從古至今，他壹直奉行徐渭、周懷民、蘇葆楨、彭玉麟的葡萄畫法，但他的畫風卻與徐渭的葡萄稀疏雕零“半生緣落魄，晚風在自習室吟誦，筆底珍珠無處賣，投野藤”相反，生機盎然。除了傳統的方法，鋼筆著色在渲染圖片方面是獨特的。別人用兩筆畫葡萄珠，他只用壹筆，帶出高光。藤葉也是打結幹枯的，幹枯主要以寫字為主。用墨汁把葉子弄碎，多色，突出葉子的延展，增添各種變化。葡萄珠只有結霜才會發亮，他也摸索出了壹套行之有效的方法。他通過這些表達，追求的是壹種美，讓更多人接受，提煉現實生活，讓畫面完美。
畫葡萄的人很多，要做到俗而不雅是很難的。常壹直在尋求變化，探索如何在取舍之間實現自我表達。因為熟悉，我有時會參與其中。其實他不僅畫畫，還收藏有石刻和印章，社交生活非常豐富。他非常擅長研究花鳥魚蟲:如何餵養紅種子，如何調理蟋蟀，如何度過蟋蟀的冬天，他都爛熟於心。胡亂的，他突然說，為什麽不在畫室裏布置這些？葡萄種植在民間，葡萄架下流傳過許多美麗的民間傳說。這些元素的註入，使它們具有了民俗的特征，在葡萄中體現出了民俗。