成化青花瓷潔白細膩，胎體美觀輕盈，有些類似脫胎。施釉潔白豐滿，琺瑯質獨特，潤澤如凝脂，半透明。如果對著光看，可以看到胎體微微泛紅，這是成化青花瓷的重要特征。其補胎規整，瓶、罐、盆等豎器接口痕跡不明顯，盤子常有塌底現象，碗、盤直而高。官窯青花瓷有底釉和砂底兩種。大部分都上釉了。壹些沙底是棕黃色的。俗稱“米糊底”，溫潤光滑，無粗糙感，是成化官窯的獨特風格。
成化民窯器雖比不上同時期官窯瓷器的精細規則，但在明代最為突出。民窯瓷胎薄、白、質地細膩，瓷度好，胎明顯比明初民窯薄。釉面光滑厚實。罐等刀具註意補胎，界面不明顯，砂底多，釉底少。碗跟細而圓，足徑變小，跟部有淡淡的枇杷黃窯紅，底部釉色。
除早期官窯瓷器外，有的繼續使用馬謖李清料，而筆法也似宣德青花小筆法。其青花毛色較厚，有深淺層次，有深褐色晶斑，與宣德晚期青花十分接近，與大部分淺色調並存。中後期以江西樂平縣出產的碧糖青，又名平等青為主。顏料精煉，含雜質少，發色柔和淡雅，藍中閃灰，非常穩定沈穩，畫風為水黑色，配合白潤胎釉，紋飾精細，顯得特別精致。但由於琺瑯彩較厚，加上淡藍白的顏色，有壹種雲遮霧繞的若隱若現的現象。尤其是腳的藍白色最為突出。成化青花線條細長，用雙鉤線勾勒出圖案，然後在圖案中渲染。雙鉤線用粗筆，渲染用淡筆，所以其燒制的作品色彩多為淡雅。
成化民窯青花瓷是平等青制造的，青花顏色也是淡灰色。分水法渲染時，輪廓線多較粗，渲染分為兩種顏色，多采用輪廓點染和單線平繪混合。風格淡雅，大部分裝飾圖案比明初復雜。裝飾圖案常見的有香草龍、獅子、麒麟、海洋動物、荷塘鴛鴦、荷塘、秋葵山茶花、三秋、巖石花卉、斷枝牡丹、嬰兒戲、高石、結帶杵等。裝飾圖案有的柔美，有的潦草，無論哪壹種都充滿了別致和活潑，隨意就能看得壹清二楚。
具有時代特色的裝飾圖案有靈芝、荷花、牡丹或八寶縛枝等。葡萄是藤本植物的壹種，藤被畫成春天的形狀；湖石繪成螺旋狀，石旁繪有對稱的花朵或三棵果樹。白蓮池圖案以壹排排水波為基調，繪以白蓮藻，細長如黃豆芽，蓮花對稱，蓮花。牡丹葉片呈鋸齒狀，外輪廓有壹圈白邊，葉脈清晰，葉片呈雞爪形，花果有藤蔓。圈腳壹般不需要裝飾，只畫兩條藍色和弦。沿嘴的常見邊緣裝飾有龜背圖案和梵文。梵文以前是作為壹種輔助的裝飾，但是形成的時候形成了立體的格局，影響了弘治朝。
成化體好像是專人寫的，比較規範，字體基本壹致。有“大明成化年制”六字雙線楷書，外圍為雙線方柱。這種樣式最多寫在杯底，少數盤、碗、洗也有這種樣式，壹般是成化晚期的產品。《大明成化年制》楷書六副，多在盤、碗、瓶、罐底部，少部分書在碗心。《大明成化年制》六字楷書橫段多用於黃土地和高足杯的青花盤外口。還有壹種特殊的罐，上面寫著“天”字，沒有框架，俗稱“田字罐”。
陶瓷鑒定專家孫應洲先生曾將六字成化歸納為六曲:“大”字尖圓，“成”字硬直，“華”字平且頭略扁，“使”字越來越少，“明”字窄且平，應悟。
第壹句是指筆法中的“大”字，第二筆筆頭尖圓，但頭不太高。第二句是指“成”字，第五筆筆挺，第三筆筆挺，向右下彎。第三句是指帶“華”字的人和“比”字上端是平的還是高的，但差別不大。第四句是指“制”字的第二筆，不能越過右邊的豎刀。“系統”二字大多集中在最上面。第五句的意思是“明”字左邊的日文漢字多為上窄下寬或上下相同，與壹般習慣寫法不同。第六句是指“成”字末尾的點，頭有點平，肩有點平，腰有點平。以上情況是大部分成化窯瓷器的書寫方法，但也有例外，即只要“大”字第二筆上端過高，“之”字橫線必然會劃刀。這種寫法薄而粗心，但在彩瓷中極為少見。即便如此，它的整體風格還是和上面壹致的。
民窯青花有“大明成化年制”壹書，六字兩行，字體潦草不規則，字外有粗細不壹的青花雙圈。民窯青花器自成體系，常見“明年造”四字兩行雙圈或雙線框。此外，還有“陳佳年制(1484)”以及銀錠和方勝的圖片。
由於成化瓷知名度較高，明清時期仿品大量，其中以嘉靖、萬歷年間最為逼真。嘉靖朝仿制品有“成化”雙圓六字楷書嬰戲紋杯盤。成化器物中，沒有四字本《成化年制》，也沒有四字黑青本。凡是“成化”和“成化年制”的書，都是後人偽造的。
由紀伯倫國際征集辦公室的劉勝撰寫。