創作背景《林家堡》由茅盾於1932年6月出版，當時中國正處於多事之秋。林家璞和《春蠶》都描寫了1932年“壹二·二八”上海戰爭前後的動蕩生活。“壹二·二八”後，茅盾曾壹度回到家鄉暫住。在那裏，他親眼看到帝國主義經濟侵略的魔爪已經把農村經濟推向破產，帝國主義軍事侵略的炮火加速了它的崩潰。曾經相當富裕的江南農村和小城鎮，呈現出壹片蕭條的淒慘景象。這些都給茅盾留下了深刻的印象，並由此寫出了小說《林家堡》。
人物介紹林老板
這部小說的主角林老板是壹個很有個性的小商人。他熟悉業務，工作努力。雖然他處境困難，但他仍在努力經營他的生意。可以說，他不得不以巴結權貴為生。他是林家貨鋪的老板，是當時民族工商業者的典型代表。在“三座大山”的壓迫下，林老板是壹個頑強的人。他在三座大山的壓迫中找到了裂縫，在裂縫中重生。雖然林家鋪子遇到各種各樣的困難，他總是設法使他的生意興隆。林老板是壹個誠實守信的人。雖然在朱太太老是要賬的時候他缺錢，但他還是把賬還了，讓人買年貨。上海人來要賬都想盡辦法替他們收賬。這個小細節體現了他的守時守信，但同時，他也是壹個剝削者，剝削比他低的人。比如他去王家要貨，毫不留情，對總裁的態度簡直是兩種完全相反的態度，這也體現了他的欺軟怕硬。後來他選擇逃跑的時候，根本不在乎比自己更困難的人的生活。他放下債務，獨自逃走了。這也是張嫂子的孩子被踩死的間接原因。這是他剝削的壹面。小說中林老板形象的成功塑造，從側面證明了林小店的命運不是人的主觀意誌，而是社會的必然結果。在林老板身上，充分體現了小資產階級的懦弱和無知。面對外界的攻擊，並沒有進行有效的抵抗和應對，只是被動的躲避。
林太太
這家商品店的老板娘林太太，是壹個很愛女兒的慈母。他不忍讓林小姐受任何委屈，卻為了樸主任的“提議”，把女兒許配給壽生，可見舊社會女性“寧吃粗布，不做小妾”的高尚傳統心理。另外，印象最深的是林太太打嗝。作者在小說中描寫了幾十個打嗝，以打嗝為故事跌宕起伏的背景。隨著故事的曲折發展，每個嗝都有不同的形式。比如壹有緊急情況，“林太太就會像彈幕壹樣打嗝。”知道樸主任暗戀林小姐，鄰居都能聽清楚她的打嗝聲，盡量壓制那些打嗝聲，氣喘籲籲地說。然而，當形勢對林家有利時，當家裏有更舒適的東西時，打嗝就會減少。面對外界的打擊，林太太似乎比林老板略勝壹籌。雖然她仍然無法擺脫“幾乎什麽都祈求”這樣的無知，但她愛女兒。面對樸主任的“提議”，她果斷將女兒許配給壽生，讓丈夫帶走她，自己選擇留下來處理。不得不說，林太太比林老板更果斷，她的魄力不是壹般女人能比的。
林小姐
林小姐是林老板和林太太的獨生女，從小在無憂無慮的環境中長大，自然養成了嬌生慣養的性格，但本質是好的。她對黑麻子有壹種近乎本能的憎惡，林太太把她許配給壽生時，“淚中帶笑”，令人欣慰。
壽生
壽生精明能幹，忠心耿耿，是林老板的得力助手。林家鋪子關門時，他對當時的反動統治集團不抱幻想，勸林老板離開，這是他反抗“軟弱”的表現。至於離開後怎麽辦，他沒有“遠見”，這也是他自己作為壹個小店員的局限性決定的，但對他所在的班級來說還是進步的。
作品欣賞的主題、思想和命運的悲劇
林嘉普表明，在20世紀30年代的舊中國，存在著帝國主義者的經濟和軍事虐待，國民黨反動政權的壓迫、壓榨、* *和虐待，高利貸者的高利貸，地主和高利貸者剝奪農民的* *，資本主義商業蕭條和由此產生的同業競爭，導致破產，國民黨黨棍和高利貸者。這壹切都糾結在林家小店的破產過程中，林家小店和它的主人就處在這種蛛網般的矛盾中。所有這些矛盾及其相互作用造成了林家小店及其店主的悲劇命運。
《林家鋪子》是茅盾小說中具有很高藝術價值和社會現實意義的壹部小說。它通過描寫二八事變前後上海附近壹個小鎮的林家百貨商店奮鬥到倒閉的故事，成功塑造了林老板、林太太、林小姐、壽生等壹系列鮮明的時代形象，揭露了20世紀30年代初中國令無數人無法安身立命的黑暗社會。茅盾曾說，“文學是為了表現生活而作的，作家要表現的生活絕不是壹個人壹個家庭的生活，而是壹個社會壹個民族的生活。”從他的話語聯想到林家璞的悲劇，呈現了以林家璞的垮臺為代表的那個時代的社會悲劇。整部小說以林家小店存在的磕磕絆絆為主線，以跌宕起伏的劇情為內容，勾勒出壹個舊社會的縮影。表現了壹個半殖民地半封建社會，小商人在商品流通過程中靠分享剩余價值。他們還有剝削階級的自私和唯利是圖的本性。但是，小商人和民族資產階級在他們所擁有的資金和雇工方面，還是有很大的差別的。
民族資產階級在困境中掙紮。
當時正是日本帝國主義加緊虐華，民族矛盾日益尖銳的時期，是小說的背景。但作者從當時的現實可以看出，地主階級和高利貸者的剝削，以及國民黨的反動統治，也是壓在中國人民身上的。這種階級矛盾和民族矛盾交織在壹起，相互影響。不是真的抵制帝國主義經濟虐待，而是敲竹竿；軍隊沒有反抗施虐者，而是向人民借錢做事。作者以民族矛盾為背景，大力揭露階級矛盾和國民黨反動派的黑暗統治。這樣，小說中就有面目猙獰的黨員，也有手拿空筐的貧苦農民。其他人就像幽靈銀行經理。裕昌巷的掌櫃吳先生和永遠微笑的商會會長，代表了壹群不誠實的資產階級。店員怒喝、招待所小販“虛榮”、難民搶購生活用品等細節，也襯托出舊社會百姓的淒慘景象。這些都說明作品以林家店為背景，深刻揭示了當時中國的階級矛盾。因此，作品的意義不僅僅在於林先生這個小商業資本家是多麽的倒黴和註定。事實也是如此。雖然林先生最後逃了，但事件並沒有結束。此事還影響了其他人:小債主朱三太、寡婦張等。林先生破產了，他們瀕臨饑餓；黨棍無視百姓疾苦，欺壓百姓，最後把張寡婦逼瘋了。作者寫的是小店主的悲劇，普通人的悲劇人生。作品以小商業資本家林先生為主角，寫他的悲劇命運，即從反映生活的文學角度，提出民族資本家向何處去的問題。小說真實再現了在半封建半殖民地舊中國掙紮的民族資產階級的困境，客觀上提示了這樣壹種思想；民族資產階級也必須起來，和全國人民壹起反對國民黨的反動統治；資產階級由於自身的壓迫，有參加國民革命的可能。
作者深邃的眼光，深入的筆觸，來自於他對社會細致敏銳的洞察。只有對社會有了正確全面的認識，才能從“紛繁復雜的社會現象”中恰到好處地選取最有代表性、最典型的東西，表達我們深刻的主題。這樣，小說的思想意義極其深刻，與現實聯系緊密。
林嘉普的藝術表現是由其反映的生活內容——當時的社會狀況和階級矛盾的關系決定的。由於當時現實矛盾的復雜性，作者用曲折的情節來反映。小說不僅賦予讀者深刻的社會分析內涵和成功藝術形象的塑造，而且使讀者從林先生的商業經濟活動中了解舊中國鄉鎮商業經濟的基本模式、商品銷售的管理方法、促銷手段、民眾與民眾的復雜關系以及時代背景下的悲劇命運。
懸掛開口
開頭是進入小說世界的門檻，進入文字世界的門檻，跨過門檻就會進入作者的虛構世界。《林家堡》開篇以懸疑開篇，從林小姐的憤怒和林阿姨的反常舉動入手，直接闡述小說背景和社會矛盾。後來在第壹章的逐步敘述中，懸念逐漸清晰，開始為後續故事的敘述做鋪墊。這個開頭為整部小說打開了壹個奇妙的楔子。小說結尾，有點出乎意料。本以為會以林家命運的描寫結尾，結果卻以壹個不知名寡婦的命運結尾。好像是以壹個小說裏沒有出現過幾次的人物結尾，有點跑題，沒說到點子上。其實不是！張寡婦是其小說中多次遭遇悲劇命運的女性形象。從丈夫在戰爭中死去，到被警察侮辱，再到獨子在恐慌和暴力中死去，最後，唯壹壹個活著的人不得不變成壹個哭喊著尖叫著狂奔的頭發散亂的瘋子。她受到了壹次又壹次的沈重打擊，這個瘦弱的女人成了黑暗社會的犧牲品。作者運用移花接木的寫作風格，從多個角度進行描寫，讓讀者在眾多人物身上發現* * *並深入探究這壹規律的終極原因，留給讀者更多思考的空間，提升小說的意義和價值。
暫停情節
小說情節跌宕起伏，環環相扣，壹波三折。小說開頭寫林老師放學回來撅著嘴，不像平時那樣，設了個懸念:“聽到女兒回來，她會搖搖擺擺地走過來，問她餓不餓...但是今天，她媽媽的房間裏有壹個聲音……”這些極其變態的舉動給小說情節增添了懸念，吸引讀者繼續閱讀。然後在小說的第壹章，我找到了壹個出現頻率最高的中心詞——東方貨，從中我得到了答案。原來“壹二·二八”上海戰爭爆發，中國人民壹致抵制日貨，以示對日本帝國主義的憤慨和仇恨。生長在民族資產階級家庭的林小姐，當然比壹般人生活條件好，穿得好，比如洋貨。作為小說的開篇，這壹事件的矛盾為下文的矛盾激化和其他矛盾埋下了伏筆。在第壹章中，林先生收到壹封信，信中說，如果明秀(林小姐)明天穿東方制造的衣服去學校，他們就燒掉它們！從這句話中，已經充分看出了劇情的嚴肅性，小說的跌宕起伏也開始了。因為國人抵制日貨，也牽連了瀕臨倒閉的林家店鋪生意。第二章，第壹章引發的問題繼續延伸，不僅導致林家的東西賣不出去，還導致債主壹個個上門討債，別人欠他的錢還不上。這種惡性循環加劇了劇情的波瀾，壹波壹波的發展。第三章，矛盾趨於緩和。林老師想盡了“壹元店”、“大甩賣”、“按碼九折”等各種辦法，讓店裏的生意有了突破性的提升，讓人們看到了希望的曙光。“當”之後“當”的出現，使小說有了突破性的發展。第四章作者安排壽生(林家店的哥們)回來，似乎有點“晚”。本質是設置壹個長期的懸念，讓讀者帶著壽生下落的疑惑繼續讀下去。雖然壽生已經收回了上海的全部債務，但還是還不清客戶的錢。於是問題又出現了。這壹次，問題並非無解。在第五章，作者設置了壹個戲劇性的變化。即將40歲的蔔主任，想娶林小姐為妻，想讓她給他生個兒子。如果他不同意，“好日子”就到頭了。這種困境讓林家上下坐立不安。第六章，林家終於做出了選擇。雖然他們明白“誰有權力誰就是對的”的道理，但他們的父母為了家庭的未來和子孫的幸福，堅定地選擇了後者，反映了當時中國人在危難時刻所表現出來的家庭觀、家族觀。第七章最後以林太太和壽生陷入困境，林家店鋪倒閉而告終。整部小說幾千字，用簡潔明了的文字，迅速推動了小說的情節，概括了當時社會的普遍現象。小說的結尾，似乎是壹家偶然店鋪的倒閉，本質是社會的必然性。是當時社會偶然性和必然性相結合的真實寫照，凸顯了當時國家統治時期人民的生活狀態。整部小說旨在以林店生存的跌跌撞撞為主線，以跌宕起伏的情節為內容，勾勒出壹個舊社會時期的縮影。
小說從縱向結構入手，縱橫結合。所謂縱向式就是從時間順序上講故事，相對橫向式就是從空間順序上描述。小說前六章幾乎每壹章都是從時間的流逝開始的，比如“第二天”、“兩天過去了”、“今天晚上的晚餐”、“慘淡的壹年終於過去了”等等。這段時間是小說中常見的寫作技巧。作者把握整個時間範圍，再從空間入手進壹步展開故事，不僅使小說的結構更具邏輯性和思辨性，也使讀者在閱讀作品時，在宏觀上有清晰的線條，便於把握全文的精髓。
細節描述
小說的準確性表現在細節描寫生動，構思清晰，視覺形象鮮明，主題突出。這部小說的細節描寫是壹大亮點。小說中的人物塑造和景物描寫都非常成功。比如最有代表性的就是林太太的病——打呼嚕！文章多次寫到“打呼嚕”這種行為，而且這種“打呼嚕”也是有規律的。如果林的店生意好，林太太最多十幾分鐘打壹次電話，會有所改善。生意不好，秒算，就像彈幕壹樣。開心就少打，不開心就多打。作者構思的巧妙，這種幽默的諷刺，生動地表現了資本家貪婪、欲望、唯利是圖的性格特征。小說描寫風景較少，但相當細膩。第四章對“雪”有三個詳細的描寫。第壹次，當林先生實在無力償還對上海客人的全部債務時，作者寫道:“又是凍雨。壹條街道空無壹人，幾乎空無壹人...凍雨漸漸變成了雪花……”如此悲涼的壹幕，凸顯了林先生當時的困境。“雪”的第二個描述是壽生拿了錢回去，還是不夠還上海客人的債。所以當他準備帶著麻煩去換錢的時候，沒想到恒源村的人會收下這筆錢，卻拒絕支付。林先生準備親自去的時候，作者描述為“真的下雪了，林先生沒有帶傘……”“真的”這個詞在這裏用得非常好，仿佛上帝身邊的天氣還能是個笑話。第三次寫《雪》是第四章的最後壹段，作為這壹段的結尾。“雪越來越密，街道已經白茫茫壹片...這條街以來，我從未見過如此寒冷荒涼的壹年！”這麽蕭瑟的時候，下這麽冷的雪，讓人感到惋惜，難以忍受。作者所描繪的不同場景中的“雪”，具有強烈的視覺效果，給人以無限的想象空間。也真實再現了戰爭年代人們生活的悲慘現狀和悲慘命運。它突出了小說的主題，使讀者思考造成這種悲劇局面的深層次原因。暗示國家統治終將因黑暗腐敗而滅亡，將會有新的先進組織者帶領人民走向光明。
內容豐富多樣
小說寫作的內容豐富多樣，即語言豐富多樣，常采用對話來突出人物特征。卡爾維諾在《美國講義》中說，內容多樣的小說，用許多題材、許多聲音、許多眼睛代替了唯壹思考的“我”。巴赫金將這種寫作模式稱為“對話”。林嘉普以眾多人物的對話作為情節發展的主要內容，表現了人物不同的性格特征。如反映林小姐嬌生慣養、不計後果的性格，“爸，妳覺得這個大屌絲怎麽樣？七尺四塊二毛，不貴吧？”體現了林老太太對獨生女的關愛和慈母之心。“阿囡，呃，妳為什麽要走——呃，燈掉下來了？”小心冰凍——呃..."這反映了資本家朱三泰貪婪和唯利是圖的特點."哦，哦，十月，十壹月，十二月，壹* * *就是三個月，三三得九是吧？-妳明天會送過來嗎？哦哦，別送了，我來拿。嗯！"它反映了壽生聰明、忠誠、孝順和足智多謀的性格. "主人，這是壹個很好的機會。從上海逃出來的人，總還有點余錢。他們總是想買些日常用品，不是嗎？讓我們趕快處理這件事。“這個系列主要以人物對話語言為主，塑造典型人物，突出他們不同的性格，增加小說的真實性和觀賞性。
林嘉普呈現多重線索。
除了林家小店倒閉這條主線外，還有兩條反映主線的副線:林阿姨和她的打呼嚕，以及林和她的婚姻。三根線相互生長，相互照應。它們既平行又交錯，相映成趣，相得益彰。把所有的人和事編織得天衣無縫，顯示了茅盾小說的藝術創造力。林大娘和她挨打的癥狀構成了作品的第壹副線，清晰地貫穿其中。拜菩薩，希望化吉為福，死而吉祥是她的習慣；壹直陪她玩，玩的不斷變化，是她的老問題。通過她敲打聲音的大小，次數，音程的快慢，情況的緊急，表現出林的店鋪所經歷的風風雨雨。《林大娘的敲打》展現了故事主線的跌宕起伏，透露出人物各自心境和思想的放松或緊張；同時也表現了林家店鋪的逐漸關閉給林夫人這樣的人帶來的精神壓力，以及時代的不幸和艱難命運。
林的婚姻作為林家堡的第二副線，被埋沒在其中，以體現主線的變化和發展。這條線索從阿秀學校抵制洋貨和她想換洋裝開始，卻迂回地引出了阿秀的婚姻:她已經17歲了，派出所的“什麽委員”和“討厭的黑麻子姑娘”在阿秀學校說話時壹直“像餓狗壹樣盯著她看”。這暗示著壹個不可預知的命運正等待著林。另壹方面，林太太已傳她“再過兩年，妳就十九歲了，得個好女婿。”呱，死了我就放心了”，清楚地指出了線索的實際內容。而在第二、第三個故事中，不斷圍繞著換洋布衣、林阿姨燒香拜佛，希望“祝福林小姐快快長大，明年得個好女婿”的內容延伸，永遠牢牢地牽住林的婚姻。
對作品的評價林嘉普抓住了當時現實生活中的重大問題，深刻地反映了當時的社會歷史現實，在藝術上也表現得非常出色，在城鎮中許多大大小小的企業相繼倒閉的時候，在這樣壹個民族面臨經濟崩潰的危險，人民處於焦慮狀態的嚴重時刻， 茅盾的作品及時概括了人們所關註的生活現象和其中的矛盾鬥爭，揭露了造成這壹切的社會根源，真正起到了喚起人們覺悟和興奮的戰鬥作用。
對林嘉普的抹黑和否定，不是孤立的現象，而是“四國”對30年代左翼革命文藝全面抹黑陰謀的壹部分。它不僅關系到對壹部具體作品的評價，還關系到對30年代左翼革命文藝的態度，關系到民主革命時期用什麽立場、什麽標準來評價作品這樣壹個重大的原則性問題。
關於作者？茅盾(1896 ~1981年)，原名沈德鴻，原名閆冰。漢族，浙江桐鄉人。中國現代著名作家、文學評論家、文化活動家和社會活動家，五四新文化運動的先驅之壹，中國革命文藝的奠基人之壹。從1927年秋天到1928年夏天，他創作了日蝕三部曲。1928寫了小說《彩虹》。20世紀30年代初至1937，創作出版了中篇小說《路》、《壹個公司》、長篇小說《子夜》和短篇小說《林家堡》、《春蠶》。從抗日戰爭到1944也有大量的優秀作品。他的小說是豐富多彩的文學典範，註重作品的主題和時代性，反映了中國近代社會演變的歷史圖景。
茅盾