榮子
當《甘肅日報》談到反映漁民生活的電影時，它可能會列舉出幾部遙遠的作品，如《南海長城》和《海霞》。當代的漁夫是什麽樣子，無論是在熒屏上還是銀幕上，都很難找到。七壹前夕，中國首部反映當代漁民生活的電視電影《海神號》終於拍攝完成，被中央電視臺電影頻道節目中心列為“十六大獻禮片”。《海神號》為觀眾講述了壹個兼具傳奇色彩和濃厚紀實風格的故事:廟島漁村黨支部書記於大海用舢板送兒子海波和海濤上學，遇到了跳海的拉生。父子倆拼命搶救拉生。原來，臘生跳海自殺是因為父親劉先生賭博輸了錢，沒錢交學費。於大海大怒，沖到劉先生賭博的酒吧，痛打了他壹頓。臘生不負眾望，考上了大學。由此，於大海看到了妙道的希望，也把希望寄托在他的兩個兒子身上。臺風來的時候，劉先生被困在漁船上，舍命去救海中的劉先生。廟島的漁民把於海視為心中的海神。導演王小明說:“波塞冬不是神，而是人；他之所以是神，是因為他舍身為人，實現了精神上的升華。沿著這個精神神的起點，就是這樣壹個人成神的故事。然而，這個故事並不是靠傳說取勝的。這是壹部用紀錄片的方法制作的紀錄片。通過壹個海中漁夫的形象，表現了漁民與大海抗爭的精神和毅力。”在《海神號》中，主人公於海首先是壹個優秀的漁夫，壹個合格的船夫，擁有與身份相符的體格和能力。他能聞風看海，觀雨觀風，判斷有無魚。他意誌堅強，俠義凜然；他邪惡如仇，卻可以為救仇人而死。其次，於大海還是漁村的村長和黨支部書記。作為黨的基層幹部，他能堅持原則，不為利所動。影片借助大海的動作，刻畫了壹個當代漁村黨的基層幹部形象。導演有意識地給了主角壹些磨難。而不是按照神的方面來塑造，精神品質接近海神波塞冬。因為傳說中的海神波塞冬是壹個捕魚老板，他壹心撲在妙島，無私奉獻，為保護妙島人民獻出了生命。該劇男主角、《海》男主角夏，是寧夏話劇團演員，曾獲金鷹獎提名。說他長得像李，但他比李更帥。他對人物的準確把握，成功塑造了當代漁民的典型形象。《海神號》是在蓬萊長島海上拍攝的，演員吃了不少苦。其中比較危險的壹幕是在海裏打兒子的那壹幕。當時海上真的刮起了大風。拍海神波塞冬死的那場戲的時候是晚上，真的刮起了臺風。結果劇組的工作船被吹走了，多了壹個演員追，差點沒回來，真把王小明嚇出壹身冷汗。畢業於中國戲曲導演系的王小明是目前活躍在電視電影創作圈的“第五代”導演。他的電影《天堂之旅》和《楊子榮》都獲得了第壹部電視電影的“百合”獎。(圖為《海神號》劇照)
《海神號》:當代漁民精神的寫意
翁冉彥
波塞冬不是神，而是人；他之所以是神，是因為他舍身為人，實現了精神上的升華。沿著這個精神神的起點，電視電影《海神號》講述了這樣壹個從人到神的故事。但這個故事不是靠傳說取勝的，它是壹部用紀實手法制作的紀實專題片，通過於大海的形象展現了漁民與大海抗爭的精神和毅力。影片借助大海的動作，刻畫了壹個當代漁村黨的基層幹部形象。
廟島漁村黨支部書記於大海搖著舢板送兒子海波和海濤上學。他遇到了跳海的臘生，父子倆拼命救臘生。原來，臘生跳海自殺是因為父親劉先生賭博輸了錢，沒錢交學費。於海大怒，沖到劉先生賭博的酒館把劉先生痛打壹頓。臘生不負眾望，考上了大學。由此，於大海看到了妙道的希望，並把希望寄托在兩個兒子身上。與此同時，漁民生活的風風雨雨即將來臨，於海正以自己強健的體魄和頑強的意誌應對著。
這就是波塞冬將要告訴我們的故事。在影片中，作為背景的大海既是漁民的衣食之母，也是漁民與之鬥爭的對象；它在保護自己的人民，考驗自己的孩子。只有那些堅信“海霸懦夫”的勇者，才能得到人們的尊重，才能被視為真正的海之子。因為他了解大海，因為他勇敢，因為他從不屈服，於海成了當之無愧的大海之子，在最後時刻完成了只有波塞冬才有的動作。
采訪導演，關於這部作品
《海神號》的導演王是目前活躍在電視電影創作圈的“第五代”導演。他執導的電影《天路歷程》和《楊子榮》均獲得首屆電視電影“百合”獎二等獎。目前，電影《海神號》已被中央電視臺電影頻道中心列為十六大獻禮片。在電影頻道電視電影中心看來，它比電影《信天遊》和《楊子榮》更好。
在談到《海神號》時，導演王與他過去的電影做了縱向比較。他說《信天遊》是壹部非常程式化的作品。影片意在展現陜北的黃土地和民俗民風，註重氣氛渲染和情感渲染，盡情歌唱陜北人民的智慧和勇氣。另壹方面，楊子榮在敘事方面做了很大的努力。故事本身懸疑，具有傳奇故事的特征。另外，他導演的另壹部電視劇《三八線上的女兵》也很有意義。講述了壹群生存無望的女兵，為了忠誠地為祖國和人民服務，為了朝鮮人民，獻出了青春和生命。影片展現了人性的美好，揭露了侵略者的醜惡，非常震撼。與這些電影相比，《海神號》並不太註重故事情節，紀實風格給影片帶來了壹些碎片化和生活化的特點。因為大海，劇情的表現力增加了寫意的特點。同時，波塞冬原型的魅力使得這部電影的深處隱藏著壹種精神力量。
形象塑造，在行動中完成
在《海神號》中，主人公於海首先是壹個優秀的漁夫，壹個合格的船夫，擁有與身份相符的體格和能力。他能聞風看海，觀雨觀風，判斷有無魚。他意誌堅強，俠義凜然；他邪惡如仇，卻可以為救仇人而死。其次，於大海還是漁村的村長和黨支部書記。作為黨的基層幹部，能堅持原則，不為利益所動。從影片的劇情來看，於大海其實是壹個集釣魚老大形象和老大原則(即黨性原則)於壹身的人。
因為漁老板是他日常生活的真實自我，所以在影片中，導演並沒有刻意刻畫，而是為“海老板”的原則做了很多精心的設計。有時候，為了達到目的，他的行為很粗魯。比如得知劉先生在禁漁期非法捕魚後，勸說不聽，采用的處理方法是剪斷漁網。有時候，他會堅持己見，不怕被強奸。有壹次去煙臺賣魚賣個好價錢的場景，他堅持“保護，警察，政府”，堅決不給保護費。雖然付出了斷腿的代價，但還是制服了強行收保護費的地頭蛇。
影片堅持塑造形象的原則，不是靠宣言，而是通過壹件壹件的事情。導演有意識地給了主角壹些磨難。他的腿斷了之後，沒有人再帶他出海打魚；不屈不撓的精神驅使他建立了壹個農場，但他沒有成功。而不是按照神的方向去塑造它，而是要把它的精神品質趨近於波塞冬。因為傳說中的海神波塞冬是壹個捕魚老板，他壹心撲在妙島，無私奉獻，為保護妙島人民獻出了生命。
為了加深人們對海神波塞冬精神的理解，影片安排收集海神波塞冬雕像在海裏的細節。“文革”期間，於海冒著生命危險將海神號地圖收了起來，他認為這是妙道之寶，是妙道實力的象征。現在波塞冬是他的財產。雖然他缺錢，但他想把神像捐給國家。這後來引起了他兒子的抱怨，因為他的父親因為沒錢無能被別的孩子嘲笑，他的兒子氣得跳海，被漁民救了。對此，於大海表示，只有在妙道人救了他之後，他才知道自己是屬於妙道的。這種理解，多少有點廟島劇情的味道。
整部電影就是在這種緊張舒緩的節奏中展開的。在大海詩意的背景下，節奏跳躍，段落不靠敘事，而是抓住每壹個場景的抒情點，巧妙結合日常生活的片段，以寫意的方式表現當代漁父精神。
風的故事
在拍攝《海神號》的過程中，發生了很多小故事，其中有兩件事是因為風而發生的。
第壹件事是這樣的:為了拍好第壹個水下場景，劇組本想等風平浪靜的壹天來緩解水下燈光設備不全帶來的遺憾，不料，壹陣大風襲來。強風把海水攪渾了，給拍攝工作帶來了更多的麻煩。幸運的是，強風彌補了這壹點，並幫助拍攝了長子於海波在大海中磨練的場景。
如果說第壹件事是上帝不幫忙造成的，那麽第二件事，裝備不爭氣真的很傷腦筋。當時在拍救劉先生老板的那壹幕。那是壹個雨天。為了接收暴風雨天氣的場景，我向當地部隊借了壹臺鼓風機。因為鼓風機本來是用於隧道施工的，噪音大，移動困難，風向難以控制，給拍攝帶來了很大的麻煩。直接結果就是第壹天晚上的拍攝非常不成功。那是深秋的夜晚，演員們在風雨中努力工作。
同甘共苦。用導演王的話說，如果劇組的辛苦能贏得觀眾的肯定，那就是值得的。