《畫禪室隨筆》分為十五個分支:論用筆、論書法、論古書法、論古書法、畫策、畫源、題畫、論舊畫、論詩、論文章、編年史、遊記、雜記、楚辭、禪理。書畫的目的是微妙的，其要義可以概括為“用筆”和“用墨”。各種學說中，結合長期實踐經驗的成果，法度中的書跡精彩，而儒者在書跡之外循環。其中《論用筆》和《論評書法》是作者書法觀的核心部分。比如在《筆法論》中，作者提出了筆法的重要關系和作用，認為:“漢字的高明之處在於用筆，尤其是用墨，但很少見到古人的原作，不足為語。”“當妳開始寫作時，妳必須設定壹個目的。壹般塗抹的話，書法就不會成為形象。用筆使人知道它是壹本書，說它是固定的也不算太難。”“筆畫壹定要直，不容易軟。”“妳寫筆，就要把它舉起來，不要讓它自鳴得意，但它永遠不會傳詞。用筆之難，在於道之強，不是說怒筆強，而是說強的人用得起。這只是在河南，於永興有壹本書。我得先開悟，才能相信。”.....全面總結了筆法在整個寫書過程中的作用和變化。關於“筆的意義”，作者認為:“最重要的是消除脊痕，以免使鋼筆和鉛筆在紙上刻字。東坡詩論書法雲:‘天真是我的老師’也是丹髓。”最忌諱的人平均定位，正所謂有收有放，必有靈犀。王大靈之書，從來沒有左右。右軍，如鳳凰鳳凰，似奇。反正都說布局不壹般，而且篇幅復雜，密度也有要求。“對筆法這壹抽象概念進行了詳細的分析，得出了它的變化規律。關於“墨法”，作者認為:“用墨時，要問，不可得煩，尤忌肥，此為大惡。"關於"寫書"，他表達了自己的體會:"如果妳學了三十年書，妳會悟到書法，但妳無法證明，妳會在耳朵裏找到。這之後，也就是右軍父子無可奈何了。”“書法惟妙惟肖，拙則直白不做作。”其評古書雲:“米海月書不垂不縮，不收。“這個八字真言沒有這個真言。但是，要有好字。海月自稱古語集，他最重視。與晚年相比，他有壹只新耳朵。只有吳舉壹個人學米書。黃華廖廖，壹個半結，不似虎。”都是以感覺為主，避免了壹般人寫的書帶有精神、理智、魅力、性格等神秘感的通病。它涵蓋的範圍很廣，可以放在圖書史發展的大背景下展開，有很多突出的見解。
《四庫全書》描述:“其善作事，積其壹生之力。”雖然他的書論著作還存在著批評保守、缺乏系統性、前後不壹等局限，但仍是明代書法研究中不可多得的著作，對後世的書法理論研究也有很大的參考價值。
有康熙庚子常州楊本、金臺別集、乾隆中學董適本、羅造堂本、譯林名作系列等。，而廣為流傳的版本是上海書畫出版社的《書法論文選》。
米海月的書不下垂不縮水，不閉卷。這八字真言，無等咒。不過要有個詞，海月自稱古詞集，這是最需要註意的。與晚年相比，他開始有了新的耳朵。只有吳舉壹個人學米書。黃花竹料，壹節半。雖然老虎不喜歡。
最忌諱寫書的人，分布均勻。而且正如壹句話所說，要有收藏，要有釋放，要有精神上的聯系。王大靈之書，從來沒有左右。右軍像鳳凰又像鳳凰，反正看起來怪怪的。米元璋曰:“壹年千言，有失偏頗，且在二王之外。”這都是說布局不是平整均勻，而是長短錯綜，疏密交替。
寫書的方法可以放縱，可以拯救。總之，如果失去了這兩項技能，那就如同日夜獨行，都是魔法。我嘗過題目後，從幾千篇文章中得知:妳必須用筆寫書。從自己開始，以自己結束，不要相信筆。
後人寫書，都是信文。字母和筆這個詞是最有趣的。我說的是妳壹定要垂腕挺胸，都是斷信筆的病。東坡書筆皆落重。米向陽指畫字，此說有信有筆。筆畫要直，不容易軟。
抓筆的時候，壹定要定個目的。如果塗抹過寬，書道就不會像圖像壹樣成形。說是用筆寫的書也不算太難。
寫書的時候，留著邊痕是最重要的，這樣才不會讓筆和鉛筆切割成圖案。東坡詩論書法雲:“天真是我的老師。”此句，丹漿也。
書法只有“巧”，拙則直白不做作。
燕平原，屋漏偏逢連夜雨，簪子斷了，說明要藏鋒。後人以墨豬為之，皆成筆。不要在白癡面前談論夢想。想知道房子的裂縫，頭發的斷裂，就要用成熟的方式去問，早上寫不出來，但也是壹樣的。
樂山讀經道:“這是掩人耳目。看牛皮，就壹定要穿。”今人看古帖，戴牛皮的比喻。古人狂傲淋漓的書法，美在灑脫自成。所以作為作者，字如子，所以不是書，說定了。
我已經學了30年了。學了書法卻不能證明的人，處於自起、自落、自收、自縛的地位。
在這種情況下，右軍父子無可奈何。左拐右拐，就是右軍。這個世界無法理解所謂的奇怪痕跡。書商愛亭帖，這是病。王改那壹代人從來不知道晉唐的筆法，只知道它的形制，所以比較正確。用詞壹定要奇特別致，新詞要新造，奇特要正確，不是主要原因。這是趙武星做夢也沒想到的。只有米飯才有意思。如今，、、陶三人都隱居起來，不用再學什麽了。
古人寫壹本書，是不會做正面遊戲的。這家夥把奇數當成正數。這個趙武星沒有進晉唐。蘭亭不直，但用筆留下，無跡可尋。如果形狀相似，轉過來。劉公權說:“筆桿子是對的，喜歡學柳下惠的壹定要參加。”於學書研究了30年，我看這個意思。
文字的高明在於用筆，尤其是用墨。但是看到古人的原著並不少見，光說這種語言是不夠的。提筆的時候要提筆，不要壓筆，更不要把字流傳千古。用筆很難蓋，但很難轟轟烈烈；而且轟轟烈烈，並不是說憤怒就強。但是，如果壹個堅強的人充滿力量，他就能承受。這是只有楚河南和於永興做到的。妳要意識到之後，妳才會願意多說。
用墨的時候壹定要濕潤，不能枯燥。特別吃醋？胖，胖是大惡。
寫書的時候壹定要提筆，而不是信筆。蓋信筆，其波畫無力。提筆時，“轉梁”二字主導每壹轉，這也是書法家的絕妙戰術。現在的人只是筆的主人，從來沒有用過。
書之典範，當以黃庭槐蘇為例。得不到，就活在女人的歷史裏。行書，以米元璋、顏為門派。草基於十七帖。網上有很多這樣的網站，這裏推薦同壹個——書畫作品_詩詞辭典_古玩收藏_篆書年簽大全_綜合藝術與收藏大全www.tongyangapp.com/www.tongyangapp.com/.