在詩歌中，水仙花通常被象征著:愛情的憂傷、高尚高尚的品格、思念親人、悲傷、漂泊等。
1，從淩波洛神到花，指出洛神是用來比花的。最後兩句說的是姿勢，這兩句說的是心意，進壹步把花擬人化了。洛神的心碎，是因為他對愛情的悲傷。
王充道送的五十朵水仙花宋代:黃庭堅
仙女淩波生塵襪，她輕盈地走在水上。是誰把這斷腸的靈魂招進來，種成寒花送愁？
香體欲美，山礬為弟弟。坐的正真的很煩，壹出門就笑。
解釋:
仙女淩波塵沾絲襪，輕踏月上水面。是誰吸引了斷腸的震撼，種下它做寒花送哀愁？肉體純潔芬芳，山帆是她的弟弟，梅是她的哥哥。壹個人坐著真的很煩。我笑著走出去，卻看到壹條大河穿越。
2.視水仙為湘娥，在含淚湘水的掩護下，徒然佇立，被風吹得幹幹凈凈。無人牽掛，美好的思念無處寄托。但壹句空洞的話，卻窮盡了詩人的失意、失望和孤獨，表達了對自己人品高潔難有知己的感嘆，在吟詠事物中寫出了詩人的內心和情懷。
《繡情侶，做花贈水仙》宋代:小心
初看之下，楚江湄和湘鄂無言以對，流下了眼淚。冷漠的春天。獨倚東風，誰想誰送。冷秋淩波路壹望無際，香雲踏青。記住，漢宮的仙掌，亭子就在下個月底。
冰仙寫多怨，詩人恨之入骨，枉送幽香蘭。思遠的春天，誰欣賞，民族風味。香江* * *，冷伴，小窗潔，重煙翠梅。壹個夢，壹滴露水，在燈影裏。
解釋:
毫無疑問，這水仙花就是瀟湘公主。我第壹次見到她時，她站在河邊，沈默著，淚流滿面。她微弱的春天，像壹縷悲傷。她在東風中搖曳，滿眼春情，該送誰？她輕盈地走著，帶著秋天的蕭瑟和寒冷。
只要是她經過的地方，都有壹股清香飄了上來。我曾記得，在漢宮裏，金銅仙人捧著露盤，亭亭玉立在下月底。琵琶訴說更多的是情懷，更能表達水仙無盡的苦澀。詩人徒然贊美芬芳優雅的蘭芝，卻沒有提及高貴的水仙花。
誰欣賞她的民族風味？誰理解她遙遠的冥想？我會陪著她，壹起度過寒冷的冬天。在明亮的小窗裏，我為她點了壹根沈甸甸的香，抽著素衣。每次妳從夢中醒來，都看到她滴著露水，站在燈影裏。
3、《湘鄂》三句，水仙花的由來。這是壹種擬人化的說法，說眼前的水仙是香水女神的化身。“湘鄂”，即兩姐妹，湘水女神，娥皇人。他們找不到他們的親人——舜帝，所以他們往返於霧水和沙灘四處尋找，但他們從未找到他們的親人，所以他們恨它至今。
花犯郭熙道，送水仙求傅。宋朝:吳文英。
小娉婷，清引鐿，蜂黃暗暗暈。崔橋的寺廟。昨夜中庭冷，月下相見。強睡更苦更風。我壹驚就不穩。送蕭色，壹壺蔥錢，才知華夢。？
變成了這幽香的湘鄂，淩波的路，和古老的沙雲岸。對影寒香亂，凍梅藏韻。在煙熏火燎的火爐旁，我繞著枕頭動了動，我看到了掛著太陽穴的玉人。預計獎勵，清華池館，臺杯都是滿的。
解釋:
像仙女壹樣，雪白的花瓣帶著微笑。峰黃的花蕊暗暗害羞，微微泛紅。綠葉如玉的頭飾斜靠在太陽穴上。昨夜空庭寒風料峭，朦朧月色中我忽然認出妳的淚。北風凜冽，壹股寒意將我從睡夢中驚醒，內心久久不能平靜。
剛送走黎明的晨風，朋友送了我壹盆綠色的水仙花，讓華萌大吃壹驚。是湘水的清香和清新神化成了這朵花。看來淩波水行千裏，依然背負著古岸的怨恨。如果出現在臺階前，淡淡的清香撲鼻而來。
即使是冬天耐寒的冬梅，也要悄悄收藏她的風韻。我把妳放在冒煙的爐子旁邊，然後我把妳放在精致的繡花枕頭旁邊，這樣我就可以隨時欣賞美人的鬢角。期待我的朋友們和我壹樣，特別喜歡妳，特別關心妳，在清華池亭子裏日日夜夜陪著妳，為妳敬酒。
4.在古典詩歌中，豎琴經常壹起使用。在這裏，用豎琴代替豎琴似乎是不可能的。作者既然把香菱比作水仙花，就有抱怨琴聲的想象。
《金人炫耀盤，水仙》宋代:高·
夢見湘雲，唱湘粵，掛湘陵。誰見過，羅襪和塵。淩波軟弱，背地裏整個六銖都是他的恥辱。很美，暈黃，玉色淡亮。？
香靜，浪冷，琴怨，客驚。我害怕她的解決辦法，但我還是回到了景堯。杯清露清，春和醉了。淡煙，斷腸，冷雪，清江。
解釋:
夢見翔神，吟翔神，追翔神，出塵。紮根在水中，婷婷站在水面上，宛如淩波仙子，披著薄紗不羞。身材婀娜，色如黃魅，玉如玉亮。
花香靜，水涼，琴心苦，花香滿驚喜。我只希望水仙花慢慢枯萎雕零，不要像蔣菲那樣和那兩個女孩短暫相遇後就回到仙宮。水仙花的形狀像高腳杯，裏面裝著像酒精壹樣的清澈的露珠，高舉著，即使是最好的朋友春蘭和熊梅也會喝醉。清江煙波浩渺，雪寒料峭，難怪嬌嫩的水仙在此“斷腸”。
5.“水仙欲上鯉(定義:其他遊子如那水仙會飛上紅鯉)”用的是秦杲的故事。詩人把黑暗的流浪者比作鋼琴的高度。在板橋亭下，停靠著壹艘船。遊子坐船走水路，就像水仙琴乘鯉魚去淩波。
唐人:李商隱
回望高城墜小河，亭窗壓微波。
水仙欲去鯉魚，芙蓉哭了壹夜。
解釋:
回望高塔，銀河已漸暗，墜向西方。亭窗下，運河水中蕩漾著層層輕波。像那水仙壹樣的遠方遊子，即將飛上紅鯉，誰知道壹個蓮臉美人壹夜之間流了多少紅淚？