年代：宋 作者：張炎 體裁：詞
萬裏飛霜，千林落木，寒艷不招春妒。楓冷吳江，獨客又吟愁句。正船艤、流水孤村，似花繞、斜陽歸路。甚荒溝、壹片淒涼，載情不去載愁去。長安誰問倦旅。羞見衰顏借酒，飄零如許。謾倚新妝，不入洛陽花譜。為回風、起舞尊前，盡化作、斷霞千縷。記陰陰、綠遍江南，夜窗聽暗雨。
綺羅香 紅葉
年代：宋 作者：王沂孫 體裁：詞
玉杵餘丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹。幾點朱鉛，幾度怨啼秋暮。驚舊夢、綠鬢輕雕，訴新恨、絳唇微註。最堪憐，同拂新霜，繡蓉壹鏡晚妝妒。千林搖落漸少，何事西風老色，爭妍如許。二月殘花，空誤小車山路。重認取，流水荒溝，怕猶有、寄情芳語。但淒涼、秋苑斜陽，冷枝留醉舞。
註釋：
情感備至，而萬物皆可為文。王沂孫的故國之戀在落葉、紅葉、新月、春水等身上，皆可寄寓。此詞是為賞紅葉而作，意在為紅葉傳神，卻被寫得如此淒美，實則寄寓詞人壹片憐愛哀婉的情緒。
“玉杵余丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹”。玉杵，是仙人搗藥用的 ，丹即方士煉丹的朱砂。六朝、隋、唐至宋，有立春制作剪彩樹的民間習俗 。“剪彩花前燕始飛 ”，“剪彩作新梅”，都是用紅綃剪花，唐崔信明有“楓落吳江冷”句，得句壹時，第三句就是用此詩意。楓樹新出紅葉，象是仙人杵下余留的丹砂，是宮廷剪花剩下的紅綃。作者把楓樹寫得清美而孤單。 “ 幾點朱鉛 ，幾度怨啼秋暮”。楓葉上的紅色，已經經過幾番暮秋涼雨。詞人在這句賦予楓葉可以怨啼的感情，用擬人化的效果，準確而生動地表達了楓葉的變化。
“驚舊夢、綠鬢輕雕，訴新恨、絳唇微註”青色的楓葉，在秋天變紅，恰似舊夢消逝堪驚，綠鬢已容易地雕謝了。紅色楓葉又像微點絳唇 ，在訴說新恨。“最堪憐，同拂新霜，繡蓉壹鏡晚妝妒。”緊承上文。用“憐”“愛”表達楓葉之變化 。“繡蓉”，如錦繡似的芙蓉，即荷花，“鏡”指水面 。紅荷對經霜楓葉之紅艷生妒，則楓葉顏色之惹人憐愛可知。王沂孫意在表達出，芙蓉仍是荷花 ，池水卻成妝鏡 。壹“妒”字，把荷花人格化。為什麽不是“芙蓉如面”的美人臨鏡晚妝，嫉妒楓葉之艷色？因為前有“同拂新霜”壹句，則知非與楓葉同時之植物秋荷莫屬也。下片由“愛”生“ 憐 ”，寫出憐惜紅葉之意味。“千林搖落漸少”秋天到了 ，“蕭瑟兮草木搖落而變衰 ”（宋玉《九辯》），“何事西風老色，爭妍如許”。只有楓葉獨自鮮紅如初。西風中的深老的顏色，因何還能這樣爭研鬥美 ？“二月殘花，空誤小車山路”。平鋪開來，對紅葉之貌美，極度贊揚。
“重認取、流水荒溝，怕猶有、寄情芳語 ”。用唐人禦溝紅葉題詩的典故用來 。借指紅葉雖已落下，但自然有情有義。唐宣宗宮女有《題紅葉》詩 ：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”這裏說更應再仔細辨認壹下荒溝流水中的紅葉，希望有唐宮女壹樣的寄托情思的芳美詩句在上面。
“但淒涼、秋苑斜陽 ，冷枝留醉舞。”照應“重染吳江孤樹。”白居易《醉中對紅葉》：“醉貌如霜葉，雖紅不是春。”比紅為醉酒之貌。姜夔《法曲獻仙音》詞：“ 誰念我重見冷楓紅舞 ”，楓葉紅了，是天冷之故 。“但”字承上轉折 ，禦溝題詩的紅葉已不見了，只有斜陽臨照和冷楓上的紅葉依舊 。從“ 秋苑”到“醉舞”烘托出壹種淒涼境界。以“ 淒涼 ”二字包領，表現了萬分無可奈何的情緒。
紅葉即是楓葉。在這首詠紅葉詞中，詞人抒發對秋天楓葉的自我感受。隨心想象，因而寫得是壹片憐愛哀惋情緒 。詞為賞紅葉而寫 ，所以意在為紅葉傳神，紅葉卻被賦予幽美而孤寂淒清的作者自己的感情色彩。
作者因寄所托，反映了自己壹種心境。
題紅葉
年代：唐 作者：宣宗宮人 體裁：五絕
流水何太急，深宮盡日閑。
殷勤謝紅葉，好去到人間。
註釋
這首詩相傳為唐宣宗時宮人韓氏所寫。關於這首詩，有壹個動人的故事。據《雲溪友議》記述，宣宗時，詩人盧渥到長安應舉，偶然來到禦溝旁，看見壹片紅葉，上面題有這首詩，就從水中取去，收藏在巾箱內。後來，他娶了壹位被遣出宮的姓韓的宮女。壹天，韓氏見到箱中的這片紅葉，嘆息道：「當時偶然題詩葉上，隨水流去，想不到收葳在這裏。」這就是有名的「紅葉題詩」的故事。
從詩的內容看，很象宮人口吻。它寫的是壹個失去自由、失去幸福的人對自由、對幸福的向往。詩的前兩句「流水何太急，深宮盡日閑」，妙在只責問流水太急，訴說深宮太閑，並不明寫怨情，而怨情自見。壹個少女長期被幽閉在深宮之中，有時會有流年侯水、光陰易逝、青春虛度、紅顏暗老之恨，有時也會有深宮無事、歲月難遣、閑愁似海、度日如年之苦。這兩句詩，以流水之急與深宮之閑形成對比，就不著痕跡、若即若離地托出了這種看似矛盾而又交織為壹的雙重苦恨。詩的後兩句「殷勤謝紅葉，好去到人間」，運筆更委婉含蓄。它妙在曲折傳意，托物寄情，不從正面寫自己的處境和心情，不直說自己久與人間隔離和渴望回到人間，而用折射手法，從側面下筆，只對壹片隨波而去的紅葉致以殷勤的祝告。這裏，題詩人對身受幽囚的憤懣、對自由生活的憧憬以及她的沖破樊籠的強烈意願，盡在不言之中，可以不言而喻了。
感楓五首
年代：唐 作者：李賀
石根秋水明，石畔秋草瘦。
侵衣野竹香，蟄蟄垂野厚。
岑中月歸來，蟾光掛空秀。
桂露對仙娥，星星下雲逗。
淒涼梔子落，山璺泣清漏。
下有張仲蔚，披書案將朽。
註釋：
“梔”念zhi
“璺”念wen
這是詩人秋天居住在昌谷家中，有感於讀書無成，僻處壹隅的詠懷之作。
詩***十二句，前十句全是寫景。這些景物，有的明麗芳香，有的淒涼幽冷，彼此色調很不壹致。作者把它們放在壹起，構成特殊的情境，以與自己當時的處境和心境相適應。這是李賀詩歌“奇詭”的壹種表現。
首二句寫石。“石根秋水明”，呈現在讀者面前的是壹派澄明雅潔的秋光水色；“石畔秋草瘦”，又使人聯想起霜風淒緊，草木枯雕的肅殺氣象。秋水澄明，秋草枯瘦，這景象明麗而又晦澀，柔媚而又瘦硬，說不上是妍是媸，是榮是枯，叫人愛又不是，恨又不是，喜又不是，悲又不是。這類奇異的景物，正是作者當時欲進不得、欲退不能的矛盾心情的曲折反映。
三、四句寫竹。“侵衣野竹香”，野竹叢生，香侵衣袖，使人愛不忍離。“蟄蟄垂葉厚”，形容竹葉攢簇。傍晚時分，暮色沈沈，濃密的竹葉加深了夜的灰暗色調，則不免使人感到陰森可怖。四句起落頻繁，轉折急驟，迷離恍惚，變化莫測。
中間四句寫空中景色。皎潔的月亮從東山升起，高高地掛在湛藍的夜空，顯得娟秀可愛。月中的桂樹映襯著嫦娥苗條的身影，星星躲在雲彩的下邊，眨巴著眼睛在互相逗樂。這壹切多麽美麗，多麽迷人！可惜都在天上，遠離人間，可望而不可即。於是筆鋒壹轉，又回到人間，繼續寫眼前昌谷的景物。
“淒涼梔子落，山璺泣清漏”。在嚴霜的摧殘下，梔子花雕落了。泉水從巖石的縫隙裏壹點壹滴艱難地擠出來，發出幽咽的聲響，仿佛傷心人的啜泣。寫到這裏，繁星閃爍，皓月千裏的澄明境界突然化為烏有，取而代之的是眼前幽冷淒清的場景。這兩句對上是轉折，對下是鋪墊。
結束二句寫人事。張仲蔚原是古之隱士，他博學有文才，“好作詩賦”，然而窮困不堪，“所居蓬蒿沒人”（晉摯虞《三輔決錄註》）。顯然，作者是以張仲蔚自況，說自己成年累月在昌谷攻讀詩書，書案都快朽爛了，還是壹事無成。“案將朽”三字極為沈痛，把自己滿肚子的委屈壹古腦兒傾吐出來。
楓橋夜泊
年代：唐 作者：張繼 體裁：七絕 類別：羈旅
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
詠懷
年代：魏晉 作者：阮籍
湛湛長江水，
上有楓樹林。
臯蘭被徑路，
青驪逝骎骎。
遠望令人悲，
春氣感我心。
三楚多秀士，
朝雲進荒淫。
朱華振芬芳，
高蔡相追尋。
壹為黃雀哀，
淚下誰能禁。
三閭廟
年代：唐 作者：戴叔倫 體裁：五絕
沅湘流不盡，屈宋怨何深。
日暮秋煙起，蕭蕭楓樹林。
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蝶戀花
年代：清 作者：納蘭性德 體裁：詞
今古河山無定距。
畫角聲中，牧馬頻來去。
滿目荒涼誰可語？
西風吹老丹楓樹。
從前幽怨應無數。
鐵馬金戈，青冢黃昏路。
壹往情深深幾許？
深山夕照深秋雨。
蜀國弦
年代：唐 作者：李賀 體裁：樂府
楓香晚花靜，錦水南山影。
驚石墜猿哀，竹雲愁半嶺。
涼月生秋浦，玉沙粼粼光。
誰家紅淚客，不忍過瞿塘。
南湖晚秋
年代：唐 作者：白居易 體裁：五古
八月白露降，湖中水方老。
但惜秋風多，衰荷半傾倒。
手攀青楓樹，足踏黃蘆草。
慘淡老榮顏，冷落秋懷抱。
有兄在淮楚，有弟在蜀道。
萬裏何時來，煙波白浩浩。
秋興八首
年代：唐 作者：杜甫 體裁：七律
玉露雕傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。
江間波浪兼天湧，塞上風雲接地陰。
叢菊兩開他日淚，孤舟壹系故園心。
寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。
采桑子
年代：宋 作者：朱敦儒 體裁：詞
扁舟去作江南客，旅雁孤雲。萬裏煙塵。回首中原淚滿巾。碧山對晚汀洲冷，楓葉蘆根。日落波平。愁損辭鄉去國人。
夜泊牛渚懷古 李白
牛渚西江夜，青天無片雲。
登舟望秋月，空憶謝將軍。
余亦能高詠，斯人不可聞。
明朝掛帆席，楓葉落紛紛。
山行 杜牧
遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
楓橋夜泊 張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁父對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
三閭廟 戴叔倫
沅湘流不盡，屈宋怨何深。
日暮秋煙起，蕭蕭楓樹林。
無題 李商隱
寒夜孤單誰相伴, 雨意綿綿情難斷。
楓醉未到清醒時, 情落人間恨無緣。
早秋宿田舍 曹鄴
澗草疏疏螢火光，山月朗朗楓樹長。
南村犢子夜聲急，應是欄邊新有霜。
長相思 李煜
壹重山，兩重山，
山遠天高煙水寒，
相思楓葉丹。
鞠花開，鞠花殘，
塞雁高飛人未還，
壹簾風月閑。
江陵愁望寄子安 魚玄機
楓葉千枝復萬枝，
江橋掩映暮帆遲。
憶君心似西江水，
日夜東流無歇時。
漁父 張誌和
松江蟹舍主人歡，
菇飯蒓羹亦***餐。
楓葉落，荻花幹，
醉宿漁舟不覺寒。
舟下建溪 方惟深
客航收浦月黃昏，
野店無燈欲閉門。
倒出岸沙楓半死，
系舟猶有去年痕。
於郡城送明卿之江西 李攀龍
青楓颯颯雨淒淒，
秋色遙看入楚迷。
誰向孤舟憐逐客，
白雲相送大江西。
我愛秋香 唐寅
我畫藍江水悠悠，
愛晚亭上楓葉愁。
秋月溶溶照佛寺，
香煙裊裊繞經樓。
蜀國弦 李賀
楓香晚花靜，錦水南山影。
驚石墜猿哀，竹雲愁半嶺。
涼月生秋浦，玉沙粼粼光。
誰家紅淚客，不忍過瞿塘。
送李少府貶峽中王少府貶長沙 唐 高適
嗟君此別意何如？駐馬銜杯問謫居。
巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。
青楓江上秋帆遠，白帝城邊古木疏。
聖代即今多雨露，暫時分手莫躊躇。
湘妃 李賀
筠竹千年老不死，長伴秦娥蓋湘水。
蠻娘吟弄滿寒空，九山靜綠淚花紅。
離鸞別鳳煙梧中，巫雲蜀雨遙相通。
幽愁秋氣上青楓，涼夜波間吟古龍。
送張四 王昌齡
楓林已愁暮，楚水復堪悲。
別後冷山月，清猿無斷時。
聽流人水調子 王昌齡
孤舟微月對楓林，分付鳴箏與客心。
嶺色千重萬重雨，斷弦收與淚痕深。
重別李評事 王昌齡
莫道秋江離別難，舟船明日是長安。
吳姬緩舞留君醉，隨意青楓白露寒。
九月九日 崔國輔
江邊楓落菊花黃，少長登高壹望鄉。
九日陶家雖載酒，三年楚客已沾裳。
述懷寄衡州令狐相公 李益
調元方翼聖，軒蓋忽言東。道以中樞密，心將外理同。
白頭生遠浪，丹葉下高楓。江上蕭疏雨，何人對謝公。
柳楊送客 李益
青楓江畔白蘋洲，楚客傷離不待秋。
君見隋朝更何事，柳楊南渡水悠悠。
送人歸嶽陽 李益
煙草連天楓樹齊，嶽陽歸路子規啼。
春江萬裏巴陵戍，落日看沈碧水西。
巴江夜猿 馬戴
日飲巴江水，還啼巴岸邊。
秋聲巫峽斷，夜影楚雲連。
露滴青楓樹，山空明月天。
誰知泊船者，聽此不能眠。
贈別江客 馬戴
湘中有岑穴，君去掛帆過。
露細蒹葭廣，潮回島嶼多。
汀洲延夕照，楓葉墜寒波。
應使同漁者，生涯許釣歌。
懷黃頗 馬戴
有客南浮去，平生與我同。
炎州結遙思，芳杜采應空。
秦雁歸侵月，湘猿戲裊楓。
期君翼明代，未可戀山中。