為鬥敗名家的蟋蟀，王世襄是怎麽抓住黑“將軍”的？
鬥蛐蛐（蟋蟀）是壹門源於唐朝的民間博戲，尤其在清末民初之際，成了北京城盛極壹時的娛樂項目。比如，著名的大學者王世襄先生，就是北京城裏數壹數二的鬥蛐蛐行家。不過他除了會鬥蛐蛐之外，還有個獨特的絕活，讓他總能在野地裏抓到蛐蛐王，究竟王世襄有什麽絕活，又是怎麽抓住厲害的“黑將軍”蛐蛐的呢？
提到王世襄先生，或許很多讀者都有所耳聞，這位被譽為“中國近代收藏第壹人”的老先生，不僅是北京城文博圈的專家們，更是整個國內收藏界首屈壹指的大家。尤其是王世襄先生對中國古典家具的研究，在國際上也都具有相當的權威性。雖然王世襄先生早已離開了我們，但他的影響力卻無處不在的。比如近年來，著名收藏家馬未都，就在很多節目中都時常提到，當年他有什麽疑惑，全都是王世襄壹壹解答的。另外，王世襄還是故宮博物館的專家，每當人們遇到什麽難題時，第壹個想到的也都是王世襄。
王世襄先生出生於1914年，祖父是晚清工部尚書，父親是政要高官，因此他自幼便受到最優質的教育。其實，童年的王世襄也並非“書呆子”，反而還是個人們眼中的“紈絝子弟”，比如鬥蛐蛐就是他的壹大愛好。在《帝京景物略》中記載，“京城人鬥蟋蟀的習俗，不只是胡同裏的小孩子，上流社會裏當官的、有錢的、做學問的也都特別愛玩兒”。由此可見，鬥蛐蛐可謂是當時的“高爾夫”。
所以說在當時北京城裏，活躍著的壹大批鬥蛐蛐行家，也都絕非等閑之輩。對童年的王世襄來說，他的樂趣就是玩，而且不僅會玩，還更會抓。抓蛐蛐看似簡單，但絕非易事。首先要有裝備，扇子，竹篾和木扡是必不可少的三件套；然後，要清楚哪裏有蛐蛐，就還得了解蛐蛐的生活習性，壹般都在雜草叢，高粱地或者大豆地裏多。
我們都知道“打草驚蛇”，因此抓蛐蛐就要先“打草”，即先用扇子煽動草叢或田地的莊稼，如果有蛐蛐沒著窩，就會被驚嚇到四處亂蹦，然後這時就得眼疾手快，以迅雷不及掩耳之速，將雙手合攏迅速撲過去，把蛐蛐壹把捂住並放入到竹篾中。壹般壹個竹篾只放壹個蛐蛐，畢竟“壹山不容二虎”，其實鬥蛐蛐也是這個道理。有壹年秋天，王世襄挑戰北京城裏的鬥蛐蛐名家李老先生，結果沒幾下就輸了個徹底。要強的王世襄很不服氣，覺得是自己的蛐蛐不夠兇猛，於是就拿出了自己的絕活——“夜抓蛐蛐”，準備抓壹只“將軍蛐蛐”，再去找李老先生鬥壹局，以挽回自己的“顏面”。
夜抓蛐蛐可不簡單，因為夜裏各種昆蟲都開始鳴叫，很難聽清蛐蛐的叫聲，然後再加上天黑視線不好，又沒有手電筒，只能借助壹點點月光照亮，所以對壹般人來說很難在晚上捉到蛐蛐。但對王世襄來說就不壹樣，他不再用白天抓蛐蛐的套路，換成使用木扡去挖蛐蛐的老窩。這壹天夜裏，王世襄帶上家夥，獨自來到壹片靠近水渠的大豆田裏，然後在微弱的月光下找了地方坐下來，並閉上了眼睛，開始仔細地聽周圍雜七雜八的昆蟲鳴叫。不知道為何，王世襄有個絕活，他對蛐蛐誘人的叫聲很敏感，別人都聽不到的蛐蛐叫，唯獨他能聽到，然後再根據音調和音色，還能判斷蛐蛐的遠近和種類，並定位到蛐蛐的位置。
突然大豆地裏傳來壹陣尖銳的叫聲，讓王世襄激動的心跳加速，因為他知道，這聲音就是要抓的“將軍蛐蛐”。緊接著，王世襄朝著聲音的方向緩緩移動，幾乎是屏住了呼吸在地上匍匐。果然，他在靠近水渠的地方，發現了壹個蛐蛐窩，而窩裏的將軍蛐蛐，也正擺動著頭上的蟋蟀毛針。
此時，雖然王世襄可以迅速地撲上去，但以往的經驗告訴他，如果第壹次沒有撲到，蛐蛐受到驚嚇就會從窩裏蹦出去，然後消失在茫茫的夜色中。於是，王世襄沒有冒進，而是選擇了等待，他坐在不遠處的壹塊田埂上，徹夜不合眼地看著那只誘人的將軍蛐蛐不知何時天已經微亮，王世襄便匍匐過去，以迅雷不及掩耳之速，將竹篾扣在將軍蛐蛐的窩上，然後又掏出木扡將蛐蛐給挑了出來。王世襄仔細壹看，是個尖翅的大黑蛐蛐，有五六厘米長，塊頭和食指差不多。
這只將軍蛐蛐通體黝黑，腦袋上更是黑得發亮，然後還有壹對白色大鋼牙，壹直在滋滋作響，要是手指被咬壹口，估計也有得疼了，這只蛐蛐而且還有粗壯的腹節，就像是人的八塊肌肉壹樣，整體看起來威武不凡。就這樣，王世襄利用熬夜抓到的“黑將軍”蛐蛐，鬥敗了蛐蛐名家李老先生，從此也就成了北京城裏鬥蛐蛐的狠角。
王世襄珍藏的明式家具，為什麽要捐給博物館？
1993年，王世襄用壹生的時間收集明清家具，這給年近80歲的他帶來無盡的煩惱。1985年，79件明清家具由文物出版社和三聯書店在香港出版。此後，這批家具備受關註，王世襄也借用這批收藏和研究的巨大成果，名揚天下。可惜的是，他的生活並沒有好到哪裏去。與當時北京的壓抑氣氛相比，1993年的上海博物館正在進行人民廣場的重建，吸引了全世界的目光。在重建過程中，時任館長的馬承源不僅忙於工程監理，還經常飛往香港尋找古代青銅重器，以擴大展覽。
當時，上海博物館也面臨著資金短缺的問題。馬承源的突出特點是，他竭力維護和借用私人朋友。他先是通過朋友購買了壹些重要文物，然後同意捐贈給上海博物館展出。要說這段歷史，與王世襄先生關系最密切的田家青先生在這裏寫下了這件事的來龍去脈。我們不妨讀壹讀。"
在王世襄先生廣泛而豐富的收藏中，最重要、數量最多的是明式家具。經過近半個世紀的收藏，他能靠自己的力量收集到這些精彩的東西，這真是壹個奇跡。明式家具和清代宮廷家具是中國家具史上最重要、最輝煌的兩個門類，尤其是明式家具是中國五千年文化在物質領域的結晶，其意義和價值已經超過了壹般家具的範疇。王世襄先生的收藏是明式家具中的精品。近百件的規模可以說是明式家具的代表，可以說是超級國寶級的文物。我堅信，隨著時間的推移，老百姓會逐漸領悟到這百件明式家具所具有的不可替代的地位和重要性。
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王世襄：玩過、苦過、學過的壹生
“21世紀可能會再出壹個錢鐘書，但是王世襄是出不了了。”
王世襄是誰？為何會有這樣的贊譽。
他便是我國著名的文物專家和文物鑒賞家，出自書香門第。父親是外交官，母親又是魚藻畫家，詩書傳家，王世襄就是在這樣優渥而平靜的家中長大。
而他平生不愛四書五經，只愛鷹狗信鴿，年少多玩，而玩出了自己的門道，這在古人中，我想只有張岱能與之以知己相稱了。
壹日酷愛收藏家具的王世襄偶然間得知壹紫檀案子無人問津，而他慧眼識珠，壹眼便認出了紫檀案子的題詞來歷不凡，就是這件無人問津的紫檀案子成了他津津樂道的大便宜。原來這紫檀案子是乾隆的曾曾孫溥侗之物，再去思源，便發現它的原主人正是清代被譽為“天下第壹巡撫”的宋葷。有了這兩人的加持，這件紫檀案子的身價自然節節攀升。
並非所有人都有這樣的好運氣，好的運氣背後往往是壹個人默默的躬耕。
王世襄當然也不例外。
那時年少，他不愛讀書。父母愛重，既為他請了老師教授古漢語，經史詩詞，又送他去幹面胡同學習美國文化。而他卻獨愛詩詞，業荒於嬉，秋鬥蟋蟀，冬懷鳴蟲，挈狗捉獾，樂此不疲。
王老自言小時尤愛鴿子，在讀於北京美僑小學時，英文習作必言鴿子。而後又迷上摔跤，跟著清代撲營布庫學習摔跤，又玩上了大鷹和獾狗。上大學時也曾帶著鷹和蟈蟈進課堂，惹得老師都將他看成不學無術的“未知數”。
（二）研物立誌，玩物成家
壹個人的興趣所在，成就了他壹生的美滿。
作為京城第壹玩家，王世襄在玩耍的道路上壹去不復返了。
不僅抓蟋蟀，逗蟈蟈，他還跟隨舅舅學習竹刻藝術，跟隨母親學習繪畫，閑時更是把大巴精力都用在了旁人不肯用心的地方，例如火繪，漆器，明式家具，烹飪等等。玩物而不喪誌，王世襄凡有接觸的東西，他都要悉心留下記錄，在他所出的《自珍集》中，壹桌壹凳，何處尋來，有何故事，他都壹字壹句地記錄。因而啟功先生稱他是“研物立誌”。
因他總是從小處著手，小時候讀書之余，他常常去廚房觀察家廚，處處留心皆學問，耳濡目染，上竈實踐，他竟成了遠近聞名的“烹飪聖手”，凡有親朋做客，王老總喜歡親自下廚，做兩個拿手好菜。因為手藝高超，品鑒功夫了得，人民大會堂還特邀王老去做美食品鑒專家。
1939年，對於王世襄來說是壹個轉變的開始。由於父母從小到大對他都是尊之，愛之，從未苛責過他。直到母親離世，他才思考起這壹生的事業，送走心愛的鴿子、大鷹、獾狗，也不再玩物喪誌，整整五年專心研究論文。
1943年，戰火紛飛，他趕往西南大後方的求學聖地李莊想要安心學習，李莊聚集著我國壹批重要的學者，其中包括傅斯年和梁思成。
傅斯年聞聽他是燕京大學畢業，便不再多問。無奈輾轉之下，哥哥的同窗好友梁思成成了他的恩師，而他毅然決然跟著梁思成在營造學社進行中國古建築研究。
不辭辛苦，勵誌學習，那當是壹段美好的日子。
那時他在燕京大學，戰事紛擾，國民政府遷都南京。父親淡出官場，母親離世，家境每況愈下。而此時他剛剛成為燕京大學研壹學生，而她也在燕京大學。
她學習教育學，要編寫中小學國畫教材，而又無良師教授。經人引薦他成了他的“論文導師”，學習繪畫。
她便是王世襄壹生相伴的妻子袁荃猷。
在王世襄的悉心指導下，袁荃猷順利畢業論文。而在這朝夕相處間，也漸生情愫。
燕京停學，他去了重慶，臨行前送她壹盆太平花作為紀念。思念又托著書信送到她手裏，她無以為寄，唯有日日護花，於是再給他的回信中，她這樣寫道：
“妳留下的太平花，我天天澆水，活得很好。但願生活也能像這太平花。”
而後兩心相知，以紅豆定情。她成了他壹生的賢內助，而他成了她最好的“琴奴”。
1945年他任職於南京專門清理戰時文物損失委員會，與日本交涉追還文物事宜，兩年後擔任故宮博物院古物館科長，可謂是遂了平生誌。此後又赴美考察，可謂是壹時風光無限。
但是好景不長，1957年，“三反運動”中，他因言辭而被劃為“右派”。而後又經歷文革，被下放勞改，種菜，養豬，插秧，什麽活都幹，什麽苦都吃。除了那副老舊眼鏡還記得他是個文藝工作者，而他自己儼然成了地地道道的農民模樣。
直到十壹屆三中全會，才得以徹底平反。對於他這段經歷，他坦言：有的人再遭受極不公平待遇時，會自絕於人民，有的人會鋌而走險，而他堂堂正正，規規矩矩做人，即不會自尋短見，也不會鋌而走險，他需要去追求人生的意義，去做有價值的事情。他就要這樣堅持著去追求，風雨無阻。
行勝於言，行然後言。
日本投降後收回幾千件國寶，是他認為他做過的最有意義的事情。
編寫此書前後歷經30年，除寫作本身艱難外，又叠遭政治坎坷，但初衷不改，善始善終，於1983年終於正式出版，1998年修訂再版，成為國內外學者研究古代漆器的必備工具書。
他利用壹切可利用的時間，專註的做自己的研究，明式家具實物、技法、文獻材料的收集，清代匠作則例的訪求、整理、匯編等，都是這十年中慘淡經營、點滴積累而成。
天不負，有心人。他終於得到了全世界的認可，成為我國著名的文物專家，也享譽海內外。
我們或許只看到了他偶然得到的紫檀案子，便覺得他撿了大便宜，哪有那麽多的便宜可撿，人的壹生或輕於鴻毛，或重於泰山，不可以壹時經歷論短長。
他就是這樣壹個人，玩過、學過、苦過，壹生熱愛自己的興趣，為此孜孜不倦。
___________綰蹺桷
王世襄珍藏的明式家具捐給博物館，妳覺得這是為何？
在王世襄老先生豐富多彩淵博的藏品中，更為關鍵，總數也較多的產品品種，是明式家具。在近幾十年的個人收藏職業生涯中，他能憑壹己之力個人收藏到這種精絕之品，真是稱之為是絕世驚喜。
這批明式家具，現如今已進藏上海博物館，針對為何並不是免費捐贈，為什麽不留到北京，這些年，曾聽有些人對於此事頗有微辭，乃至還聽見業內的知名人士傳出的指責之聲，這完全是她們不了解狀況。做為知情者，我對全過程頭尾和前因後果記憶力得還算清。
很多年至今，王先生壹直在為這種收藏品的最後歸處而操勞。他說道過，這批家具壹定要詳細留有，肯定不可以再拆開分賣。不管多麽的艱難的階段，不管多少人要求，他從沒賣過壹件。最後捐向哪兒，也壹直在他的考慮到當中。我覺得：所有人最先會想起，故宮該是這批家具最好是的歸宿地。
可故宮博物院對這批收藏品壹直未表現出充分的心態。
另壹方面，王先生對故宮是不是真能儲存和尊重這批家具心存顧慮。
古時候家具，尤其是寶貴的紅木家具，實際上非常嬌貴。像紫檀木料的家具，木制表層十分柔嫩，就好似人的肌膚，最怕太陽曬。故宮博物院出版發行的故宮藏明朝清代家具，在其中有把極其特別的紫檀木家具標明成黃花梨木料制。我堅信，在其中壹個因素是故宮含有的紫檀木家具給曬得色調變淡了，因此根據色調才被誤認為了黃花梨木。
故宮的皇宮都坐南朝北。古家具擺放在窗子根兒地下，直受日光的直射。定居在北方地區的人都了解，北京坐南朝北的屋子，日照時間尤其長，即便有前廊，但案類，椅類的家具較矮，靠著墻腳放依然曬得著。這壹年三百六十五天，日復壹日年復壹年地曬，什麽能經得起！為這事，我曾向故宮工作人員談起，可有人說這也是按原先的陳列設計方式放置。您立在王先生的視角回過頭來：再好的食物給了她們，她們能用心放在心上看待麽？能使他安心嗎？
即便如此，王世襄老先生壹直在想盡辦法盡可能地把這批明式家具收藏品留到北京。可想不到，北京卻不以為意，楞是不必。這世上的事情就那麽怪異，來的非常容易的，都不容易愛惜，來看這也是個不變的真知。以後，他也考慮到過別的歷史博物館。比如：黃胄老先生曾壹度向我明確提出，期待我可以幫他勸告王先生，將他的收藏品放進炎黃藝術館。有壹段時間，王先生乃至還考慮到過自身創建壹個歷史博物館，可是見到黃胄老先生辦歷史博物館，險些沒給累壞，感覺不了，只有罷手。最終，經綜合性考慮，或是給了上海博物館。
賣，或是捐？
針對其中情況，特別是在對王先生這批明式家具究竟算賣或是算捐，社會發展上有壹些異議。對於此事，王先生在2002年10月接納藝術雜誌訪談的訪談錄中講到：
正好這時上博建造竣工，有家具展廳，但沒有家具。上海好朋友莊先生與我商議，想購買我的家具捐贈上博，我提到的前提是：您買我的家具務必所有給上博，自身壹件也不可以留，如允許，收益《珍賞》的家具我壹件沒留，並且我不會講價錢，妳給是多少多少錢，只需夠我購房遷移就可以了。那時候所得的僅有國際行情的十分之壹，但我理所當然，覺得給家具找到壹個好地方。就是這樣，收集了四十年的七十九件家具都進了上博。《珍賞》中也有壹件黃花梨木小交杌，出版書籍前我已贈給了楊乃濟老先生，故書中註明藏者名字是他並不是我，過去了兩年胡先生把交杌歸還了我，我近期又免費捐贈了上博。那樣就湊了壹個整數金額，總***八十件了。
這就是客觀事實。內行人的人壹眼就看得搞清楚：這實際上便是半送！
如何把這批國之瑰寶運輸到上海博物館，曾叫人費盡心思，期間也有壹段波折。
王先生與上海博物館，對這批家具的運輸事項，擁有自己不壹樣的顧忌。王先生是怕從北京運到上海的中途遭受毀壞，而上海博物館對這批家具的使用價值都相互了解，擔憂北京層面知情人後，會勸說王先生更改想法，想方設法留到北京，不允許運出。
1976年，王先生的朋友朱家_老先生的大家族，將家藏十幾件極其珍稀的明朝清代家具，免費捐贈給承德避暑山莊。萬萬想不到，運輸全過程中，貨運司機竟為了更好地拉私工作，把這批家具三下五除二，全從車裏給扔了出來，在客店當院子堆積了整整的五天。待他做完私工作後又扔進入車內運往了承德市。結果，這批拖運的寶貴的家具摔損散逸慘痛。更詭異的是過後竟沒有人對於此事承擔，沒有下文了。
鑒於此，王先生真被嚇住了。因而怎樣把這批收藏妥當運出，別重演周家那批家具的分崩離析，毀於壹旦，變成他最為關心的難題。逐漸時，王先生告訴我，為了更好地安全性，要找專業的貨運公司。可是依次找了倆家以後，公司辦公室的臟亂差樣兒和值班員那叫壹個粗獷的言談舉止作派，把咱們給嚇回家了。
顯而易見，那時候中國的長途貨運企業沒有壹家能令王先生安心。之後，大家找到大通國際運輸公司。那時候，該企業在霄雲路設有辦公室，好像是那時候國內唯壹壹家國際運輸公司。經聯絡後，我發現了別人的業務流程等級很高，關鍵從業國際航空貨運，對中國內地的業務流程並不太熟，都不太適合。王先生也感覺挺缺憾，並且根據這幾回與貨運物流觸碰更為重了他的心理負擔。為了更好地確保萬無壹失，無可奈何下，他要我尋找英國總領事麥克_洛瑞恩，期待獲得他的協助。我曾帶他參觀考察過王先生的個人收藏，他對王先生也尤其重視。大家討論能否以國際性外交關系貨品的為名，找壹個靠譜的國際運輸公司來運輸，以求保證肯定的安全保障。對於此事，英國使者表明全力支持，大使夫人更表明想要全過程責任協助並親自參加監管。
激動人心南進記
上海博物館從來不擔憂運送安全性。可她們怎樣也無法釋懷：為何北京市政府部門和藝術組織沒有出來阻止這事。因而內心犯嘀咕，擔憂這期內若北京層面覺悟了，這批古家具出不上北京。她們的顧忌肯定有些道理，壹點兒都不嚇人。我堅信，若當初咱北京市委和藝術系統軟件中就算有壹位領導人員，能意識到這批珍貴文物家具的就算是壹半的使用價值，並且別人僅給了王先生小小壹百萬美元，毫無疑問都是會想盡辦法說動王先生將之留下，絕對不會讓這批聞名世界的精典就是這樣給壹鍋端運走北京。
最終，上海博物館決策，由館方來人親自赴北京承擔運送。
對於此事，上博馬承源館長真的是挖空心思了心計，他合理地選用了“曲線圖”運送的方式，先將王先生的七十九件家具從家裏迅速地運往了壹個北京極可以信賴的中間大行政機關，此行政機關與古時候工藝品不相幹，在那裏放了壹段時間，細心包裝後，上海博物館派來啦工作人員和最少壹個排的武警戰士職業，承擔裝貨和跟車押送。
那壹天，她們是夜裏考慮的，大概在晚上十壹點鐘上下，我收到了上海博物館承擔運輸家具的人撥打的電話。他好像焦慮不安以後長舒了壹口氣，又輕輕松松又激動：“大家早已出了北京的地段啦！”語言當中，聽得出來他的沖動之情。
王世襄的後人有誰?
王世襄的後人叫做王敦煌。
王世襄，字暢安。男，北京人，祖籍福建省福州市。漢族，著名收藏家、文物鑒賞家、學者。他使井市的“雕蟲小技”登上了“大雅之堂”，他不但能玩，也能寫，他玩物並研物，他玩出了文化，玩出了壹門“世紀絕學”，他被稱為“京城第壹玩家”。
2003年12月3日，王世襄從專門來華的荷蘭王國約翰·佛利蘇王子手中，接過旨在鼓勵全球藝術家和思想家進行交流的荷蘭克勞斯親王最高榮譽獎，從而成為獲得該最高榮譽獎的第壹位中國人。
王世襄之子王敦煌是世家子弟，他以京腔十足的文筆著有《吃主兒》壹書，講述父親以及家中的兩位至親的吃主兒故事，再現老北京的風情和旗人的生活側面。
擴展資料
王世襄常被人們稱為“京城第壹大玩家”，可他這兒卻玩成了大雅，玩出了文化，玩出了壹門“世紀絕學”。王世襄學識淵博，對文物研究與鑒定有精深的造詣.王世襄研究的範圍很廣，涉及書畫、雕塑、烹飪、建築等方面。他對工藝美術史及家具，尤其是對明清家具、古代漆器和竹刻等，均有深刻研究和獨到見解。
王世襄自選集《錦灰堆》壹、二卷收集了他80歲以前所寫的大部分文章，計105篇，編為：家具、漆器、竹刻、工藝、則例、書畫、雕塑、樂舞、憶註、遊藝、飲食、雜稿等十二類。***有線圖234幅，黑白圖424幅，彩圖255幅。
參考資料百度百科-王世襄
“收藏大家”王世襄：馬未都授業恩師，子女現狀如何？
“收藏大家”王世襄估計沒有人知道，但是提起門下高徒馬未都，估計現在億萬國人沒有水不知道。作為馬未都的授業恩師，沒有兩把刷子那是很難帶馬未都這樣的高徒。王世襄老先生，啟功曾贊其為“玩物而不喪誌”，確實是壹代大家。王世襄與馬未都的淵源由來已久，壹直以來是人們津津樂道的話題。這點恐怕喜愛馬未都的人，都會有所知曉。那麽，馬未都的授業恩師王世襄老先生，子女現狀如何？
王世襄這輩子與壹個“玩”字有不解之緣，玩什麽都能玩出花樣來。眾所周知，家裏沒礦，那想玩出花樣那是不可能的。王世襄就是屬於這壹類型，人家家境殷實，想怎麽玩就怎麽玩。他的父親那時政府高官，閑暇之余喜歡混跡於琉璃廠，母親也是大家閨秀，這樣的家庭環境就決定了王世襄註定是壹個不安分的另類紈絝子弟。王世襄愛玩那是出了名的，夏天玩蛐蛐，冬天玩鳴蟲。
當然他最拿手的還是收藏，人家玩收藏實在是玩出了境界。瓷器、家具、玉器、甚至於書畫都有壹番高論。他壹生在收藏上，那是毫不吝嗇，與民國四公子之壹的張伯駒還是有壹拼的，又與張伯駒有所區別。王世襄玩什麽都能玩出壹套理論，這在民國那也是很少見的。建國初期，王世襄就已經是故宮博物院的重量級文物鑒定專家。建國後，在文物單位工作，是少有的德高望重的大家。
20世紀80年代，王世襄遇到了後來的“收藏大家”馬未都。馬未都與王世襄的相識，有偶然性也有必然性。偶然性在於馬未都與王世襄的相識，源於馬未都持之以恒的努力與奮鬥，而必然性在於馬未都也是有真才實學的人，不是那種胸中無物的人。當然最為重要的壹點，師徒二人都是以“玩”見長。馬未都也是什麽都玩，而且還是自學成材，這點與王世襄有壹定的相似之處。
王世襄將畢生所學，悉數教授於馬未都，令其理論知識很紮實。所以，馬未都能夠在文物不值錢的20世紀80年代撿漏不少，得益於王世襄先生的理論支撐。馬未都時隔多年，依舊對王世襄老先生推崇有加，稱其收藏之路處處受王世襄的指點與影響。看來名師引路是非常關鍵的，這是不服氣不行。2009年，王老先生去世，享年95歲。
王世襄老先生膝下有壹子，名喚王敦煌。王敦煌與父親王世襄有相似之處，子承父業也在文物系統工作，可也是壹個愛玩的主兒。往敦煌曾寫了壹部書，就叫《吃主兒》，對吃進行了系統的介紹，可謂是精辟之際。但是王敦煌非常低調，受到父親的影響，也是樸實尚儉，頗得王世襄老先生遺風。
“收藏大家”王世襄，人家作為壹代大師級人物，為我們留下了豐富的寶貴財富。尤其是文物收藏與保護上面，追回了大批國寶，這壹重大貢獻，確實是值得我們尊敬啊！作為馬未都授業恩師，王世襄老先生有這個資格。事實上，馬未都現在的行事風格，多多少少受到了王世襄老先生的影響。