圖為烏海能源攝影家協會主席、內蒙古攝影家協會焦長青
在烏海攝影界，說起拍攝礦區和甘德爾山照片最多的人，非焦長青莫屬。對焦長青而言，攝影不是簡單的復制生活和記錄，而是壹種追求藝術創作的過程。
? 從1979年開始，焦長青就開始接觸攝影。最早接觸，是在平溝礦區，那時單位屬於多種經營部門。應時代大潮，很多小賣店、小照相館等應運而生。他的職業生涯就是從照相館那臺海鷗120和機開始的。跟著師傅壹起，拍證件照和各種全家合影。他把有特點的照片粘貼在筆記本，像學生壹樣，對每種照片的曝光度和感光度進行記錄，紮實的攝影功底就在是那時練出來。
對攝影器材的熟悉和深刻了解，做到揚其長而避其短，還需要有攝影基礎知識和美學修養，更重要的還需要長期的經驗積累。俗話說功到才會自然成，攝影並非是唾手可得的易事。他說，多拍精選是攝影的秘訣。多拍，從攝影的角度上來講就是多實踐，多積累經驗。從具體來說就是不妨多試試鏡頭，以多為勝，多中選優。
總結四十多年的拍攝生涯，焦長青最大的感悟就是時間感和連續性，這也是焦長春對攝影藝術的獨特理解。在他的拍攝生涯中，拍攝甘德爾山五年多，對烏海城市題材的拍攝，達9年時間，而拍攝礦區題材更是長達三十多年歷史。
在焦長青眼裏，攝影不僅具有歷史價值還有更重要的社會意義。這些他身邊熟悉的礦區和生活，對攝影人焦長青來說，具有豐富內涵。《平溝記憶》紀念改革開始40年攝影展的所有照片，都是由烏海能源公司攝影家協會主席、內蒙古攝影家協會會員焦長青提供。他說，那些鮮活的形象活在時間裏，而永恒的時間也活在這些形象中。
對壹件事物的持續關註，不應該只是壹個簡單的瞬間，而是壹個很長階段持續性觀察，這也慢慢形成了他的獨特攝影風格。壹棵四合木，他會拍攝春天萌動的綠芽、夏天花朵的綻放、秋天和冬天在夕陽下獨特的美；對巖羊的跟蹤拍攝，壹周數次，幾年時間，上山次數就好幾百次。他對每群巖羊都十分熟悉，拍攝它們睡覺，求愛、覓食、峭壁跳躍的每壹個瞬間，僅雪中巖羊的壹個場景，他就有400多張照片；對老礦區數萬張照片的拍攝中，那些只屬於老礦區的建築、皮帶走廊、巷道、被壹雙雙手撫摸而錚亮的礦燈和井下工作場景、樸實的笑容和礦區人民家中的變化，壹張張也見證著老礦區的發展歷程。
談到攝影技巧，他說拍攝打球等運動時狀態時，要把主體人物采取慢速度拍攝，使運動者的人群虛化，從而強化了畫面的動感動靜，結合虛實相襯看起來，畫面顯得活壹些，藝術效果也強壹些。拍攝四合木等低矮灌木特寫時，他特意將變焦倍率設成最大；有次拍攝烏海湖對岸的甘德爾山，為了制造浪花效果，構圖更加完美，讓湖面占據大部分畫面，他脫掉衣服，趴在湖水裏低角度拍攝。水面距離相機只有十幾厘米的距離，用這樣的低角度拍攝制造出有氣勢的浪花效果。為了調整好光圈及較慢的快門速度，讓景物中的動態湖水清晰，他在水裏趴了將近兩個小時。選取角度和構圖非常重要，而有些角度的選擇，都是在妳意想不到的情況下進行的。
2018年退休的焦長青，有了更多時間專業攝影，他只要壹有時間就跑到甘德爾山上。在甘德爾山上，枯樹暗沈的色彩、石頭上的青苔、奔跑的巖羊，令他著迷。多次繞山行走，他都能發現好幾個拍攝最佳角度和效果的拍攝點。每次帶著幹糧和水，壹上山就是壹整天。
焦長青說，攝影最大技巧就是不怕辛苦，有耐心。山裏車進不去，他背著水、幹糧和攝影器材，滿山轉著尋找巖羊蹤跡。有時壹整天，沒有等到巖羊，也會遇到白跑壹天的情況。冬天天冷，又不能穿的太厚，不然行動不方便，凍的人直打哆嗦，手凍麻木的伸不直，還是搓搓手，繼續拍攝。
有次壹只小巖羊遠遠看到他之後，不僅不跑，反而很認真盯著他看了壹會，就轉身迎面沖他走過來。焦長青擔心嚇到它。十幾分鐘沒敢動壹下，而這只好奇的小巖羊，就站在不遠的位置，圍著他轉了壹大圈之後，大搖大擺地從他身旁走過去。
? 形以顯為美，意以藏為深。焦長青有張《霧鎖甘德爾山》照片，就擁有這樣的神韻。遠方的甘德爾山在壹片迷霧中，顯得更加高大巍峨。這張構圖精美，意蘊深遠的照片，壹露面就受到了朋友們的好評。為了追求完美的構圖，他差點付出生命的代價，被朋友戲稱“值錢”又“值命”的照片。當徒步壹個多小時，站在另壹處遠離主峰的壹處山坡拍攝了幾張後，發現後面山崖有壹大蓬紅色葉片的灌木。於是他又手腳並用，爬了四十多分鐘，才爬到那處紅色植物旁。大霧天氣裏的甘德爾山氣勢宏偉巍峨，他忘我地拍攝完，什麽都不管不顧，等霧散盡後，才發現腳下就是懸崖，他的腳只要挪動幾厘米，就會跌落懸崖。驚出壹身冷汗後，坐在山崖上他平復緊張心情，才慢慢下了山。
攝影是充滿遺憾的藝術，焦長青用壹張張飽含設計創意、設計元素和思想感情的照片，印證出，壹張好的照片的拍攝精髓，隱藏在結構中、隱藏在細節中、隱藏在意義中。