文同在藝術上創立了著名的“文湖州畫派”，他用淡墨和深墨作畫。這種技法不僅為蘇東坡、米芾所繼承，也為元明畫家所繼承。蘇東坡說：“我的筆墨可以配法。”
現代畫家黃在他的書《古畫微》中說：
自湖州畫奇木、竹木，蘇東坡寫枯木、竹石，繼之以高得足以蓋世的胸圍。書法很好，堪比古人。這幅畫壹開始不是故意的，因為壹時覺得有趣。不管是不是自大，讀《今昔》都能經常想見那個男人。
文學有壹種“病”。每當他覺得不開心的時候，他只需要畫壹幅黑竹圖，那個“病”就好了。有人想得到文同畫的墨竹，就提前把墨紙硯放在看得見的地方，等待文同“治愈”。但是，文同不會輕易上鉤。其中壹個用別人教的招數等了壹年，卻沒有壹根同樣文字的墨棒。溫說：“我現在很好。”
這個故事後來傳到了蘇東坡的耳朵裏。他笑著說：“這種病是不可能治好的。時有發生。”
元二年，文同死於湖州。當時蘇東坡和大家都在湖州，也是烏臺詩案前的最後壹次。聽到噩耗，蘇東坡三天三夜睡不著覺，只好壹個人坐著。後來坐累了，就睡著了。當我醒來時，淚水浸濕了枕頭。
那年7月7日，天空晴朗，是畫畫的好日子。蘇東坡把自己收藏的書畫翻了壹遍，放在透明的燈下。原來蘇東坡心情很好。偶爾看到文同發給他的燕竹圖照片，他的腦海裏突然想起了這位故人。他們壹起畫畫，互相取笑的日子壹去不復返了。想到這裏，蘇東坡淚流滿面。
今天，文同的竹畫和蘇東坡的不同。壹個最直觀的區別是，文同的竹畫壹般沒有石頭。但是，石頭壹直是蘇東坡最執著的視覺符號。蘇東坡的《木石孟芊》也壹直延續到後世，成為中國繪畫的經典形式之壹，並多次出現在後世的繪畫中。
這些畫作包括：李的《四清圖》，袁家安的《玉皇石秀圖》，的《朱模坡石圖》，袁的《古朱穆石圖》，袁克久斯的《洪慶戈墨朱圖》，袁倪贊和袁家安的《五朱修石圖》。，明代夏昌《玉皇修石圖》，元《墨壁朱石圖》，元瀟湘、元《半窗春玉圖》
袁家安《花朱圖》
明霞長《半窗春雨圖》
溫明明治的《春玉圖》當米菲32歲時，他做了壹件大膽的工作：他拜訪了當時的兩位文學領袖。壹個是王安石，前帝國宰相，文化大師。另壹個雖然被降職，但影響力很大。他就是黃州“勞改”的蘇東坡。
那時候的米菲還不是嚴格的米菲。當時他只是壹個小小的基層幹部，卻有勇氣從長沙出發，去金陵見王安石，去登青古關見蘇東坡，去黃州見葉殿基郝。藝術史上的米菲已經在不遠處等著他了。
當時王安石已經從國家領導人的位置上退了下來，沒有任何的護衛和排場。他只在金陵東和中山中間蓋了幾間瓦房，名為半山花園，沒有圍墻。這樣壹個年輕而傲慢的米菲比我們今天所有人都幸運。當他小心翼翼、畢恭畢敬地打開門時，坐在他面前的是王安石，他每天都“數著落花好長時間”。
正如王安石建造了半山花園壹樣，蘇東坡也有壹個“雪廳”來接待遠道而來的客人。這座所謂的“唐雪”建築建於元豐五年正月的大雪中，所以蘇東坡給它命名。就像唐代王維儉在長安邊上的輞川所建的草堂，杜甫在成都郊外、錦江邊上所建的草堂，蘇東坡的唐雪，壹般的農家樂只有五間，壁畫都是蘇東坡自己畫的。如果放在今天，那將是無與倫比的奢侈。照片中，雪像席子壹樣大，悠閑地落在山上，把他留在黃州的夏日火爐裏，但他可以體驗到山野北部的寒冷和幹旱。
蘇東坡對此非常滿意，在《幽黃秀石圖》年寫道：
在唐雪的西岸，壹個黑暗的春天正在歌唱。
北山傾斜，
這條小溪是水平的。
向南看汀山，
古松增城。
都是四川人。
我老了，
發送剩余年齡。
然而在今天的黃州，當年的雪堂已經不見了。
這只是900多年前融化在黃州郊外的壹場宋代的雪。
故宮博物院有壹幅《蘭竹圖》南宋畫家夏貴的畫。雖然這幅畫不壹定是蘇東坡的唐雪，但從上面畫的江南雪景可以看出蘇東坡的黃州唐雪的影子。畫面中，壹座水榭掩映在雜樹之中。門廊的窗戶打開了，以清除空襲。房間裏的兩個人正在下棋。雖然只是在臉上畫圈圈，勾幾下衣服，但是下棋的時候表現出了專註和專註。遠處，山頂和附近的樹枝上點綴著未融化的積雪。經過近900年的氧化，絲綢變黃變暗，讓用蛤粉染的白雪更加明亮。圖的右下角是湖的壹個小角落，那裏漂浮著壹只小船。畫面左上角的天空空曠無垠，帶領觀眾進入壹個深遠的境界。
南宋夏圭的《學堂客談圖》
蘇東坡應該在這樣的雪堂裏下棋、喝酒、看林、聽風。
當稻子飛出現在，蘇東坡可以從他身上感受到他未來的氣象。是直覺，壹個藝術家對另壹個藝術家的敏感。它來自文字，來自呼吸，甚至來自脈搏，但它不是空洞的，而是重重地壓在蘇東坡的心上。
米菲，人才濟濟，高瞻遠矚，包容英格拉姆微，充滿不羈的氣質。他喜歡穿唐冠服，引人註目，幹凈古怪。他從來不穿和別人壹樣的衣服。說他是“風神三笑，聲音純正”。即使面對自己無比敬仰的蘇東坡，也是“尊老不收徒”。為此，請參閱宋代註釋《江》。可能是因為米芾沒有主持過收徒儀式，後人也沒有把他列為蘇門學士。但蘇東坡並不在意。他只在乎米菲的才華，就像歐陽修在乎自己壹樣。
沒有必要掩飾他內心的喜悅。蘇東坡拿出他收藏的吳道子真佛畫——幅，請米芾欣賞。對於遊客來說，這無疑是壹種特殊待遇，因為蘇東坡並不想炫耀這幅真正的吳道子的畫。
當然，米菲知道這幅畫的分量，所以盡管它只有壹面，他卻念念不忘。晚年寫《雪堂客詞》時，還記得蘇東坡為他展開畫卷的精彩瞬間：
蘇東坡的兒子詹佳收藏了十多尊吳道子和侍者直貢的佛像。但是，它們很碎，卻很感人，很精彩。他們身上沒有墨水，嘴巴淺淺的，深深的。因此，它們是最生動的。
後來，蘇東坡把他心愛的畫捐贈給成都盛翔畫院收藏。
臨行時，蘇東坡喝得酩酊大醉，發現了壹張觀音紙，他稱之為墻上浪費錢。他靠墻站起來，用胳膊肘畫了壹幅畫。
將近1000年後，我坐在房間裏，想念歌手王菲的《宋史》輕歌裏的蘇東坡。我最想要的不是《寒食帖》、故宮收藏的《春帖》，也不是蘇東坡的什麽書法作品，而是東坡唐雪墻上出現過又消失了的那幅畫。
在米芾後來的記憶中，蘇東坡的壹草壹石壹木都是樸實無華的。
它不像隋唐畫卷那樣華麗奔放，也不像《雲山小姐》那樣神秘浩瀚。
而在天然石頭上旋轉的筆觸，象征著文人天性的自然放縱與野性。
就連不太受蘇東坡待見的朱，在他的好友張《杜興雜誌》的後記中也承認“蘇公之紙，出於壹時壹笑，是隨意的，但風霜、古今閱讀，仍足以見之”
米菲壹臉嚴肅，小心翼翼地把照片卷起來拿走了。
他沒想到壹個叫王詵的人會出現並切斷它的道路。
王詵，又名金清，是宋朝的開國元勛。後來，王全斌娶了宋英宗的女兒賢惠公主，成為她的丈夫。但是，他特別喜歡書法和繪畫。他是蘇東坡的鐵粉收藏家和畫家。今天的故宮博物院藏有蘇東坡為王詵所作的《畫史》和王詵的《月亮什麽時候會升起》。
北宋蘇軾的《沈鐵詩在舒航王_》
他的《蘇東坡奇石枯木圖》是藝術史上的傑作。這幅畫以白粉為雪，山頂和沙腳下的樹頂和蘆葦上塗滿金粉，以碎墨為暈，表現雪後初晴的陽光。這是他獨創的方法。2015年，故宮博物院在建院90周年之際，舉辦了壹場名為《王詵詩集後記》的特展，這是壹件皇家秘藏，也是壹件銘文佳作。這個展覽顯示了王詵的重要性。至於他後來因為蘇東坡的“五言詩案”而被降職，賢惠的公主抑郁而病死，這些都是後話了。
北宋王詵《漁村小雪圖》
當時，王詵聽說蘇東坡在為米芾作畫，自然戰戰兢兢地跑去找米芾，壹次又壹次地借畫，卻始終沒有還給米芾。
米菲對此壹直耿耿於懷，在《行草紫書詩集》特別加了壹句“金默不還”，算是個人義憤的釋放。
之後就找不到在哪裏了。
據我所知，蘇東坡從湖沙實地考察回來不久，也是蘇東坡流放黃州的第三年。