由約瑟夫·科金斯基執導的科幻冒險電影《迷失在戰爭中》引發了全球電影觀看熱潮。這部電影匯集了湯姆·克魯斯等好萊塢明星。影片將敘事時間設定為2077年。在與外星人的末日戰爭之後，人類從地球上撤退了。
記憶破碎的英雄傑克·哈珀是人類地球資源的收藏家。在履行職責時，他在墜毀的宇宙飛船中救了壹個美麗的陌生人，並開始了壹場關於發現地球真相和拯救人類的冒險。
《迷失的戰爭》中對科技高度發達時代的反思，隨著主人公的冒險不斷展開，主要涉及對科技力量、人類存在和自然建構的探討。現代文明中的科技力量
電影《迷失在戰爭》的整個敘事背景設定，都是基於高度發達的地外科技文明主導下的人類實踐活動，與科技的高度發展息息相關。
影片壹開始就把人類居住的地球環境的荒涼歸咎於外星人入侵。地球的隕落被設定為外星人入侵後人類利用核技術抵抗外星人的結果。
由於核技術的使用，地球不再適合人類居住。使用核技術，壹方面是人類生存的無奈選擇；另壹方面也反映了人類掌握的核技術所代表的科技文明對地球產生毀滅性影響的可能性。
以核技術為代表的人類科技對地球自然環境影響的敘事廣泛存在於現代人類社會的各種生態作品中。有些學者甚至稱人類現代科技文明為“新撒旦”。
《失落的戰爭》中地球貧瘠的自然狀態本質上是人類科技力量造成的。
在這個敘事層面上，核彈已經成為現代文明科技實力的象征，幫助人類趕走了所謂的外星人，但同時也讓原本地球的宜居性退化為壹種完全荒蕪廢棄的狀態。從這個角度來看，電影中展現的人類科技文明已經完全超越了人類力量的控制範疇。
電影中地球自然徹底毀滅的現實，最大化了人類科技文明對自然的征服，是對人類幾千年來征服自然的企圖的壹種戲謔。
人類自以為聰明，自以為在地球上建立了秩序，試圖憑借自身的科技力量征服自然，但最終的結果卻是將自己放逐出原本和諧的生態環境。
雖然影片將地球環境惡化歸咎於外星人入侵，但外星人始終沒有出現。電影裏壹開始被觀眾認為是外星人拍的，最後確認是外星科技文明無法控制的幸存地球人裝扮的。
電影裏唯壹代表外星人的就是泰坦。泰坦在電影的早期敘事階段被地外科技文明偽裝成地球核爆後人類遷徙的田園詩般的地方。
但在影片後期，觀眾和男主角壹起發現，所謂的泰坦只是壹個機械金屬模塊，形狀像壹個三角形圓錐體，由非人類的機械智能操作。
就泰坦的存在形式而言，它是壹個外星人，更像是人類社會中可以自我控制的巨型智能計算機系統，和《機械公敵》等科幻電影中超出人類控制的超級智能計算機主機壹模壹樣。
所以，如果從原型上分析，《失落的世界》中入侵地球的外星科技文明其實只是現代社會人類無法控制的科技力量，它所掌握的各種技術，比如無人機、克隆技術，在現代和當代人類社會已經存在。
因此，電影中對地外機械文明的構建，在壹定程度上是現代人類社會機械文明下高度發達的科學技術未來發展的壹種可能的影射。
在被賦予科學技術至高無上地位的地外文明統治下，自然失去了主體地位，變得弱小，成為壹種只有工具價值的存在。
在影片中，導演將自然描繪成壹片看似幹凈樸素的荒野，沒有任何生命活動的痕跡。地球原本的自然生態存在幾乎被完全破壞，整個自然能量流停滯不前。電影中關於地球的場景極其戰後和末世。
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導演在影片中運用廣角取景和拉伸，將這片壓抑荒野的末日氣息完整地傳達給觀眾，震撼了觀眾的心理。
大自然雖然失去了生命活動的生命力，但卻處於完全被拋棄的狀態。但在影片中，自然仍然是地球之外的機械文明的掠奪對象，是超越壹切自然倫理的科技主體權力的對象。
以泰坦為核心的地外科技文明仍在從地球海洋中攫取資源以維持自身運轉。地球上所謂的人類存在，和貧瘠的大自然壹樣，也成為了超越人類倫理的地外機械文明的奴役對象。科技文明中的人類生存
《失落的戰爭》中，超出人類控制範疇的科技文明，占據了整個自然生態的主體地位，支配和掠奪著地球的自然生態，控制、奴役和屠殺著地球上殘存的人類。
人類作為地球生態的重要組成部分，在以科技文明為主導的整個自然生態中喪失了主體性，與自然壹起淪為被機械文明機械化的“機器人”。
在電影中，被機械文明機械化的“機器人”可以分為克隆人和虛擬人兩類。
在以科技文明為主導的整個自然生態中，無論是克隆人還是虛擬人，他們的生存狀態，包括繁衍後代，都是由科技文明中人類無法控制的科技力量決定的。它們只是這個文明運作不可或缺的壹部分，就像巨型機械裝置的壹部分。
就克隆人而言，首先，從繁衍方式和種族延續來看，科技文明中的克隆人只是科技文明的機械化產物之壹，依靠科技文明控制的克隆技術進行種族繁衍。
這種人類繁衍的機械化生產方式在壹定程度上使人類脫離了自然，使人類遠離了自然生態中種族繁衍的自然倫理規律，其繁衍的自然倫理不再受自然控制，而是受科技文明規律的控制。
成為科技文明機械化產物的人類，在自然狀態下也失去了個性和多樣化的生存方式。就它們的存在而言，它們不需要經歷人類幾千年的自然生長過程，擺脫自然規律。本質上是同質的機械產品，沒有任何個性。電影中的這些克隆體就像機械產品壹樣編號。
其次，在科技文明中，被控制的克隆人充當了地球資源的收集者，其存在價值是維持泰坦收集地球資源的巨型機械設備。影片壹開始，觀眾就接觸到了壹種科技文明的理想化本質。
在這樣的自然理想中，克隆人懷著重返地外自然“泰坦星”的希望，表面上維持著男耕女織的平衡生態生存狀態，為人類的延續而努力。
作為克隆人，傑克和維多利亞的任務也是努力維護收集地球資源和支持泰坦正常運行的設備。
但這種男耕女織的平衡生態生存狀態，本質上只是科技文明的假象。
機械化克隆人只是對科技文明主體具有工具價值的對象。它的行動受主體制約，為主體服務。其社會活動的目的是為主體提供服務。維持這種自然理想狀態的意義在於用謬誤維持整個科技文明的正常運轉。除了克隆人，還有壹個虛擬人，莎拉，在《迷失戰爭》中科技文明創造的。
虛擬人類莎拉的存在意義在於監控科技文明產生的人類克隆體，操縱為其工作的人類克隆體在地球上為科技文明服務，為人類克隆體的構建提供泰坦上田園般的生活前景想象，從而維持整個科技文明機械工作的正常運轉。
在電影中，虛擬人莎拉通過帶有強烈心理暗示的提問不斷確認克隆人的存在價值:
“妳是壹個有效的團隊嗎”(妳是壹個默契的團隊嗎？)。
當電影中的科技文明通過虛擬人莎拉得知克隆人的工具性價值消失後，作為主體的科技文明就會摧毀失去的對象。
在電影裏，當克隆人失去了利用其價值的可能性，也就是完成了自己的任務，等待他們的不是回歸，而是被科技文明摧毀。
而科技文明會用新的克隆體取代原來的位置。
在電影中，與傑克·哈珀搭檔的維多利亞壹直夢想回到泰坦上的田園生活，但最終的結果無非是在事件發生後被無人機殺死。
科技時代的自然理想
在《迷失的戰爭》中，導演約瑟夫·科金斯基構建了兩個完全不同的自然理想，壹個是機器人所在的貧瘠的地球自然理想，另壹個是電影中的自然人試圖重新捕捉的田園般的地球生態自然理想。
《失落的戰爭世界》是基於地球的荒涼。
在影片中，導演通過高度發達的科技文明，為觀眾構建了壹個基於地球貧瘠的人類存在的自然理想。
地球貧瘠的自然狀態壹直是科幻電影尤其是末日電影特別重要的壹個構造。
雖然其他科幻電影中地球貧瘠自然狀態的成因不同，但本質上，如上所述，《迷失戰爭》中地球貧瘠自然狀態也是人類無法控制的科技文明造成的。
雖然影片最終敘述了地球荒蕪的真正原因，即外星機械文明對地球的入侵和掠奪導致人類家園的喪失，但並沒有改變人類無法控制的科技文明導致地球荒蕪的事實。
在《迷失的戰爭》中，導演用各種手段構建了地球貧瘠的自然狀態。
首先，在講述者的主人公畫面中，影片實時展現了殘破的月亮，荒蕪的沙漠城市廢墟，以及各種坍塌廢棄的標誌性建築，如電視塔、操場、五角大樓等。，並在航拍中從廣角拍攝的角度整體展示了地球綠色家園原本人類居住的不毛之地。
其次，在電影的這種敘事中，主人公的整個敘事基調是平實凝練的，基調是無奈的。
這種敘事風格，伴隨著節奏快的音樂，從天空到大地到大海展現地球貧瘠自然的全景鏡頭，再加上整體鏡頭中陰郁單調的基調，營造出緊張的聽覺和視覺氛圍，從而迅速給觀眾壹種電影中貧瘠地球的立體體驗，引起心理震撼，實現對地球貧瘠狀態的認同。
最後，影片除了真實敘事時間展示的貧瘠畫面外，還將過去時間的畫面剪輯在主人公的記憶中，實時插入到敘事中。
在英雄的記憶中，在地球荒蕪之前，人類的城市充滿了人群充滿活力的生活畫面。
生動的記憶和當下荒蕪的場景之間的對比進壹步影響了觀眾的心理，加深了觀眾對實時講述地球荒涼的電影的體驗和認識。
與導演構建的地球貧瘠現實不同，在電影《迷失的戰爭》中，以馬爾科姆·比奇為代表的處於自然存在狀態的人類，想要重新奪回失去的地球田園家園，重建地球原有的自然生態環境。
這些處於自然存在狀態的人類，因為地球生態環境的隕落而失去家園，卻不屬於電影中讓地球陷入荒蕪掠奪的地外科技文明自然體系。
在被地外科技文明統治的貧瘠星球上，他們沒有生存空間，被迫遷移到地下。
失去了家園，被邊緣化，被科技文明主體排斥，甚至改變了角色和身份。他們被命名為地球上的外星人殘余。
這類自然人原本在地球生態系統中具有壹定的主導地位，但當科技文明在整個地球上破壞了人類生活的原始自然生態時，他們的主導地位隨著整個地球自然生態的破壞而消失。
失去主導地位的自然人當然不願意被淘汰，或者成為篡奪了地球生態主導地位的地外科技文明的客觀價值工具。
在秘密抵抗控制地球的地外機器科技文明的過程中，他們只是把機器作為輔助手段，他們的目的不是為了恢復高度機械化的科技文明，而是為了恢復適合人類生存的田園生態自然。
從本質上說，《迷失的戰爭》中自然人試圖重建的自然理想是對人類社會長期以來自然生態和諧的自然理想敘事傳統的繼承。
從古希臘提圖斯的抒情詩《田園》開始，自然與生態和諧的田園理想就被各種敘事媒介廣泛敘述和建構，也作為原型記憶存在於人類記憶中。
《迷失的戰爭》中有許多關於這種自然理想的依戀和記憶的特寫鏡頭。
克隆人湯姆的記憶是這壹敘事的重要組成部分。
在殘留記憶的驅使下，湯姆在這片荒蕪的土地外為自己建造了壹個小小的天堂環境。
那裏的自然環境與地球貧瘠的環境形成了鮮明的對比，有樹有流水，依靠風能等清潔能源提供動力。
與此同時，湯姆還把與地球過去有關的物品，如書籍，帶回了這個小天堂。
湯姆在這裏短暫的安靜與整個地球的貧瘠和緊張狀態形成了對比，本質上是他渴望回歸傳統自然理想的表現。
這種對傳統自然理想的渴望也反映在自然人的地下藏身處，自然人在那裏收集和保存了大量人類社會文明的文獻和藝術品。
電影中，在湯姆去摧毀泰坦之前的場景中，出現了安德魯·懷斯(Andrew Wise)畫的油畫《克裏斯蒂娜的世界》(Christina's World)的特寫。
油畫《克裏斯蒂娜的世界》的整個畫面是壹個山坡，山頂有壹個陽光明媚的農舍，充滿了寧靜的氣氛，像壹個天堂。
這幅畫特寫的出現，表達了對過去生態和諧的自然生活回歸的渴望和實現這壹自然理想的強烈決心。
影片以傑克·哈珀摧毀代表科技文明的泰坦，回歸他之前構建的小理想自然為結尾。
泰坦的終結意味著人類從地外科技文明手中重新獲得了在地球自然生態系統中的主體地位，同時人類也獲得了重建自然和諧生態的機會。
但是，雖然地球的荒蕪最終歸咎於外星人的入侵，但高度發達的超出人類控制範圍的科技文明，是對現當代人類社會科技發展的反思。
隨著現代科學技術的發展，技術往往似乎是壹種獨立自主的力量，比操縱它的人類更強大。
在未來社會，隨著人類科技的發展和超越自然的野心不斷膨脹，外星人可能沒有必要為了讓《失落的戰爭之地》中所展現的地球的失落之地和人類失去理想的自然生態而入侵，因為在現實環境中，人類對自然環境本身的影響正在加速。
電影的英文原名是“遺忘”，意思是遺忘，但電影本身的敘事是圍繞著對過去無法遺忘的自然理想生活的記憶的敘事展開的。
作為壹部思考科技文明的“反烏托邦”電影，《迷失在戰爭中》更多的是壹個不應該被遺忘的生態警示:
雖然代表機械文明的科學技術的發展可能會給人類帶來便利，但人類必須記住，科學技術的發展應該建立在尊重地球生態的自然規律的基礎上，超越自然倫理規律的科學技術發展必然會給人類帶來負面影響。