漢代舞蹈的藝術特征有藝技相融、剛柔並濟、以悲為美。
1、藝技相融。
在漢代，舞蹈多在音樂、歌舞、雜記等場景中出現，這也導致了當時舞蹈和雜技相結合，在跳舞的時候會通過長袖的舞動表現情感，並加入了在盤和鼓上踏蹈騰跳等雜技動作，讓舞蹈更具表演性，將舞蹈的柔韌之美和雜技的力量融為壹體。
2、剛柔並濟。
漢代舞蹈的表現形式多以“剛”為表現風格，十分熱烈奔放，這壹點在“繡舞”上就有體現，這類舞蹈舞衣較短袖子尺度也比較短，在表演的時候更註意身姿和腰部動作，舞姿更加豪邁。
3、以悲為美。
從漢代辭賦的描寫來看看，當時所崇尚的藝術風格是以悲為美，表演歌舞大多十分悲愴，多用來表達壹些極為哀傷的感情，例如《西京雜記》中記載：“帝常擁夫人倚瑟而弦歌，畢，每泣下流漣。”說的就是歌舞帶來的壹種悲傷的氛圍。
漢代玉舞人：
玉舞人：
玉舞人多出土於諸侯親屬等墓葬之中，正是這種供貴族階層享樂的女樂的說明。同時，社會上也隨之出現了專門培訓女樂的機構，早年長沙漢墓出土的壹件漆卮上的彩畫，真實描繪了當時貴族之家訓練舞伎的生動情景。
她們所跳的舞蹈有“袖舞”“七盤舞”、巾舞等等，玉舞人便是取材於這些舞蹈的造型。
漢代玉舞人價值：
玉舞人以它特有的歷史藝術價值，為收藏家們作為珍稀品種所追捧，其市場行情也節節攀高。人們更渴望了解有關這方面的鑒賞和辨偽知識。戰國玉舞人和漢代玉舞人的主要區別在於，前者重視雕工的精微細膩和舞人的華麗動人。
而後者則著力於整體姿態的塑造，表現舞人手舞足蹈、誇張傳神的大動作，顯示出漢代藝術樸實簡潔的特點。它的內涵和功能隨著時代的不同而發展變化，中國文化古籍裏就有“帝俊有子八人，是始為歌舞”“擊石拊石，百獸率舞”等有關原始舞蹈的記載。