畫的現象。張大千被這遺留下來巨大的奇觀所吸引。
歷史奇觀將何去何從？
但由於年代久遠，壹些表層的壁畫破損脫落，袒露出裏層線條和顏色。張大千在敦煌工作研究***兩年多。工作中，他驚奇地發現，那些破殘的壁畫下面，還有更多鮮為人知的絕世佳作。
張大千不僅是壹代繪畫宗師，他自有的藝術繪畫風格在藝術史上也是自成壹派，除了獨立創作作品之外，張大千最喜歡的學習方式就是臨摹，臨摹大師的藝術作品，在臨摹的途中不僅可以體會到原作的技法，最重要的是他可以順著臨摹時的狀態，找出原作的創作路程，在藝術圈裏他是臨摹天下名畫最多的畫家。
為了能夠臨摹時代更久遠的壁畫，他內心也更想要看到的是墻壁內層更早期的精美畫作。在他看來，這些壁畫外觀已經破殘摧毀，甚至有的都已面目全非，為何不讓後面的畫中畫重見天日呢？但如果想要看到內壁中的畫作，必定要對其表面的作品進行破毀。
糾結很長壹段時間，最終他為了欣賞到更多的古代藝術，他就做出壹個大膽的決定。為了讓更多人了解到古代藝術的佳作，只能把外層剝落，臨摹內部的敦煌壁畫。
其實張大千不僅是壹名畫家，也是位收藏家。他深知眼前的這些藝術作品是歷代畫匠們的榮耀。於是他下定決心要帶領團隊復制敦煌壁畫，他親自監工，帶團隊花費三年的時間，完成深藏內部壁畫的臨摹工作，在過程中，他和團隊也做了適當的修整和維護的工作。
張大千當時的行為根本談不上破壞。當時敦煌壁畫殘破，屬於戰亂年代，當時法制體系很不健全。作為近代著名的國畫大師的張大千，他深知裏面壁畫的水準。尤其當他看到裏面很精彩的部分時，他根本不可能停下手來，沒有辦法阻止他對藝術的熱愛。
於是他帶領他的學生們克服技術上的各種困難，刮壹層畫壹層。常常叮囑眾人不要碰損或弄臟壁畫。張大千看到這些壁畫已經面目全非。客觀上說張大千對敦煌壁畫有壹定的破壞。但張大幹對敦煌壁畫藝術的傳承和傳播功不可沒。對研究唐代藝術大有幫助。對弘揚傳頌敦煌藝術做出了很大的貢獻。
看他作品不難發現，敦煌之行令張大千畫風大變，由早年的清麗雅，變為富麗堂皇，仕女人物變得雍容華貴，嫵媚動人。當妳心裏裝著對這個世界的真摯熱愛時，妳的內心也就有了最敏銳的感知。自然在藝術上便能通過最細微處，達到他人生藝術的登峰造極之處。
張大千真的是世俗傳言的破壞者麽？
可謂張大千的藝術造詣是被世界公認的，但在他是否破壞敦煌壁畫這個行為，壹直都是存在非議的。而非議的來源是，當時敦煌有壹處走廊裏存在兩幅壁畫，但那兩幅壁畫由於經歷了時代的磨損，表面實在是模糊到不可辨認。張大千認為這樣的話，藝術價值也很低，思前想後，他決定將表面破損的壹層剃毀，就是由於他的這波操作行為，引起了軒然大波，世俗傳言他就是破壞敦煌壁畫的惡人。
為什麽要固執地保留這些？不去揭開去探索更精美，更有價值的壁畫呢？但他為了探索更精美的藝術作品，讓精美的作品擁有更大的藝術價值，讓更多人了解敦煌壁畫的文化。他承受世人對他評價與謾罵，至今，我們不可否認的是，張大千對敦煌壁畫的弘揚立下的汗馬功勞，張大千對敦煌的貢獻遠遠大於毀滅。
但凡事真的是功過難辨，張大千對敦煌壁畫的所作所為，究竟是傳承還是破壞？任由世人評說，但在欣賞完張大千留下來的敦煌壁畫的臨摹作品之後，不得不佩服，這些經典的絕世佳作，若沒有被大師發現，沒有他們的謹慎與小心，怎麽會有這讓人嘆為觀止的經典作品***後人欣賞呢，又怎會讓全世界的後人去詮釋呢？
父親的秘密
張大千對家人也是非常愛護，做人謙虛的他，知道博愛可以治天下這個道理。也將這個道理用到了藝術上，於是在他的筆下，創造出了無數幅絢爛的畫面。他的藝術作品在中國文化上留下了濃墨重彩的壹筆。
他的博愛也包括對國家的愛。原本收藏古畫也是可以賺錢的，但他收古畫的目的卻並不為掙錢，也不是為了鑒賞，而是為了保護這些收藏來的藝術品。查閱資料才發現，張大千所收集的那些珍貴字畫都無償捐送於國家。
他的博愛也影響到子女，張大千的嫡女曾說'我父親是最富的窮人'有壹次，他的女兒張心慶問爸爸："為何不將那些字畫高價賣給外國人？"他定了定神說。這些古畫是中國的珍寶，當然不能流入外國人手中，我不能做遺臭萬年的事。誰叫大陸是我的母親、我的祖國，兒不嫌母醜，狗不嫌家貧，這是我的選擇。"
他的女兒張新慶最終悟出了父親成功的秘密。口述"父親的博愛是留給我最寶貴的遺產！"
受父親博愛的影響，父親離開大陸後，她和母親將父親臨摹的敦煌壁畫279幅捐獻給了四川省博物館，張大千得知此事後，對她們母女表示滿滿的贊許。
1983年4月2日，張大千在臺灣因心臟病發離開人世，在他臨終前，將所有的收藏品都捐給了海峽兩岸的博物館，就連她的住所房子都捐獻出來。
愛國藝術大師黃澤金評價："張大千先生，最偉大的藝術，不是他創作的潑墨山水畫，而是他臨摹的敦煌莫高窟壁畫。他讓臨摹的敦煌莫高窟壁畫走向世界，讓世界認識宏偉的輝煌的中國敦煌莫高窟壁畫藝術"。
張大千之所以成為張大千，除了他畫藝高超，對藝術的熱愛和探索，更重要的是他的為人，他用他的博愛完成了文化藝術的最佳傳承方式。